“This federation needs to thrive, we need to keep organizing events and building ice rinks in France”.

Masters 2026 in Louviers - Philippe Candeloro is clearly the most popular sports federation president in France. Twice an Olympic bronze medalist in 1994 and 1998, professional skater, sports commentator, host, columnist, participant in numerous games and shows, and even an actor in films and series, everybody knows him. In Louviers, people stops him in the stands for many autographs and selfies. At the end of the competition, he takes the time to answer questions from Patinage Magazine.

Patinage Magazine: How many times did you run for the presidency of the FFSG before your election last June?

Philippe Candeloro: Only once.

Patinage Magazine: What made the difference this year?

Philippe Candeloro: I'm not going to talk about differences. What was important to me was the 2030 Olympic Games in France. There, I had to go. If it hadn't been for these Games, I could certainly have waited to get into sports policy. Because we can clearly talk about "sports policy". So what motivated me were these Games, but also the slumber that French skating was suffering through the old governance. It's not a personal attack on the former president. There was perhaps a small lack of knowledge of the environment, of the history of our sport, and of the desire to be an entrepreneur. I say this without any aggression, only with sincerity after an evident observation. On the eve of the Olympic Games, we could not afford to miss this tremendous opportunity that is offered to us today, if we want our federation to continue to exist. The challenge is not limited to 2030; it will continue thereafter. I do not know how long I will be here; perhaps in four years I will be worn out and will stop on my own, even though I will hand over the keys to the organization with a nice little sum of money. This federation must prosper; we must continue to organize events and to have ice rinks built in France. Without ice rinks, nothing more can be developed.

P.M.: What are your first projects?

P.C.: There are indeed a few. Since I have been in office for two months, I have already worked a lot: meetings with elected officials, territorial managers, the Ministry, people from the National Sports Agency (ANS), projects to set up, support for athletes. In addition to this, there is the reconstruction of the National Technical Directorate, since the previous director resigned quickly. Currently, we are conducting calls for applications. We will have a new DTN by November 1. We have projects for ice rinks that were on hold and need to be relaunched with the municipalities. I am very busy with club affiliation matters that are experiencing problems, and with referrals submitted before my election. It is also necessary to form an executive board with all the presidents of the NSCs [National Sports Committees], who may be accepted or not by the Federal Council, and to ensure that this Council grants me its trust. Without having an absolute majority in this Federal Council, nothing is possible. It is therefore essential to organize everything from A to Z. These undertakings are very important. The first was to organize these Masters, which started very early in the season, based on agreements signed under the previous governance. All these projects need to be developed. It is necessary to be able to anticipate upcoming deadlines. Attention must also be given to the Angers Grand Prix, which is approaching quickly from October 23 to 25, with some commercial difficulties. Recovering such a file is always delicate. Next, we really need to plan ahead for the positioning of international events we want to host in France by 2030. The ISU [International Skating Union] calendars are already quite full. Yet I want more major competitions on French soil. I have five international federations to go meet. I’m not going to focus only on figure skating and ice dance, but also on all forms of synchronized skating, 9, 20, etc., ice ballet, curling, BLS [Bobsleigh, Luge, Skeleton] and all our associated disciplines, like extreme sports, which should be an integral part of the evolution of our ice sports.

P.M.: What’s going to happen with short track?

P.C.: There’s no firm decision made yet. In less than twenty-four hours, I had to choose, or not choose, even if it meant upsetting the running mates who helped get me elected, against the roller federation that’s giving short trackers the wink. It’ll be the Ministry that makes the final decision, based on the most well-developed sports projects. Today we know that our federation has reached the end of a system. It’s impossible to run a federation like ours alone. We have too many disciplines; we can’t develop them the way we’d like. The departure of some disciplines is inevitable. Either we reform, or we let those who want to leave go. I’m not going to put obstacles in their way; we just need rules. To date, the exit rules aren’t established. If, for example, I let the BSL go, what do I do with the athletes preparing for the 2030 Games? They’ll be without resources, without money, without support structure. I can’t abandon them. I’ll always protect the athletes, even if it means clashing with the people who’ve supported me until now. But it’s up to me to make sure this exit support is perfectly planned. I feel like the government doesn’t necessarily want things to change. We’re three years away from the Games, and the government doesn’t want to end up with several different ice sports federations. My role now is to find the best solutions for everyone. I am going to play devil's advocate, but we will need to sort things out without people putting pressure on me. I know how to withstand pressure; I was a high-level athlete, and it does not make me change my mind, but pressure can make me act foolishly… (laughs). Because it wastes precious time. The idea is to come out of this in the best possible way so that tomorrow this federation will be able to mobilize, to build itself, and to move forward. Depending on what the Ministry decides, taking the example of BLS again, it will be up to the BLS participants to provide me with all the elements so that the discipline can thrive. I’ve always said it, I’ll let people leave if they want, but only after making sure they can support themselves. Another example is curling: it has no hall that can host an international event. Same for short-track, same for BLS. If we don’t have a facility capable of organizing an event like the Grand Prix de France for skating and ice dance, there are no more resources and the federation becomes nothing more than a money distributor from the Ministry, which collects and redistributes to the athletes. Looking at the disciplines from a managerial and financial perspective, if short-track leaves the FFSG’s umbrella, it might mean around 150,000 Euros that expressive disciplines no longer fund, and which stays in their accounts. There are always negative aspects and positive aspects. If I were merely a business executive who only sees the financial side, I would say, alright, go ahead. But I consider the human aspect, the well-being of the athletes, and I want to ensure that the federations applying to take them over are capable of providing them with a real sporting future.

P.M.: Thank you for taking time from your very busy schedule to speak with us!

P.C.: Thank you, it was a pleasure.

Comments collected by Kate Royan - Louviers, August 29, 2026.

To French original version

Masters 2026 à Louviers - Philippe Candeloro est clairement le président de fédération sportive le plus populaire de France. Double médaillé de bronze olympique en 1994 et 1998, patineur professionnel, consultant sportif, animateur, chroniqueur, participant à de nombreux jeux et émissions, et même acteur de films et séries, tout le monde le connaît. A Louviers, le public l’arrête dans les tribunes pour nombre d’autographes et de selfies. A la fin de la compétition, il prend le temps de répondre aux questions de Patinage Magazine.

Patinage Magazine : Combien de fois avez-vous été candidat à la présidence de la FFSG avant votre élection de juin dernier ?

Philippe Candeloro : Une seule fois.

Patinage Magazine : Qu’est-ce qui a fait la différence cette année ?

Philippe Candeloro : Je ne vais pas parler de différence. Ce qui était important pour moi était les Jeux Olympiques de 2030 en France. Là, il fallait y aller. S’il n’y avait pas eu ces Jeux, j’aurais certainement pu attendre pour me lancer dans la politique sportive. Car on peut clairement parler de “politique sportive”. Ce qui m’a motivé sont donc ces Jeux, mais aussi l’endormissement qu’était en train de subir le patinage français à travers l’ancienne gouvernance. Ce n’est pas une attaque personnelle contre l’ancienne présidente. Il y avait peut-être un petit manque de connaissance du milieu, de l’histoire de notre sport, et d’envie d’être entrepreneur. Je dis cela sans aucune agressivité, seulement avec sincérité après un constat évident. A l’aube des Jeux Olympiques, on n’avait pas le droit de passer à côté de ce tremplin formidable qui nous est offert aujourd’hui, si l’on veut que notre fédération puisse continuer d’exister. L’enjeu ne se limite pas à 2030, il va se perpétuer ensuite. Je ne sais pas pour combien de temps je suis là, peut-être que dans quatre ans je serai usé et j’arrêterai de moi-même, même si je rends les clefs de la boutique avec un bon petit pécule d’argent. Il faut que cette fédération prospère, il faut continuer à organiser des évènements, à faire construire des patinoires en France. Sans patinoires, on ne peut rien développer de plus.

P.M. : Quels sont vos premiers chantiers ?

P.C. : Il y en a plusieurs en effet. Depuis deux mois que je suis en poste, j’ai déjà beaucoup travaillé : rencontres avec les élus, les responsables territoriaux, le Ministère, les gens de l’ANS [Agence Nationale du Sport], projets à monter, accompagnement des athlètes. A ceci s’ajoute la reconstruction de la Direction Technique Nationale, puisque le précédent directeur a démissionné rapidement. Aujourd’hui nous sommes en train d’effectuer des appels à candidatures. Nous aurons un ou une nouveau-nouvelle DTN d’ici le 1er novembre. Nous avons des projets de patinoires qui étaient en stand-by et qu’il faut relancer auprès des mairies. Je suis très occupé par des affaires d’affiliations de clubs qui rencontrent des problèmes, par des saisines déposées avant mon élection. Il faut aussi constituer un bureau exécutif avec tous les présidents de CSN [Comités Sportifs Nationaux], qui peuvent être acceptés ou non par le Conseil Fédéral et faire en sorte que ce Conseil m’accorde sa confiance. Sans avoir une majorité absolue dans ce Conseil Fédéral, rien n’est possible. Il faut donc s’organiser de A à Z. Ces chantiers sont très importants. Le premier a été d’organiser ces Masters qui démarraient très tôt dans la saison, à partir d’accords signés sous l’ancienne gouvernance. Tous ces projets, il faut les faire mûrir. Il faut être en capacité d’anticiper les prochaines échéances. Il faut aussi s’occuper du Grand Prix d’Angers qui arrive très vite, du 23 au 25 octobre, avec quelques difficultés commerciales. Il est toujours délicat de récupérer un tel dossier. Ensuite, il faut vraiment anticiper le positionnement des évènements internationaux qu’on veut implanter en France d’ici 2030. Les calendriers de l’ISU [International Skating Union] sont déjà bien remplis. Or je souhaite davantage de compétitions d’envergure sur le sol français. J’ai cinq fédérations internationales à aller rencontrer. Je ne vais pas m’occuper que du patinage artistique et de la danse, mais aussi de la synchro sous toutes ses formes, 9, 20, etc., du ballet sur glace, du curling, du BLS [Bobsleigh, Luge, Skeleton) et toutes nos disciplines associées, comme le sport extrême qui doit faire partie intégrante de l’évolution de nos sports de glace.

P.M. : Que devient le short-track ?

P.C. : Il n’y a aucune décision ferme de prise pour l’instant. En moins de vingt-quatre heures, j’ai dû choisir, ou ne pas choisir, quitte à me mettre à mal avec les colistiers qui ont aidé à me faire élire, face à la fédération de roller qui fait les yeux doux aux short-trackers. Ce sera le Ministère qui prendra la décision finale, en fonction des projets sportifs les mieux élaborés. Nous savons aujourd’hui que notre fédération est arrivée au bout d’un système. Il est impossible de diriger seul une fédération comme la nôtre. Nous avons trop de disciplines, nous ne pouvons pas les développer comme nous le souhaiterions. Le départ de certaines disciplines est inéluctable. Soit on réforme, soit on laisse partir ceux qui le veulent. Je ne leur mettrai pas de bâtons dans les roues, il faut simplement des règles. A ce jour, les règles de sorties ne sont pas établies. Si, par exemple, je laisse partir le BSL, qu’est-ce que je fais des athlètes qui sont en préparation pour les Jeux de 2030 ? Ils seront sans ressource, sans argent, sans structure d’accompagnement. Je ne peux pas les laisser tomber. Je protégerai toujours les sportifs, quitte à me bagarrer avec les gens qui m’ont soutenu jusque là. Mais c’est à moi de faire en sorte que cet accompagnement de sortie soit parfaitement élaboré. Je sens que l’état n’a pas forcément envie que les choses bougent. Nous sommes à trois ans des Jeux, l’état n’a pas envie de se retrouver avec plusieurs fédérations de sports de glace différentes. Mon rôle à présent est de trouver les meilleures solutions pour tout le monde. Je vais me faire l’avocat du diable ou de la diablesse, mais il va falloir trier et ce, sans que les gens me mettent de la pression. Je sais résister à la pression, j’ai été un athlète de haut niveau, elle ne me fait pas changer d’avis, mais la pression peut me faire devenir con… (rires). Parce qu’elle fait perdre un temps précieux. L’idée est de s’en sortir le mieux possible pour que demain cette fédération soit en capacité de se mobiliser, de se construire, d’avancer. En fonction de ce que le Ministère décidera, je reprends l’exemple du BLS, ce sera aux acteurs du BLS de me fournir tous les éléments pour que la discipline puisse vivre. Je l’ai toujours dit, je laisserai partir les gens s’ils le souhaitent, mais en m’assurant au préalable de leur capacité à subsister. Autre exemple, le curling : il ne dispose d’aucune halle qui puisse accueillir un évènement international par an. Pareil pour le short-track, pareil pour le BLS. Si l’on n’a pas une structure capable d’organiser un évènement comme le Grand Prix de France pour le patinage et la danse, il n’y a plus de ressources et la fédération n’est plus qu’un passeur d’argent du Ministère, qui reçoit et redistribue aux athlètes. Quand on regarde les disciplines d’un point de vue managérial et financier, si le short-track sort de l’égide de la FFSG, c’est peut-être un billet de 150 000 Euros que les disciplines d’expression ne financent plus et qui reste dans leurs caisses. Il y a toujours des côtés négatifs et des côtés positifs. Si j’étais un simple chef d’entreprise qui ne voit que l’aspect financier, je dirais, d’accord, partez. Mais je pense au côté humain, au bien-être des athlètes et je veux m’assurer que les fédérations qui postulent à leur reprise sont en capacité de leur donner un réel avenir sportif.

P.M. : Merci d’avoir pris du temps sur votre planning très chargé pour nous parler !

P.C. : C’est moi qui vous remercie, c’était un plaisir.

Propos recueillis par Kate Royan - Louviers, 29 août 2026.

Version en anglais

Free dance: logic respected

Jean-Hans Fourneaux being sick, he and Célina Fradji have withdrawn.

Beautiful musical exploration by Emese Csiszer and Mark Shapiro with excerpts from Ludovic Einaudi’s 'The Braid' soundtrack, combined with 'Tellur' by Surrogate Siblings and 'Be Brave' by My Brightest Diamond. The skating is a bit slow, but so is the melody, and the choreography, true to the Villard tradition, is very polished. Scored low on points, they remain at the bottom of the rankings (124.97).

Alisa Ovsiankina and Maximilien Rahier: M83's “Outro” made for a great moment and an amazing program by Kevin Aymoz. The Lyon pair falls, this time both of them, onn the twizzles, after just a few seconds, which costs them a lot. They don’t give up though, and the rest of the program is clean. I’m a fan of the choreography, very well aligned to the musical accents, and of the combined rotational/stationary lift. They finish 5th (139.90).

Louise Bordet and Martin Chardain stick to the classic field with the soundtrack of the mini-series “Obi Wan Kenobi” by John Williams. The ending of this free dance, however, is built on a piece from the original Star Wars movie - The Phantom Menace. The whole thing somewhat overwhelms the skaters with its epic symphony vibe. They are, however, solid and motivated. A few negative GOEs show up for the one-foot sequence and the spin, and two out of three lifts go over the time limit, resulting in two points of deduction. Just a lack of practice at the start of the season, since these lifts are very nice and level 4. A score of 145.26 puts them in 4th place.

You can count on Natacha Lagouge and Arnaud Caffa to dig up some really great music: “Matumayni” by Diam’s and Stromae, and an excellent version of “Papaoutai” by Loud Urban Choir, plus another one by Mikeeysmind and Chill77. Their freshness and joy in skating are never in question, no matter the level of execution or results. Today, their execution is actually really good, even if they’ll never be the world’s top technicians. It’s worth noting, though, that with a Base Value of 41.07, they’re very ambitious. That’s very close to Lopareva/Brissaud's 41.69, with the highest being Loïcia and Théo at 43.94. Natacha and Arnaud have a kind of zen philosophy in life that they know how to translate onto the ice, and which sets them apart as dancers. They’re 3rd (165.36).

Loïcia Demougeot and Théo Le Mercier chose “The Persistence of Memory” as their theme. It’s a famous painting by Salvador Dali, more commonly called “the melting clocks.” From the very first notes, Severance fans recognize their favorite series (a show that’s all about memory, exactly). The second part flows smoothly: “A Good Man with a Broken Heart” by LoVibe. The final part takes off with the syncopated, driving rhythm of “Rebirth” by Justin Hurwitz. Their two dances this season are the result of work by a whole team and a lot of research and experimentation. Théo, as he explains after getting off the ice, wasn’t immediately excited about the FD choices, before he got to understand the reasoning behind themit and allowed himself to be convinced. Some levels are really good: 4 for the spin, lifts, and twizzles. Others a bit less: 1 and 2 for the one-foot sequence, 2 for the serpentine. The choreography, done by Jean-Luc Baker, who is making a comeback with Marjorie Lajoie for Canada, is finely crafted. The Villardiens will face Jean-Luc as a competitor in international events, the irony of it all. Will the students surpass the master? Meanwhile, they take the second step on the podium (181.25).

Several “Berghain” by Rosalia are planned this season in the different disciplines. The one by Evgeniia Lopareva and Geoffrey Brissaud is inevitably different. Because it’s them, with their creativity and exemplary technique. This program is extremely difficult and intricate. They finished putting together it just a week ago, yet it’s already very polished. We know their working system, their meticulousness; it will be modified and refined throughout the season, as Geoffrey confirms in the Mixed Zone. But this first version is a sign of quality, even though it has a few mistakes that lower the levels: one-foot sequence, twizzles and diagonal 2, curve 3 lift. They win these Masters with a wide lead over their closest competitors: 198.88.

Free men: On your marks! Not set? Go all the same!

Not ready, that's for sure, and no one can be blamed, except for the unreasonable schedule of a post-Olympic season. Only one competitor stays on his feet from start to finish of his routine: Xan Rols. Everyone else, without exception, ends up on the ground. The trend is set by the top three in the ranking, each having two falls.

Adam Siao Him Fa gets overtaken by a François Pitot who’s more comfortable in his skates (or at least less uncomfortable, take your pick) than he was in the short program. François wins the free skate (140.98), which isn’t enough to make him win the competition. To the soundtrack of the film Goodbye Lenin, from which three pieces by Yann Tiersen are taken, he falls on an attempted quad Salchow that’s short by a quarter turn. He tries it again, under-rotates, falls again, and gets a fall deduction. Two full -5 lines really hurt the points, but that’s behind him, and everything goes better after that. Much better, if you ignore a mistake on the triple Lutz/double loop combination. The program components remain pretty low even though the skater from Orléans has improved in that area since last year. I find him more expressive and calmer despite this slightly “crusted” (rough around the edges) program start, as a certain Brian Joubert used to say. A total of 201.29 puts him on the second step of the podium.

Adam Siao Him Fa skates to “Here Comes the River” by Patrick Watson, a composer made famous in ice rinks by the piece “Lighthouse” and Savchenko/Massot in 2017. The musical style suits Adam well, even if it’s less original than his free programs from past seasons. Today, there’s a very soft, very poetic side to the way he expresses himself on the ice, highlighted by a drop in technical power that slips through his skates. In short, the program is a mess, but still touching. When I say a mess, I mean it: loop quad with a missed entry, Salchow quad landed on a quarter turn with a fall. Oh, a triple Axel that goes well! A nice level 3 step sequence, but a dubious edge on the triple flip in the combination with the Euler and a fall on the triple Salchow. Another uncertain edge on the solo triple flip. It’s not over: double loop with double Axel in a REP pattern, and therefore invalidated. His spin with a change of foot is also invalidated. Adam only gets the fourth T.E.S. of the day, but considering his competitors' performances, he still wins this Masters with a total of 214.83. He laughs about it, and rightly so. He wasn’t ready (but no one is), yet he wanted to participate anyway. See you in Angers for the Grand Prix of France from October 23 to 25.

Samy Hammi keeps his 3rd place (126.34/191.66). To a really nice piece of music originally used in a fashion show, “Saint Laurent Women’s 24” by SebastiAn, he gives us his share of mistakes, even though, like Adam’s, the program is well put together, polished with heart, and touching. It’s just a matter of choosing which jumps to mess up since that’s the challenge right now. For him, it’s the triple Axel and triple Lutz, both under-rotated. A small quarter turns up on the triple toe loop-triple Lutz combo and the final spin is also invalidated. But… the program, like its skater, has obvious potential. It will be worth watching again after he’s had the time to really prepare it.

Xavier Vauclin is 4th overall (180.52) and 5th in the free skate (121.68). His Debussy 'Clair de Lune,' paired with the version sung by Cody Fry, shows off his elegance and flexibility, but the performance still feels a bit outdated because the interpretation is still flat for now. He only makes three mistakes: a quarter under-rotation on the opening triple Axel, the same on the triple Salchow that follows a triple loop-Euler combination, and a fall on the triple flip.

Corentin Spinar climbs three places to finish 4th (124.14) in this free skate and 5th overall (175.52). To the soundtrack from Tron by Daft Punk, he falls right at the start on a quad loop, but has no other serious problems, despite a bunch of negative GOEs. Behind him, Xan Rols racks up a total of 161.93 points, after a free skate to two Woodkid songs, “Story of Rainy” and “Conquest of Spaces.” It will be the cleanest program of the afternoon, despite a REP on the double Axel in a combination that includes a triple Lutz with a quarter, and the final spin being invalidated. He’s also the only one to attempt a triple Lutz/Euler/double Salchow/double Axel combination in sequence. With two falls, a quarter, and two questionable edges to Muse’s “Exogenesis,” a major rink classic for over fifteen years [read: it’s become a real earworm for me even though I’m a fan of the band], Sylvain Ritchie is 7th (98.67/156.63), ahead of Ian Vauclin to The Count of Monte Cristo (90.75/141.36), whose GOEs are mostly negative and who falls on a triple Axel and triple flip.

A little curiosity: all the competitors have a components score higher than their technical score. Sometimes much higher, right Adam? This comes partly from the change in judges' scoring dictated by the ISU, but also from the logical lack of preparation of the skaters who get away with it… thanks to their talent.

By Kate Royan - Louviers, August 29, 2026

Results and protocols

Rhythm dance: not that weird after all…

When the theme for this season was announced, a few eyebrows were raised: “Rhythm and waltz,” Gold for the seniors, meaning the most delicate pattern to execute on ice; Westminster for the juniors, and ¾ or 6/8 time signatures. For reference, a so-called ¾ waltz contains three beats per measure. It’s a ternary meter waltz, often taught with the counting 1, 2, 3. The 6/8 is a compound duple meter. It contains six eighth notes grouped into two beats. Each beat is a dotted quarter note, equivalent to three eighth notes. If musical jargon intimidates you, count like this: 1, 1, 1, 2, 2, 2 (instead of 1, 2, 3). The waltz is a relatively fast dance, so adding a different tempo or another style seemed like a tall order. But it works really well, and the French prove it today with clever and original mixes.

Evgenia Lopareva and Geoffrey Brissaud play the circus rider and Ringmaster to “Droit de Cité” by Raphaël Beau (flashback: Nathalie Péchalat and Fabian Bourzat to the same piece), “Larrons en Foire” by the same composer, and “Can Can Dance” by Parry Music. The whole set is fresh, light, full of humor but also surgically precise. Add that they are lively, playful, ultra-fast, and we have here a little gem that will make its mark. The levels are already correct, and even good. Level 2 for her, 3 for him; twizzles in sequence 4 and 3, creative element and lift 4. Two key points are validated out of 4, a third gets a T, i.e., achieved, but with one or more steps or footwork not held for the required number of beats. The scores range from 7.75 (a bit low ) to 9.75 (a bit high), for a logically averaged 9.00. They are, of course, in the lead with 81.45.

We'll probably hear several versions of Yann Tiersen's “Amélie Poulain” this season, but will they be as creative as this RD by Loïcia Demougeot and Théo Le Mercier? The second part, set to the rap version of “I’ve Been There,” is a surprise. A good one. It builds up, and even if this dance isn’t yet as polished as Evgeniia and Geoffrey’s, it also promises to leave a mark. CDE and lift at level 4, two key points validated, twizzles at 4 and 3, circular only at level 1. The grades of execution are a bit uneven, with, for example, a +3 but also a -1 for the lift, the components hover around 8.50. But it’s a very strong start to the season for the Villardiens. A score of 73.35 puts them in second place.

Before the competition, I used to jokingly say that we were going to see 'disco waltzes' all season. Well, it’s not a joke. It begins with Natacha Lagouge and Arnaud Caffa. Their first song is 'Stop' by Sam Brown, which, skated as a waltz, is already quite a challenge. The disco comes with 'Hot Lunch Jam' by Irene Cara. On paper, all this might seem strange if you haven’t followed the competition on the FFSG YouTube channel, but it works like a charm! The pair has gained cohesion, and their enthusiasm and generosity are never in question. But in my eyes, the technique still hasn’t improved. This isn’t the judges’ opinion (and the judges are always right!) who placed them in 3rd position (66.60).

Second oddity in the ranking: Louise Bordet and Martin Chardain beat Célina Fradji and Jean-Hans Fourneaux. It just goes to show that it can be useful to lose some altitude by heading down to train in Lyon. The new Lyon locals give us a very classic Carmen with “Habanera” and “Toreadors” combined with a relatively smooth but stiff skating. Overall, it lacks the rhythm that the new I.S.U. rules actually call for. The young skaters from Villard, wearing outfits inherited from Loïcia and Théo (by the way, I think recycling costumes is an excellent idea—economical, eco-friendly, and something that should be done more often), are much more original with Florindo Sassone’s “Vals Azul,” followed by Bajofondo’s “Grand Guignol” in a disco style. Rhythm, there’s plenty of it, you could even say it blasts off with a nice fluidity wrapped in energy. The point gap between the two pairs is, however, minimal: 58.35 versus 57.40. A slightly higher Base Value, 0.60 in TES and 0.35 more in components, allows Louise and Martin to claw back a few millimeters of ground even though they didn’t secure any key points (two T for Célina and Jean-Hans). The free dance will be a nice battle.

Alisa Ovsiankina and Maximilien Rahier are dressed in the “Grand Siècle at the Vienna Ball” style. Makes sense since they chose the famous “Masquerade Waltz.” Even though it’s very classical, the program is charming. But a big fall by Maximilien on a simple step spoils it all: 55.01 and a 6th place. Hungarians Emesce Csiszer and Mark Shapiro, who recently moved to Villard de Lans, finish this ranking with 50.73, showing good glide and a lovely Adiemus theme, very melodic.

Junior and senior ladies: inconsistent free programs…

Despite two falls, Shylina Renaud keeps the lead with a program to the tune of “I am Africa” by Tando N’Kosu (124.69). Her skating is both powerful and elegant, though a bit too novice like. She is logically followed by Louane Wolff (123.98) to the 2WEI version of the famous Britney Spears hit “Toxic,” then “Click Clack Symphony” by Raye. Mila Bertsch skates to “The Last Opera” by Saint Preux, a musician who filled my childhood with his famous “Concerto for One Voice.” She also falls twice and gets a total score of 102.24 for 3rd place.

On the senior side, we’re also seeing falls, a sign that people are taking risks (and are severely unprepared). It’s only August, so there’s nothing alarming. Amber Glenn has definitely made Audiomachine trendy, and Eve Dubecq is performing to one of their most beautiful pieces: “From Darkness Comes Hope.” The piece suits her well, both in practice and mentally. Indeed, Eve keeps fighting through costly mistakes that don’t discourage her. Or rather, that no longer discourage her. A very good sign. She wins these Masters with a total of 136.56. It’s not a great day for Inès Belot, but she deserves credit for attempting difficult elements. Success didn’t come to Brass Against’s “Glory Box,” so she finishes quite a bit behind Eve: 120.48.

Pairs free: Some Recycling and Some New Moves

Megan Wessenberg and Denys Strekalin are skating to 'Collecting the Ballots' and 'The Plaza of Executions' by James Horner, from the Mask of Zorro soundtrack. Things start off a bit shaky: a triple twist with negative marks. But they’re both very determined. It gets better with a nice parallel triple Salchow, then literally takes a tumble with Megan falling on the landing of a thrown triple Lutz, before bouncing back with a successfully thrown triple Salchow. The final lift stops at the shoulders, which costs them lots of points. They need to improve, but they’re hard workers and have the whole season to do it (141.62, 4th place). I really believe in this pair.

Louise Ehrahrdt and Matthis Pellegris have kept their free program from last year to 'Memoirs of a Geisha.' So, we would expect a little more success on an already well-prepared program. Troubles on the triple twist, double Axel, and thrown triple Salchow. The other elements are free of major errors. (149.45, 3rd place).

Aurélie Faula and Théo Belle drop one spot to finish second (163.20). They also kept their free program from last season. They are fast and precise, even though their combination is invalidated and Aurélie falls on a thrown triple Salchow. At the end of the program, her boot hits Théo’s neck, leaving him a bit dazed. More scare than harm—she didn’t manage to decapitate him!

Camille and Pavel Kovalev had no intention of finishing second. They win with a very narrow lead, less than a point in the free skate, and a total of 163.65, an even tighter margin. But they win. Their triple twist remains tricky on the catch, though this time it doesn’t earn them any negative GOEs. Camille under rotates her Salchow, which goes double, the double loop combination is penalized, as is the triple Lutz landed with a hand on the ice. The theme, 'Days Gone Quiet' by Lewis Capaldi, is interpreted pretty well. The final lift is very difficult and absolutely beautiful. Camille ends upside down without touching the ice, with Pavel holding her still for several seconds. It takes a lot of core strength and arm power! These competition veterans really let nothing go, as usual.

Kate Royan - Louviers, August 29, 2026

Results and protocols

Last season, due to the Olympics, was long and exhausting for both minds and bodies. August is ending, these Masters are held early, maybe too early. Everyone is clearly still warming up, from the judges whose scores are slow to come in, to the skaters who have not yet mastered their programs. One good point, however: the Glacéo rink is recent (2019), very beautiful, and well-equipped with its 650 seats. It is also very full for this first day, which sees senior men, junior and senior women, and senior pairs competing.

Men: “So take five…”

“Take Five,” is a jazz standard composed by Paul Desmond and recorded in 1959 by the Dave Brubeck Quartet. The piece is sixty-seven years old, but in Adam Siao Him Fa’s skates, it hasn’t aged a bit. The style and rhythm fit his personality like a glove. The choreography is masterfully crafted. The performance is already captivating. The technical success, however, isn’t there yet. Adam misses his opening quad loop, the flip in his combination has a questionable edge on landing, and it’s only followed by a double loop. He falls on the triple Axel. Things are saved by a step sequence and level-4 spins, with very good execution grades for the first element mentioned. He easily takes with a score of 78.13.

In Kevin Aymoz's absence, late on his preparation after being sick at the beginning of summer, François Pitot is, on paper, Adam's most serious opponent. Unfortunately, he misses his program. A shame, because he also chose an interesting musical piece that suits him: Hozier's 'First Light.' The program opens with a triple Salchow with low GOEs, followed by a triple Axel that turns into a double. Step sequence at level 1 and failed spins don't help either. We know François is capable of much better, and the Grand Prix of France, for which he's selected, will take place in a month and a half. So, there’s no worry yet, but the Orléans skater has a lot of work ahead of him. For now, he’s in 3rd place (60.31).

Even though he also makes his share of mistakes, Samy Hammi seems more confident than his teammates. Eddy Louiss' 'Blues for Klook' has already been used quite a bit in skating, but Samy is fast and expressive. On the technical side, the triple Axel is under-rotated, the triple Lutz/double toe loop (Rippon) combination only gets a “best” GOE of zero, and the triple flip is shaky. Still, he beats François by more than five points with 65.32.

Xavier Vauclin has a vibe similar to Romain Ponsart on Kaleo's “I Can’t Go On Without You.” Same touch, same elegance. An early fall on a triple Axel costs him valuable points, but his GOEs are still mostly positive on the following elements. 58.84 puts him in 4th place. He's followed by Sylvain Ritchie (57.96), who skates to the very classic “My Way” by Frank Sinatra, then Xan Rols (52.14), and Corentin Spinar (51.38).

Ladies' competition: An afternoon of golden sparkles

There are five of them, three juniors, two seniors, and they seemingly all agreed: all their outfits are covered in gold sparkles, even if the styles and colors are different.

Sparkles on a bronze fabric for Mila Bertsch and the squeaky voice of Sienna Spiro, "Maybe." After two falls, the Grenoble skater plays the red lantern: 42.29. Sparkles on a burgundy background for Louane Wolff to two pieces from Audiomachine, a group dear to Amber Glenn, "Breath" and "Guardians at the Gate." The Dunkirk skater stays on her feet, but her triple Lutz is landed on the quarter and her double Axel is under-rotated (45.22). Sparkles on brown strapped outfits for Shylina Renaud’s "Gladiator - Now We Are Free," who leads the junior event by a narrow margin (45.91) with less ambitious technical content but better execution.

Glitter on a white satine for Inès Belot, who only makes one mistake: a fall on a triple loop. On “Why Don’t You Do Right” performed by the late Sinead O’Connor, the program is pretty and well executed. It earns her 44.03 points. Her fellow skater from Reims, Eve Dubecq, is in black (glittered, of course) to celebrate “Back to Black” by Ty Burrow, in a very original and raspy version of Amy Winehouse’s famous hit. Her combination is invalidated due to a fall, she again falls on a triple Lutz, but Eve is much more engaging than before and fights through it. Her other successful and well-scored elements, along with her components, give her a good lead: 50.65. It’s worth noting that two juniors beat Inès on the score.

Couples Competition: Young talent are growing!

There’s only a 0.54-point difference between the Kovalev couple and Faula/Belle. Advantage goes to the latter (60.93), who beat their seniors (60.39). We will forgive them for choosing a theme as overused as “Tango de Roxanne” as their glide is smooth, they’re very willing, very expressive, and seem noticeably more prepared and polished than their competitors. Only one mistake on the scoreboard: Aurélie’s hand touches the ice on the landing of the parallel triple Salchow. Camille and Pavel skate to “Ameska” by the Taalbi Brothers and still have that recurring problem with the triple twist, which is always shaky on the way down. Camille’s hands drag on the ice when landing the parallel triple loop and the thrown triple flip. Nevertheless, this short program is promising, it’s very well put together. The Spanish-inspired theme is a bit repetitive, hypnotic, and there’s already a valuable effort in interpretation.

Louise Ehrhard and Matthis Pellegris are in 3rd place (54.51). Vivaldi’s Four Seasons, even when reworked by Max Richter, doesn’t stray far from the typical music you’d hear at ice rinks, but Mari Samuelson’s “White Flowers Take Their Bath” is much less known and full of delicacy. The pair is currently lacking unity and the end of their program feels abrupt, but overall it’s still interesting. Louise’s hand touching the ice on the landing of their parallel double Axel cost them dearly. Megan Wessenberg and Denys Strekalin are bringing up the rear (52.86), penalized by a rough triple twist and Megan’s fall on a thrown triple flip. Still, the couple has made a lot of progress since forming last year, achieving a real sense of harmony.

Kate Royan - Louviers, August 27, 2026

Results and protocols

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Danse libre : logique respectée

Jean Hans Fourneaux étant malade, lui et Célina Fradji ont dû déclarer forfait.

Belle recherche musicale pour Emese Csiszer et Mark Shapiro avec des extraits de la B.O. de “La Tresse” de Ludovic Einaudi, additionnés de “Tellur” de Surrogate Siblings et “Be Brave” de My Brightest Diamond. Le patinage est un peu lent mais la mélodie l’est aussi, et la gestuelle, fidèle à la tradition villardienne, est très soignée. Distancés aux points, ils restent en queue de classement (124.97).

Alisa Ovsiankina et Maximilien Rahier : “Outro” de M83 a fait les beaux jours et un superbe programme de Kevin Aymoz. Les Lyonnais chutent, cette fois tous les deux, et dans les twizzles, après seulement quelques secondes, ce qui leur coûte très cher. Ils ne désarment pas pour autant et le reste du programme est propre. Je suis fan de la chorégraphie très fidèle aux accents musicaux, ainsi que du porté combiné rotationnel/stationnaire. Ils terminent 5èmes (139.90)

Louise Bordet et Martin Chardain restent dans le domaine classique avec la bande son de la mini-série “Obi Wan Kenobi” par John Williams. La fin de cette danse libre repose, elle, sur un morceau du film original Star Wars - la Menace Fantôme. Le tout écrase un peu les patineurs par son côté symphonie épique. Ils sont cependant solides et motivés. Quelques GOEs négatifs pointent leur nez pour la séquence sur un pied et la pirouette, et deux portés sur trois dépassent le temps réglementaire, d’où deux points de déductions. Simple manque de pratique en début de saison, car ces portés sont très beaux et de niveau 4. 145.26 les place 4èmes.

On peut compter sur Natacha Lagouge et Arnaud Caffa pour dénicher des morceaux musicaux de choix : “Matumayni” de Diam’s et Stromae, et une excellente version de “Papaoutai” par Loud Urban Choir, doublée d’une autre par Mikeeysmind et Chill77. Leur fraîcheur et leur joie de patiner ne sont jamais prises en défaut, quels que soient qualité d’exécution et résultats. Justement, aujourd’hui elle est très bonne cette qualité d’exécution, même s’ils ne seront jamais les plus grands techniciens du monde. A noter néanmoins qu’avec une Base Value de 41.07, ils sont très ambitieux. Elle est toute proche de celle de Lopareva/Brissaud (41.69), la plus élevée étant celle de Loïcia et Théo (43.94). Il y a chez Natacha et Arnaud une philosophie zen de la vie qu’ils savent transcrire sur la glace et qui les classe comme des danseurs à part. Ils sont 3èmes de la compétition (165.36)

Loïcia Demougeot et Théo Le Mercier ont choisi pour thème “La persistance de la mémoire”. C’est un célèbre tableau de Salvador Dali, qu’on appelle plus prosaïquement “les montres molles”. Dès les premières notes, les fans de Severance reconnaissent leur série favorite (série dans laquelle il est précisément question de mémoire). La seconde partie s’enchaîne sans heurt : “A Good Man with a Broken Heart” de LoVibe. La dernière s’envole avec le rythme syncopé et soutenu de “Rebirth” de Justin Hurwitz. Leurs deux danses cette saison sont le fruit du travail de toute une équipe et de beaucoup de recherches et propositions. Théo, comme il l’explique à la sortie de la glace, n’a pas été immédiatement emballé par les choix de la FD, avant d’en découvrir les ressorts et de se laisser convaincre. Certains niveaux sont très bons : 4 pour la pirouette, les portés, et les twizzles. D’autres un peu moins : 1 et 2 pour la séquence sur un pied, 2 pour la serpentine. La chorégraphie, réalisée par Jean-Luc Baker, qui reprend la compétition avec Marjorie Lajoie pour le Canada, est finement ciselée. Les Villardiens vont retrouver Jean-Luc comme concurrent dans les épreuves internationales, ironie du sort. Les élèves dépasseront ils le maître ? En attendant, ils montent sur la seconde marche du podium (181.25).

Plusieurs “Berghain” de Rosalia sont prévus cette saison dans les différentes disciplines. Celui d’Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud est forcément différent. Parce que ce sont eux, par leur créativité et leur technicité exemplaire. Ils ont terminé de monter cette danse il y a seulement une semaine, pourtant elle est déjà très aboutie. On connaît leur système de travail, leur méticulosité, elle sera modifiée et peaufinée au fil de la saison, comme le confirme Geoffrey en Zone Mixte. Mais cette première mouture est gage de qualité, bien qu’elle comporte quelques erreurs qui font descendre les niveaux : séquence sur un pied, twizzles et diagonale 2, porté en courbe 3. Ils remportent ces Masters avec une large avance sur leurs premiers poursuivants : 198.88.

Libre messieurs : A vos marques ! Pas prêts ? Partez quand même !

Pas prêts non, c’est certain, et on ne peut blâmer personne, sauf le calendrier déraisonnable d’une saison post olympique. Un seul concurrent reste debout du début à la fin de son programme : Xan Rols. Tous les autres sans exception se retrouvent par terre. La tendance est donnée par les trois premiers du classement, à raison de deux chutes chacun.

Adam Siao Him Fa se fait doubler par un François Pitot plus à l’aise dans ses patins (ou moins mal à l’aise, au choix) que lors du court. François gagne le libre (140.98), ce qui ne suffit pas à lui faire remporter la compétition. Sur la B.O. du film Goodbye Lenin d’où sont tirées trois partitions de Yan Tiersen, il chute sur une tentative de quad Salchow à laquelle il manque un quart de tour. Il le retente, en sous rotation, tombe de nouveau, et écope d’un REP. Deux lignes complètes de -5 font mal au budget points, mais ça, c’est fait, et tout va mieux ensuite. Beaucoup mieux, si on oublie une erreur sur triple Lutz/double boucle piqué. Les composantes demeurent assez basses alors que l’Orléanais a progressé dans ce domaine depuis l’an dernier. Je le trouve plus expressif et plus serein malgré ce début de programme un peu “en croûte”, comme disait un certain Brian Joubert. Un total de 201.29 le conduit à la seconde marche du podium.

Adam Siao Him Fa évolue sur “Here Comes the River” de Patrick Watson, compositeur popularisé dans les patinoires par le morceau “Lighthouse” et Savchenko/Massot en 2017. Le registre musical va bien à Adam, même s’il est moins original que ses libres des saisons passées. Il y a aujourd’hui un côté très doux, très poétique dans sa façon de s’exprimer sur la glace, souligné par la baisse d’une puissance technique qui lui file entre les patins. En bref, le programme est raté, mais émouvant quand même. Quand je dis raté, c’est raté : quad boucle piqué loupé, quad Salchow atterri sur le quart avec chute. Oh, un triple Axel qui passe bien ! Une belle séquence de pas niveau 3, mais une carre douteuse sur le triple flip de la combinaison avec Euler et une chute sur triple Salchow. Une nouvelle carre incertaine sur triple flip solo. Ce n’est pas fini : double boucle avec double Axel en séquence REP et donc invalidé. Pirouette avec changement de pied invalidée aussi. Adam n’obtient que le quatrième T.E.S. de la journée, mais compte tenu des prestations de ses concurrents, il remporte tout de même ces Masters avec un total de 214.83. Il en rit et il a raison. Il n’était pas prêt (mais personne ne l’est), il a souhaité participer quand même. Rendez vous à Angers pour le Grand Prix de France du 23 au 25 octobre.

Samy Hammi conserve sa 3ème place (126.34/191.66). Sur une très jolie musique initialement utilisée dans un défilé de mode, “Saint Laurent Women’s 24” de SebastiAn, il nous offre son lot d’erreurs, même si, à l’instar de celui d’Adam, le programme est bien conçu, patiné avec coeur, et touchant. Reste à choisir les sauts sur lesquels tomber puisque c’est à l’ordre du jour. Pour lui ce sera triple Axel et triple Lutz, les deux en sous rotation. Un petit quarter traîne sur le triple boucle piqué combiné au triple Lutz et la pirouette finale est là aussi invalidée. Mais… le programme, comme son auteur, ont un potentiel évident. A revoir après avoir bénéficié du temps nécessaire à réellement le préparer.

Xavier Vauclin est 4ème du classement général (180.52), est 5ème du libre (121.68). Son “Clair de Lune” de Debussy, doublé de la version chantée par Cody Fry, sert son élégance et sa souplesse, mais l’ensemble reste un peu désuet en raison d’une interprétation encore plate pour l’instant. Il ne commet que trois erreurs : quarter pour le triple Axel d’entame, idem pour le triple Salchow qui suit triple boucle piqué/Euler en combinaison, et chute sur triple flip.

Corentin Spinar remonte de trois places pour finir 4ème (124.14) de ce libre et 5ème au total (175.52). Sur la B.O. de Tron par Daft Punk, il tombe d’entrée sur quad boucle piqué, mais ne connaît pas d’autre problème sérieux, malgré une pelletée de GOEs négatifs. Derrière lui, Xan Rols engrange 161.93 points au total, après un libre sur deux chansons de Woodkid, “Story of Rainy” et “Conquest of Spaces”. Ce sera le programme le plus propre de l’après-midi, malgré un REP du double Axel dans une combinaison qui contient un triple Lutz avec quarter, et la pirouette finale invalidée. Il est aussi le seul à proposer une combinaison triple Lutz/Euler/double Salchow/double Axel en séquence. Avec deux chutes, un quarter et deux carres douteuses sur “Exogenesis” de Muse, grand standard des patinoires depuis plus de quinze ans [comprenez : devenu une véritable scie à mes oreilles bien que je sois fan du groupe], Sylvain Ritchie est 7ème (98.67/156.63), devant Ian Vauclin en Comte de Monte Cristo (90.75/141.36), dont les GOEs sont majoritairement négatifs, et qui tombe sur triple Axel et triple flip.

Petite curiosité : tous les concurrents ont un total de composantes supérieur à leur score technique. Parfois très supérieur, n’est-ce pas Adam ? Ceci vient en partie de la modification de l’appréciation des juges dictée par l’ISU, mais aussi du manque logique de préparation des patineurs qui s’en tirent… grâce à leur talent.

Par Kate Royan - Louviers 29 août 2026

Classement libre et général, scores détaillés

La compétition est à revoir sur la chaîne YouTube FFSG.

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Danse rythmique : pas si bizarre que ça…

A l’annonce du thème imposé cette saison, quelques sourcils se sont levés : “Rythme et valse”, d’Or pour les seniors soit le “pattern” (motif) le plus délicat à exécuter sur la glace ; Westminster pour les juniors, et mesures ¾ ou 6/8. Pour mémoire, une valse dite ¾ contient trois temps par mesure. C’est une valse à mesure terniaire, qu’on vulgarise par le comptage 1, 2, 3. La 6/8 est une mesure composée en duo terniaire. Elle contient six croches groupées en deux temps. Chaque temps est une noire pointée, l’équivalent de trois croches. Si le vocabulaire musical vous rebute, comptez ainsi : 1, 1, 1, 2, 2, 2 (au lieu de 1, 2, 3). La valse est une danse relativement rapide, devoir y greffer un tempo différent ou une danse d’un autre style paraissait une gageure. Mais ça fonctionne très bien, les Français le prouvent aujourd’hui avec des mélanges judicieux et originaux.

Première constatation : dans l’ensemble, les programmes de nos danseurs paraissent déjà mieux rodés que ceux de leurs camarades des autres disciplines. La seconde : l’addition d’un élément créatif (CDE), qui doit inclure un mouvement d’agilité et d’équilibre en direction des quatre bords de la glace, est un bon point ; plus de liant, et aussi une meilleure couverture de glace.

Evgenia Lopareva et Geoffrey Brissaud jouent à l’écuyère et Monsieur Loyal sur “Droit de Cité” de Raphaël Beau (flashback : Nathalie Péchalat et Fabian Bourzat sur le même morceau), “Larrons en Foire” du même auteur, et “Can Can Dance de Parry Music”. L’ensemble est frais, léger, plein d’humour mais aussi d’une précision quasi chirurgicale. Leur travail de carres est un modèle du genre. Ajoutez qu’ils sont vifs, enjoués, ultra-rapides et nous tenons là un petit bijou qui va faire date. Les niveaux sont déjà corrects, voire bons. Circulaire 2 pour elle, 3 pour lui ; twizzles en séquence 4 et 3, élément créatif et porté 4. Deux key points sont validés sur 4, un troisième écope d’un T, i.e. atteint, mais avec un ou plusieurs pas ou carres non tenus sur le nombre de battements requis. Les composantes s’échelonnent de 7.75 (c’est un peu sec), à 9.75 (c’est un peu gros), pour une moyenne finalement logique de 9.00. Ils sont, bien sûr, en tête avec 81.45.

On entendra sans doute plusieurs “Amélie Poulain” de Yann Tiersen cette saison, mais seront-ils aussi créatifs que cette RD de Loïcia Demougeot et Théo Le Mercier ? La seconde partie, sur “I’ve Been There” version rap est une surprise. Une bonne. Elle monte en puissance et si cette danse n’est pas encore aussi aboutie que celle d’Evgenia et Geoffrey, elle promet elle aussi de marquer les esprits. CDE et porté niveaux 4, deux key points validés, twizzles 4 et 3, circulaire seulement de niveau 1. Les grades d’exécution sont peu homogènes avec, par exemple, un +3 mais aussi un -1 pour le porté, les composantes tournent autour de 8.50. Mais c’est un très bon début de saison pour les Villardiens. Un score de 73.35 les classe seconds.

Avant la compétition, je disais en plaisantant que nous allions voir des “valses disco” toute la saison. C’est parti avec le programme de Natacha Lagouge et Arnaud Caffa. Leur première musique est “Stop” de Sam Brown, qui, patinée version valse est déjà un joli pari. Le disco arrive avec “Hot Lunch Jam” d’Iren Cara. Sur le papier, tout ceci peut sembler étrange si vous n’avez pas suivi la compétition sur la chaîne Youtube de la FFSG, mais ça marche du feu de Dieu ! Le couple a gagné en cohésion, et leur enthousiasme, leur générosité ne sont jamais pris en défaut. Mais à mes yeux, la technique ne s’améliore toujours pas. Ce n’est pas l’avis des juges (et les juges ont toujours raison !) qui les installent au 3ème rang (66.60). Deuxième bizarrerie du classement : Louise Bordet et Martin Chardain battent Célina Fradji et Jean-Hans Fourneaux. Comme quoi il peut être utile de perdre de l’altitude en descendant s’entraîner à Lyon. Les Néo-Lyonnais nous servent un Carmen des plus classiques avec “Habanera” et “Toreadors” assorti d’un patinage bien glissé mais raide. Le tout manque du rythme justement réclamé par les nouvelles consignes I.S.U. Les jeunes Villardiens, dans des tenues héritées de Loïcia et Théo (au passage je trouve que le “recyclage” des tenues est une excellente idée, économique, écologique, et qui devrait être plus souvent pratiquée), sont beaucoup plus originaux avec “Vals Azul” de Florindo Sassone, puis “Grand Guignol” de Bajofondo façon disco. Du rythme, en voilà, on peut même dire que ça dépote avec une belle fluidité enrobée d’énergie. L’écart de points entre les deux couples est cependant minime : 58.35 versus 57.40. Une Base Value de quelques points supérieure, 0.60 en TES et 0.35 de plus en composantes permettent à Louise et Martin de grappiller quelques millimètres de terrain bien qu’ils n’aient validé aucun key point (deux T pour Célina et Jean-Hans). La danse libre sera une belle bataille.

Alisa Ovsiankina et Maximilien Rahier sont habillés très “grand siècle au bal de Vienne”. Logique puisqu’ils ont choisi la célèbre “Valse Mascarade”. Même très classique le programme est sympathique. Mais une grosse chute de Maximilien sur un pas simple vient gâcher l’ensemble : 55.01 et une 6ème place. Les Hongrois Emesce Csiszer et Mark Shapiro, récemment installés à Villard de Lans, concluent ce classement avec 50.73, une bonne glisse et un joli thème d’Adiemus, très mélodieux.

Dames juniors et seniors : des libres en dent de scie…

Shylina Renaud conserve la tête avec un programme au son de “I am Africa” de Tando N’Kosu (124.69) malgré deux chutes. Son patinage est à la fois puissant et élégant bien qu’encore scolaire. Elle est logiquement suivie de Louane Wolff (123.98) sur la version 2WEI du célèbrissime “Toxic” de Britney Spears, puis “Click Clack Symphony” de Raye. Mila Bertsch patine sur “The Last Opera” de Saint Preux, musicien qui a bercé mon enfance avec son fameux “Concerto pour une Voix”. Elle aussi chute deux fois et obtient un total général de 102.24 pour la 3ème place.

Côté seniors, on tombe aussi, signe qu’on prend des risques. Nous ne sommes qu’en août, il n’y a rien d’alarmant. Amber Glenn a décidément mis Audiomachine à la mode, et Eve Dubecq évolue sur une de leurs plus jolies partitions : “From Darkness Comes Hope” (De l’Obscurité Vient l’Espoir). Le morceau lui va bien, en pratique comme au mental. En effet, Eve continue de se battre à travers des erreurs coûteuses mais qui ne la découragent pas. Ou plutôt qui ne la découragent plus. Très bon signe. Elle remporte ces Masters avec un total de 136.56. Ce n’est pas un bon jour pour Inès Belot, mais elle a le mérite de tenter des difficultés. La réussite n’étant pas au rendez-vous sur “Glory Box” de Brass Against, termine assez loin d’Eve : 120.48.

Libre couples : du recyclage et du nouveau

Megan Wessenberg et Denys Strekalin ont pour thème “Collecting the Ballots” et “The Plaza of Executions” de James Horner, extraits de la B.O. du Masque de Zorro. Les chosent débutent de manière un peu cahotique : triple twist aux valeurs négatives. Mais ils sont tous les deux très déterminés. La suite s’améliore avec un bon triple Salchow parallèle, dégringole au sens propre avec une chute de Megan à la réception du triple Lutz lancé, puis remonte grâce à un triple Salchow lancé réussi. Le porté final s’arrête aux épaules ce qui entraîne une perte de points sèche. Il va falloir s’améliorer mais ils sont gros bosseurs et ils ont toute la saison pour cela (141.62, 4èmes). Je crois beaucoup en ce couple.

Louise Ehrahrdt et Matthis Pellegris ont conservé leur libre de l’an dernier sur “Mémoires d’une Geisha”. On attendrait donc un petit peu plus de réussite sur un programme déjà bien travaillé. Problèmes sur triple twist, double Axel, triple Salchow Lancé. Les autres éléments sont exempts de grosse erreur. (149.45, 3èmes).

Aurélie Faula et Théo Belle perdent une place pour terminer seconds (163.20). Eux aussi ont gardé leur libre de la saison passée. Ils sont rapides et précis même si leur combinaison est invalidée et qu’Aurélie chute sur triple Salchow lancé. A la fin du programme, sa bottine heurte la nuque de Théo qui est un peu sonné. Plus de peur que de mal, elle n’a pas réussi à le décapiter !

Camille et Pavel Kovalev n’avaient pas l’intention de rester seconds. Ils gagnent avec très peu d’avance, moins d’un point sur le libre et un total de 163.65, écart encore plus serré. Mais ils gagnent. Leur triple twist reste problématique en descente, sans leur valoir cette fois de GOEs négatifs. Camille retourne son Salchow qui passe en double, la combinaison double boucle piqué/simple boucle piqué est sanctionnée, comme le triple flip lancé agrémenté d’une main sur la glace. Le thème, “Days Gone Quiet” de Lewis Capaldi, est plutôt bien interprété. Le porté final est très difficile et de toute beauté. Camille finit tête en bas, sans avoir touché la glace, Pavel la maintenant plusieurs secondes à l’arrêt. Il en faut du gainage et des bras ! Les vétérans de la compétition ne lâchent décidément rien, comme d’habitude.

Kate Royan - Louviers, 29 août 2026

Protocoles, résultats libre et classement final

Pour voir la suite de la compétition en live (ou le reste en replay) c’est ICI !

(Link to English version)

La saison passée, en raison des J.O., a été longue et usante pour les têtes et les organismes. Nous sommes fin août, ces Masters ont lieu tôt, trop tôt sans doute. Tout le monde est clairement en rodage, des juges dont les notes tardent à venir, aux patineurs qui n’ont pas encore la maîtrise de leurs programmes. Un bon point cependant : la patinoire Glacéo est récente (2019), très belle, et bien aménagée avec ses 650 places. Elle est très bien remplie aussi pour cette première journée qui voit s’affronter seniors hommes, juniors et seniors femmes, et seniors couples.

Messieurs : “Prenez donc cinq minutes…”

C’est la traduction de “Take Five”, standard du jazz composé par Paul Desmond et enregistré en 1959 par le Dave Brubeck Quartet. Le morceau a soixante sept ans, mais dans les patins d’Adam Siao Him Fa, il n’a pas pris une ride. Le style et le rythme vont comme un gant à sa personnalité. La chorégraphie est un travail d’orfèvre. L’interprétation est déjà prenante. La réussite technique, elle, n’est pas encore là. Adam loupe son quad boucle piqué d’entame, le flip de sa combinaison a une carre douteuse en réception, et n’est suivi que d’un double (boucle piqué). Il chute sur le triple Axel. Les meubles sont sauvés par une séquence de pas et des pirouettes de niveau 4, avec de très bons grades d’exécution pour le premier élément cité. Il prend aisément la tête de la compétition avec un score de 78.13.

En l’absence de Kevin Aymoz, en retard sur sa préparation après avoir été malade en début d’été, François Pitot est, sur le papier, le concurrent le plus sérieux d’Adam. Hélas, il passe à travers son programme. Dommage car lui aussi a choisi une partition musicale intéressante et qui lui sied : “First Light” de Hozier. Le programme s’ouvre sur un triple Salchow à petits GOEs, suivi d’un triple Axel éclaté en double. Séquence de pas niveau 1 et pirouettes ratées n’arrangent rien. On sait François capable de faire beaucoup mieux, et le Grand Prix de France pour lequel il est sélectionné aura lieu dans un mois et demi. Il n’y a donc pas péril, mais l’Orléanais a du pain sur la planche. Il est pour l’instant 3ème (60.31).

Même s’il nous offre, lui aussi, son lot d’erreurs, Samy Hammi semble plus convaincu que ses camarades. “Blues for Klook” de Eddy Louiss a déjà régulièrement servi en patinage, mais Samy est vif et expressif. Côté technique, le triple Axel est en sous rotation, la combinaison triple Lutz/double boucle piqué (Rippon) a pour meilleur GOE zéro, le triple flip est chahuté. Il bat cependant François de plus de cinq points avec 65.32.

Xavier Vauclin a des airs de Romain Ponsart sur “I Can’t Go On Without You” de Kaleo. Même touché de glace, même élégance. Une chute d’entrée sur triple Axel le prive de précieux points, mais ses GOEs restent globalement positifs pour les éléments suivants. 58.84 le classe 4ème. Il est suivi de Sylvain Ritchie (57.96) qui évolue sur le très classique “My Way” de Frank Sinatra, puis de Xan Rols (52.14), et de Corentin Spinar (51.38).

Compétition dames : L’après-midi des paillettes dorées

Elles sont cinq, trois juniors, deux seniors, et se sont apparemment donné le mot, toutes leurs tenues sont à paillettes d’or, même si les formes et les couleurs sont différentes.

Paillettes sur fond bronze pour Mila Bertsch et la voix aigrelette de Sienna Spiro, “Maybe”. Après deux chutes, la Grenobloise joue les lanternes rouges : 42.29. Paillettes sur fond bordeaux pour Louane Wolff sur deux morceaux d’Audiomachine, groupe cher à Amber Glenn, “Breath” et “Guardians at the Gate”. La Dunkerquoise reste debout mais son triple Lutz est réceptionné sur le quart et son double Axel est en sous rotation (45.22). Paillettes sur fond brun à lanières pour le “Gladiator - Now we are Free” de Shylina Renaud qui mène l’épreuve juniors d’une courte tête (45.91) avec un contenu technique moins ambitieux mais mieux exécuté.

Paillettes sur fond blanc pour Inès Belot qui ne commet qu’une erreur : chute sur triple boucle piqué. Sur “Why Don’t You Do Righ”” interprété par feue Sinead O’Connor, le programme est joli et bien interprété. Il lui rapporte 44.03. Sa camarade rémoise Eve Dubecq est en noir (pailleté bien sûr) pour célébrer “Back to Black” par Typh Borrow, dans une version très originale et très rauque du célèbre hit d’Amy Winehouse. Combinaison invalidée pour cause de chute, une seconde chute sur triple Lutz, mais Eve est beaucoup plus accrocheuse qu’avant et se bat. Ses autres éléments réussis et bien notés, ainsi que ses composantes, lui offrent une bonne avance : 50.65. A noter que deux juniors battent Inès au score.

Compétition couples : Les jeunes pousses… poussent !

Il n’y a que 0.54 point d’écart entre les époux Kovalev et Faula/Belle. Avantage aux seconds cités (60.93) qui battent leurs aînés (60.39). On leur pardonnera d’avoir opté pour un thème aussi éculé que le “Tango de Roxanne” car leur glisse est fine, ils sont très volontaires, très expressifs aussi et semblent nettement plus prêts et mieux rodés que leurs concurrents. Une seule erreur au compteur : la main d’Aurélie touche la glace à la réception du triple Salchow parallèle. Camille et Pavel patinent sur “Ameska” des Taalbi Brothers et ont toujours cet éternel problème de triple twist secoué en descente. Ce n’est pas le seul : les mains de Camille traînent à l’atterrissage du triple boucle pique parallèle et du triple flip lancé. Néanmoins ce court est prometteur car très bien ficelé. Le thème hispanisant est un peu lancinant, hypnotique, et il y a déjà un bel effort d’interprétation effectué.

Louise Ehrhard et Matthis Pellegris sont 3èmes (54.51). L’été des Quatre Saisons de Vivaldi, même revu par Max Richter, ne sort pas de l’ordinaire musical des patinoires, mais "le “White Flowers Take Their Bath” de Mari Samuelson est nettement moins connu, et plein de délicatesse. Le couple manque pour le moment d’unité et la fin du programme est abrupte, mais l’ensemble ne manque pas d’intérêt. La main posée au sol par Louise à la réception du double Axel parallèle leur coûte cher. Megan Wessenberg et Denys Strekalin ferment la marche (52.86), pénalisés par un triple twist heurté et surtout une chute de Megan sur triple flip lancé. Le couple a néanmoins beaucoup progressé depuis sa formation l’an dernier, pour atteindre une vraie osmose.

Kate Royan - Louviers, 27 août 2026

Page des résultats/scores détaillés

L’été semble toujours un peu long pour les passionnés de patinage. Une période étrange durant laquelle les patinoires continuent de tourner, les athlètes enchaînent les heures de travail, mais où les supporters doivent, eux, apprendre un élément encore plus difficile que le quadruple Axel d’Ilia Malinin : la patience. La saison 2025-2026 s’est en effet achevée en mars dernier à Prague, avec des championnats du monde qui ont marqué la fin d’un cycle olympique. Les Grands Prix, eux, n’arriveront pas avant plusieurs semaines (le premier Grand Prix junior de la saison aura lieu du 20 au 22 août à Xi’an, en Chine).

Mais le monde du patinage est loin d’être à l’arrêt. Au-delà des galas, des entraînements et de l’appropriation des nouveaux programmes, ces dernières semaines ont été riches en annonces. Celles des athlètes d’abord, qui confirment leur présence sur le circuit la saison prochaine ou annoncent leur retraite, officialisent des changements de partenaires ou dévoilent leurs choix musicaux pour la saison à venir. Mais aussi celles de l’ISU qui, lors de son soixantième congrès organisé à Ténérife du 10 au 12 juin dernier, a affiché sa volonté de moderniser les différentes disciplines de sports de glace, et de renforcer leur popularité auprès du grand public.

Afin de patienter jusqu’à la reprise des compétitions, Patinage Magazine vous propose une série d’articles consacrés aux principaux changements à venir. Ce premier article revient sur les évolutions annoncées par l’ISU pour la saison 2026-2027. Commençons par les catégories individuelles et couples, qui seront probablement les plus impactées par ces nouvelles dispositions.

Règles communes aux catégories individuelles et couples

Première évolution importante : l’Euler (ou demi-boucle) n’est plus considéré comme un saut répertorié. Le saut n’est pas interdit, mais il ne rapportera désormais plus aucun point en tant qu’élément technique. Cette modification entraîne une autre conséquence : l’Euler pourra désormais être utilisé dans le programme court. En revanche, il ne pourra apparaître qu’une seule fois dans le programme libre.

Cette nouvelle règle devrait certainement favoriser l’apparition de nouvelles combinaisons. Nous avons d’ailleurs déjà eu un aperçu avec Yuna Aoki, qui a présenté son programme libre lors du traditionnel gala “Dreams on Ice" fin juin, avec une nouvelle séquence : double Axel/Euler/triple flip/double Axel.

La pénalité de répétition évolue

La pénalité qui vient sanctionner la répétition d’un élément au delà du nombre de fois autorisé (matérialisée sur la feuille de score par un +REP) entraîne désormais une réduction de la valeur de base à hauteur de 80 %, contre70 % auparavant.

Apparition d’une pirouette chorégraphiée

Dans le programme libre, une pirouette traditionnelle est remplacée par une pirouette chorégraphiée. Ce nouvel élément devra comporter au minimum trois rotations et pourra être exécutée sur un ou deux pieds. Elle bénéficiera d’une valeur de base fixe et sera évaluée uniquement à travers les GOEs. Ainsi, dans les catégories individuelles, le programme libre comportera désormais deux pirouettes évaluées selon le système habituel (niveaux et GOE), ainsi qu’une pirouette chorégraphiée. Dans la catégorie couples, la pirouette de couple ou la pirouette côte à côte (selon les saisons) devient également une pirouette chorégraphiée.

Évolutions pour les catégories individuelles

Plusieurs changements vont modifier la construction des programmes libres, et obliger les patineurs à repenser leur stratégie :

• le nombre d’éléments de sauts est réduit, passant de sept à six

• le nombre maximal de combinaisons ou séquences de sauts est réduit de trois à deux

• un même type de saut ne pourra pas être répété plus de trois fois dans un programme libre, quel que soit le nombre de rotations.

Afin d’illustrer ce dernier propos, prenons par exemple le programme libre réalisé par le patineur suisse Lukas Britschgi lors des derniers championnats du monde (page 5). Cette configuration ne serait plus autorisée avec les nouvelles règles : Lukas Britschgi avait en effet présenté quatre éléments de type boucle piqué et quatre éléments de type Axel. De quoi donner la migraines aux entraîneurs, qui vont probablement passer quelques soirées supplémentaires à jongler dans la composition des nouveaux programmes.

Évolutions pour la catégorie couples

La première modification devrait pousser les couples à travailler de nouvelles combinaisons de sauts. En effet, une combinaison, ou séquence de sauts, sera désormais limitée à deux sauts maximum, contre trois auparavant. Nous ne verrons donc plus les séquences de type triple boucle piqué/double Axel/ doubleAxel, apparues ces dernières saisons, et qui, il faut bien le reconnaître, étaient rarement exécutées avec une grande réussite.

Un des trois portés obligatoires du programme libre est également remplacé par un porté chorégraphique. Celui-ci bénéficiera d’une valeur de base fixe et sera uniquement évalué à travers les GOEs.

Enfin, la séquence chorégraphique du programme libre ne sera désormais plus un élément obligatoire.

Évolutions pour la danse sur glace

Les changements concernent uniquement la danse rythmique. La composition et le nombre d’éléments requis pour la danse libre restent inchangés.

Le choix de la valse

Le thème de la danse rythmique pour cette saison est « Rythme et valse ». Tous les styles de valse peuvent être utilisés, des formes les plus classiques aux interprétations les plus contemporaines. Le programme devra toutefois associer la valse à un autre rythme, tempo ou style de danse.

Le retour du pattern

Au-delà du thème choisi, qui vient rompre avec le choix des dernières saisons de baser la danse rythmique non pas sur un type de danse mais sur une décennie, l’ISU a surtout réintroduit l’exécution d’un véritable pattern : la Valse de Westminster (Westminster Waltz) dans la catégorie junior et la Valse d’Or (Golden Waltz) dans la catégorie senior.

Les couples juniors exécuteront une séquence de la Valse de Westminster, évaluée par les juges en deux sections distinctes. La première section, désignée 1WW, comprend les pas 1 à 12, tandis que la seconde, 2WW, comprend les pas 13 à 22.

Les couples seniors devront, quant à eux, exécuter une section du pattern de la Valse d’or, désignée 1GW. La section requise débute au pas 33, comprend la reprise, et se termine au pas 20. À la différence des juniors, les seniors devront maintenir un contact ininterrompu entre les partenaires pendant l’exécution du pattern. L’ISU a toutefois précisé le 14 juillet que, si les pas, les positions et le timing restent imposés, le tracé sur la glace pourra être adapté.

Les Key Points servant à évaluer le pattern de la Valse d’or sont situés aux pas 34-35 et au pas 15 pour chacun des partenaires.

Voici donc une nouvelle qui devrait ravir les amoureux de technique, et provoquer quelques soupirs chez les couples qui auraient peut-être préféré que la Valse d’or reste un souvenir historique bien rangé dans les archives...

L’apparition d’un élément créatif de danse

En plus du pattern, les couples devront réaliser, comme habituellement, un porté court (d’une durée maximale de huit secondes), une séquence de pas sans contact ainsi que les traditionnels twizzles. La nouveauté réside cette saison dans l’apparition d’un « élément créatif de danse ». Si l’intitulé peut sembler assez large, ce nouvel élément est pour le moins codifié : il doit être réalisé d’une balustrade à la balustrade opposée (laissant le choix entre le petit axe et le grand axe de la patinoire), inclure un arrêt chorégraphique d’une durée maximale de cinq secondes, et comporter un mouvement acrobatique faisant appel à l’agilité et à l’équilibre. L’élément devra également proposer une chorégraphie orientée vers les quatre côtés de la patinoire. Nul doute que le retour du pattern en danse rythmique — et pas n’importe lequel : la Valse d’or est réputée comme l’un des patterns les plus difficiles sur glace — permettra de replacer la qualité d’exécution technique au cœur de la lutte pour accéder aux plus hautes marches des podiums.

Une chose est certaine : la saison 2026-2027 promet encore de belles choses pour les spectateurs, de nouveaux défis pour les athlètes, en espérant moins de nuits blanches que la saison dernière (et moins de polémiques) pour tous ceux qui essaieront de comprendre une feuille de résultats ISU sans avoir leur café à portée de main !

Par Julien Polle, 16 juillet 2026

Dans le film “The Whale”, la musique choisie par Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron est lancinante, omniprésente tout au long du film. Elle résonne comme un glas. On comprend dès le début que l’histoire va mal finir. Avec le couple français, c’est l’exact contraire. La médaille d’or mondiale est, pour eux, certitude imparable dès les premières secondes. Ils font de cette musique, à l’origine lugubre, une ode à la beauté, la douceur, l’espérance, malgré leurs visages qui expriment par moment la tristesse, la douleur. Depuis le début de saison, on a déjà utilisé à leur égard, tous les superlatifs. Il n’y en a plus. Ils sont exceptionnels, c’est tout. Leur séquence de pas chorégraphique, prélude à la fin du programme, est bâtie sur la dernière partition musicale du film. Cette musique monte en puissance, montrant le héros sur la plage, tout proche d’une mort qui n’est pas montrée, mais qu’on devine. L’optimiste et idéaliste que je suis a choisi de croire qu’il va vivre. Sur ces notes qui enflent et accélèrent, les mouvements de Laurence et Guillaume deviennent plus aigus, plus saccadés, comme deux personnes qui se débattent face à un ennemi invisible. Même si Guillaume m’a dit, la veille, qu’il était clair que le héros quittait notre monde dans cet éclat de lumière sur la mer qui évoque une vraie fin, l’interprétation par le couple de la musique, devenue lyrique et presque violente, suivie d’un regain de douceur, me fait imaginer une fin heureuse au héros, aussi heureuse que leur victoire à Prague. La première médaille d’or mondiale de Laurence, la sixième de Guillaume. 12,76 points devant leurs premiers poursuivants, leur danse libre affiche un score de 138.07, le plus haut de la saison, comme leur total de 230.81.

A l’annonce de leur résultat, Olivia Smart et Tim Dieck, explosent de joie. Ils sont seconds du libre ! (125.31) Une consécration pour leur phénoménal “Dune” version 2025/26, même s’ils ne seront que 5èmes au final (206.37). Le couple espagnol d’adoption, formé à l’automne 2022, était 19ème lors de sa première participation mondiale. En trois ans, ils auront gravi quatorze barreaux d’une échelle pourtant raide, et à laquelle s’agrippent des concurrents au palmarès très étoffé. Leur passage par la 6ème place l’an dernier était déjà remarquable. Il faudra désormais compter avec eux à la lisière du podium, voire carrément sur l’une des marches.

Piper Gilles et Paul Poirier ont abandonné “Vincent [Van Gogh]” nouvelle version, pour revenir aux “Hauts du Hurlevent” de l’an dernier. Une façon de s’appuyer sur une valeur sûre pour bien clôturer la saison ? La médaille de bronze olympique de la Nuit Etoilée garantissait pourtant sa qualité. Le registre des deux danses n’est pas différent et les Canadiens restent de formidables techniciens et interprètes, peu importe le thème. Ils sont 3èmes de cette danse libre (125.07), avec une médaille du même métal qu’à Milan (211.52). Piper et Paul font partie des futurs retraités qu’on ne reverra pas en compétition. Ils laisseront un grand vide après quatorze ans de carrière. Mais ils ont des héritiers, pressés de marcher dans leurs traces, et bourrés de talent : Marjorie Lajoie et Zachary Lagha, 9èmes (118.25/199.06).

Le “Roméo et Juliette” d’Emilea Zingas et Vadym Kolesnik est sucré à souhait. Pas de quoi faire un coma diabétique, mais il colle quand même un peu au palais. Côté technique, rien à dire, c’est leur point fort. Cette technique reste cependant inférieure à celle de Gilles/Poirier, pourtant moins bien notés et qui ne les battent qu’en composantes. 4èmes ce soir (124.99), les Américains montent sur la 3ème marche du podium (209.20). Ils sont la preuve qu’on peut désormais monter très vite dans la hiérarchie mondiale, sans devoir attendre la retraite des aînés.

Toute la saison, le jury s’est montré sévère envers Lilah Fear et Lewis Gibson, qui les y ont aidés en commettant des erreurs. D’aucuns diront qu’ils se sont montrés plus justes. Les programmes des Britanniques sont toujours parfaitement adaptés à leur personnalité pétillante et enjouée, mais restent plus proches du gala que des impératifs de la danse sur glace. Ce thème écossais, même versant un peu moins dans la débauche d’énergie, ne fait pas exception. Le problème aujourd’hui vient du porté en courbe. Il a été le même toute la saison, mais il est sanctionné par deux points de déduction pour mouvement illégal. Le staff d’IAM et la fédération britannique se fâchent tout rouge et veulent porter réclamation. Sauf que… En comparant les images des championnats d’Europe et celles de Prague, il y a bien une petite différence. A peine visible : les bras de Lewis sont rectilignes au lieu d’être pliés, ce qui élève Lilah trop haut. Les juges sont donc passés de la plus grande clémence en ce qui concerne leur technique, à la plus raide sévérité. Les Britanniques n’ont visiblement plus la cote. Pourquoi ? Ils sont 5èmes de la danse libre (123.89), et 4èmes au total (208.98). La saison ne leur aura pas été clémente : ils pensaient pouvoir gagner les championnats d’Europe à domicile, au moins jusqu’au retour de Guillaume avec Laurence. Ils pensaient obtenir une médaille olympique, mais des twizzles ratés ne pardonnent pas. Ils pensaient se rattraper en montant sur le podium mondial : encore raté. A noter qu’aujourd’hui, ce sont les twizzles de Lewis qui tanguent et écopent d’un niveau 2, quand ceux de Lilah sont au cordeau avec un niveau 4.

Puisque nous sommes dans les comparaisons d’images, essayons de mettre la prise de carres de Lilah Lewis en parallèle avec celle d’Evgenia Lopareva. Rien que pour cela, les Français n’ont rien à faire derrière les Britanniques. Mais il y a plusieurs saisons que ça dure, et les carres de ces dames ne sont pas le seul point de supériorité d’Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud. Dans cette danse libre toute en délicatesse sur des chansons de Björk, certains niveaux m’étonnent : 2 et 1 pour la médiane. Les composantes pour une fois, montent un peu. Elles sont supérieures à celles d’Allison Reed et Ambrulevicius qui les précèdent dans ce segment de la compétition. Evgeniia et Geoffrey sont 7èmes du libre (120.70) et 6èmes du classement général (203.77). Les Lituaniens terminent 7èmes (121.00/200.66). A voir leur émotion et même leurs larmes en fin de prestation et dans le Kiss & Cry, il se pourrait que Prague ait été leur dernière compétition. Saulius ayant commencé sa carrière en tant qu’individuel en 2006, il a tout de même fêté ses vingt ans de carrière cette année ! Mais rien d’officiel n’a été annoncé. Christina Carreira et Anthony Ponomarenko écopent d’un point de déduction pour “problème de costume” et sont 8èmes (119.67/200.56), précédant Marjorie Lajoie et Zachary Lagha, et Diana Davis et Gleb Smolkin (119.31/198.65).

Par Kate Royan - A.O. 31/03/26

Scores détaillés

Classement général

Si on avait pu craindre qu’Ilia Malinin réitère sa débâcle des Jeux Olympiques, le programme court de Prague avait déjà donné une indication et, lui, avait pris une sérieuse option sur la victoire. Voilà qui est fait. Il est champion du Monde pour la quatrième fois consécutive. Il délaisse, comme lors du court, son célèbre quad Axel, source de tous les maux à Milan, pour un sage quad flip. Ironie du sort, il est le seul à proposer ce quad avec l’Allemand Genrick Gartung, qui termine dernier, à près de 100 points de Malinin. Des quads, Ilia en a d’autres dans sa manche : deux Lutz (dont un en combinaison et réceptionné sur le quart, sa seule erreur), boucle piqué et Salchow. Avec 218,11, et 329.40 au total, il ne bat pas son record de la Finale du Grand Prix, mais le contrat est rempli.

Yuma Kagiyama s’est fait peur avec une chute sur le triple Axel et une 8ème place jeudi. Tout va mieux, merci (212.87/306.67). Son “Turandot” est d’une propreté de bloc opératoire, assortie d’une élégance et d’une énergie inégalées. Le thème, vieillot, me laisse froide, mais le patinage du Japonais est d’une qualité telle que je vibre quand même. En guise de hors d’oeuvre, il s’offre un quad Salchow (le quadruple réputé le plus difficile) dont tous les GOEs sont à +4et +5. Sa vitesse de rotation sur tous les sauts est d’un autre monde. Il bat logiquement Ilia sur les composantes. Il passe à 5 points d’une médaille d’or mondiale qu’il attend depuis 2021, abonné à celle d’argent qu’il remporte aujourd’hui pour la 4ème fois, avec un passage par le bronze l’an dernier. 5 points chez ces messieurs n’est pas un écart rédhibitoire. Ilian Malinin sans quad Axel n’est peut-être pas imbattable après tout. Mais, nul doute que l’Américain va retravailler et se réapproprier son arme fatale pour la saison prochaine.

Shun Sato monte un barreau d’échelle pour voler la médaille de bronze à Aleksandr Selevko (192.70/288.54). “L’Oiseau de Feu” ne m’émeut pas plus que Turandot, mais, même chose qu’avec son compatriote, son patinage, précis, léger, m’enchante. Le récent médaillé d’argent olympique a tant travaillé ses composantes depuis une saison qu’il en est quasi méconnaissable. Stephen Gogolev passe du jazz à Rachmaninov, ce qui justifie cette fois son absence de sourire. Un hommage au grand musicien dépressif ? Il manque quelque chose à sa prestation, je ne saurais dire quoi. De l’élan, du sel, du poivre, un ressenti auquel on pourrait croire ? Il prend néanmoins une belle 4ème place aujourd’hui (186.88), ainsi qu’au général (281.04). Personne n’avait réellement vu arriver le Canadien aussi haut et aussi vite. Félicitations.

Partout où il se produit, Kevin Aymoz est l’un des patineurs les plus acclamés par le public, quand ce n’est pas LE plus acclamé. Quelle que soit sa réussite technique, aucun autre de ses pairs ne se met ainsi émotionnellement à nu, en laissant ses tripes en même temps que la trace de ses lames sur la glace. Sa sensibilité exacerbée, son ressenti authentique, le rendent hypnotisant. Qu’il rit, qu’il pleure, qu’il hurle de joie ou de frustration, on en fait autant. Aujourd’hui on peut l’applaudir des deux mains et même sauter en l’air de joie, comme il le fait lui-même. Kevin réalise un libre formidable. Ce “Boléro” est un bijou d’orfèvre. Si Maurice Ravel était encore de ce monde, il le féliciterait certainement, comme l’ont fait, par le passé, les auteurs de plusieurs des musiques sur lesquelles il a patiné. Kevin s’auto-chorégraphie et prouve, encore une fois, que son hypersensibilité est partie prenante de son immense talent. Il l’a apprivoisée pour l’utiliser maintenant uniquement à bon escient. Il chute sur son second quad boucle piqué solo, mais ne désarme pas, bien au contraire. Il est 5ème du libre (184.39) et 7ème au final (269.13).

Aleksandr Selevko, 3ème du court, était en route pour le podium. Son “Adagio for Strings”, couplé à “The Longest Night in Limbo”, d’un même auteur, Nico Cartosio, sont deux très jolies partitions. Mais sa chorégraphie, pourtant signée David Wilson et Sandra Bezic, ténors de la spécialité, n’est pas réellement à la hauteur. Plusieurs erreurs coûteuses, chute sur quad Lutz, quarter pour le triple Axel, carre de réception incertaine pour les deux flips, chacun en combinaison, le font descendre à la 6ème place (173.93). Il est également 6ème au final (270.42).

Adam Siao Him Fa nous avait habitués à des programmes courts parfois chaotiques, et à des remontées fulgurantes dans les libres. Cette saison, c’est le contraire. Il effectue des courts brillants, mais s’effrite par la suite, et on s’y habitue moins bien... Sa “Création d’Adam”, ouverte par un quad boucle piqué excellent, se poursuit avec une chute sur le quad Lutz. Il enchaîne avec quad boucle piqué/double boucle piqué, sans heurt. Sa première combinaison commence par un Salchow auquel il manque un tour. La seconde, Axels en séquence, est dégradée, comme le triple Axel qui la suit. Les composantes sont moyennes et surtout inégales, voire illogiques : de 7.75 à 9.50 en présentation par exemple. Adieu la médaille d’argent, largement à sa portée. 169.71 le relègue en 8ème position, pour une 5ème place au classement général (271.56). Cette saison 2025/2026 n’aura pas fait de cadeau à Adam. Elle n’est pas du tout représentative de ses qualités techniques et de son immense talent. Elle restera à considérer comme une série d’ornières déstabilisantes au milieu de sa route, pas comme la sonnette d’alarme d’une quelconque incapacité récurrente. Adam vaut mieux que cela. Il le sait, tout le monde le sait. Il sait aussi maintenant que se maintenir dans les plus hautes sphères mondiales est plus difficile que d’y accéder. Il en a fait les frais, mais l’expérience, même désagréable, est bonne à prendre, puisqu’on apprend toujours de ses erreurs. Il ne lui reste plus qu’à s’auto-convaincre que, quoi qu’en disent les pessimistes, les “rageux” et les pseudo-spécialistes de salon, si, il est toujours l’un des meilleurs patineurs du circuit. Quand on plante une roue dans une ornière, même profonde, même plusieurs fois, si la voiture est solide, les essieux ne cassent pas.

Nika Egadze, égaré à la 15ème place du court, remonte aujourd’hui à la 7ème (169.78). Le Géorgien aux lombaires en béton (pour encaisser des réceptions de sauts aussi raides sans finir en fauteuil roulant, il faut être sacrément solide) se bat comme un diable. Il finit 11ème (248.62), ce qui n’est pas si catastrophique, même pour un champion d’Europe en titre, compte tenu de sa prestation calamiteuse de jeudi.

Connaissez-vous Francis Robert Prevost ? Il s’agit de l’actuel Pape Léon XIV. Sa Sainteté a regardé le programme de Daniel Grassl, sur la musique de la série “Conclave”, et a souhaité le rencontrer. En Mixed Zone, Daniel ne parle que de cela, fier et heureux comme un enfant. Il y a de quoi, car c’est sûrement une première ! Reste à savoir si l’illustre occupant du Vatican connaît les quarters et les sous rotation, dont le jeune Italien est involontairement friand, ce qui lui vaut des GOEs au ras des pâquerettes. 9ème en ce samedi ensoleillé (166.41), Daniel termine 8ème (254.94). C’est moins bien qu’en 2022 (7ème), mais mieux que les années suivantes (12 et 13ème). Il faut toujours voir le verre à moitié plein, même si ses programmes sont souvent à moitié vides.

Quand les jambes de François Pitot le trahissent, il lui reste la tête, une tête extrêmement bien faite. Capable de maîtriser des quadruples à l’entraînement, le premier de la journée, un Salchow, passe en triple. Après un triple flip à carre douteuse, François replace judicieusement et courageusement le quad tronqué en troisième saut, et cette fois, le réussit. Bingo. Le triple boucle suivant est un peu secoué mais l’influx nerveux mis dans le quad lui en a certainement coûté. Il chute sur triple Axel, mais prouve qu’il a des nerfs d’acier et une formidable capacité à modifier très largement un programme en cours de route, ce qui est rarissime chez un patineur somme toute peu rôdé au grand bain international. 19ème (144.14), il est 20ème de ces Mondiaux (218.75), devant un certain Deniss Vasiljevs, certes sur le déclin, mais qui a dix ans d’expérience dans les patins. François, bravo !

Par Kate Royan - A.O. 30 mars 2026

Scores détaillés

Classement général

On le sait, c’est sa dernière apparition en compétition. Cet ultime titre mondial, il le lui faut. Elle en a déjà trois, mais elle ne peut pas partir sans cette dernière médaille d’or. Kaori Sakamoto, à la fin de son programme, a droit à l’une des plus longues standing ovations jamais vues dans une patinoire. Plus tard, à sa descente du podium, la musique de son court résonne dans toute l’Arena : “Time to Say Goodbye”. Personne n’a envie de lui dire au revoir. Car Kaori est non seulement une patineuse d’exception, mais aussi une personnalité attachante, sensible, drôle, fairplay, une athlète à la mentalité exemplaire. Elle a beaucoup pleuré depuis l’annonce de ses notes, elle continue, et nous aussi. Certains départs se font dans l’indifférence, celui-ci marquera les esprits par son intense émotion. J’ai l’habitude voir les patineurs prendre leur retraite, et je ne m’attendais pas à être aussi touchée. Après treize ans de carrière, Kaori va laisser un gouffre béant que personne n’a le souhait d’affronter. Mais il faut bien s’arrêter un jour…

“La Vie en Rose” (ce qu’on lui souhaite), “Hymne à l’Amour” (du patinage), “Non, Je ne Regrette Rien” (elle a raison), Kaori a aussi bien choisi son thème de libre que celui du court, avec ces chansons symboliques. Elle va dominer ce libre de la tête et des épaules : double Axel, triple flip, triple Lutz/double boucle piqué, triple Salchow, triple flip/triple boucle piqué, double Axel/triple boucle piqué/double boucle piqué et enfin triple boucle. Toute la panoplie y est passée et avec quelle aisance ! Sept fois 10 en composantes, rien en dessous de 9.50 (un seul 9.25 ne compte pas), 8 points 95 de mieux que Mone Chiba au total, Kaori aura clôturé sa carrière de la plus belle des manières, sans jamais se départir de sa grâce et de sa puissance. Elle décroche la plus belle médaille d’or de sa carrière (158.97/238.28).

La seule erreur de Mone Chiba est un retournement sur le double boucle de sa combinaison, et elle n’a aucune incidence. De Donna Summer pour le court, elle passe à plus consensuel avec “Roméo et Juliette” qu’elle interprète avec beaucoup de fluidité, mais encore un petit parfum de junior. Ses grades d’exécution sont logiquement plus bas et plus diversifiés que ceux de sa compatriote. Seconde ce soir (150.02), elle empoche la médaille d’argent (228.47).

Nina Pinzarrone a gardé son programme de la saison passée sur le thème de la “Servante Ecarlate”. C’était une excellente idée car il est encore plus abouti, convaincant, et fidèle à l’esprit de la série cette année. Dans sa superbe robe rouge, Nina campe une “June” avec tout ce qu’il faut de grâce et de sensibilité. 5ème du court, elle gagne deux précieuses places (et quatre par rapport à l’an dernier) pour remporter sa première médaille mondiale, celle de bronze. (143.38/215.20).

Belle remontée aussi que celle de Jia Shin, 4ème (136.65), qui n’était que 13ème la veille. Il y a plus original que “Rêve d’Amour” de Franz Liszt, mais il faudra s’en contenter. La Coréenne a un indéniable talent à défaut d’une grande personnalité et sa technique est fiable. Avec un score de 201.89, elle est 8ème au total. Lara Naki Gutmann, le “Gentil Requin” du patinage (elle évolue sur la bande originale de “Jaws”), est 5ème (135.79), accusant deux quarters, le premier sur triple Lutz, le second sur l’Axel de sa combinaison. Ses GOEs restent modérés malgré une technique sûre, et ses composantes sont logiquement supérieures à celles de Jian Shin. Elle est également 5ème au classement final (205.12). Niina Petrokina est 6ème (134.98), et un rang en dessous au final (202.27), en raison d’une sous rotation de son triple flip et d’un accroc sur triple Lutz. Je trouve ses composantes sévères, en particulier en Skating Skills.

Des trois Américaines en lice, c’est finalement Isabeau Levito qui prend l’avantage. Le jeu pourrait s’appeler “celle qui commettra le moins d’erreurs”. Isabeau n’a “que” un triple Lutz à carre douteuse combiné à un triple boucle dégradé, et un quarter pour son double Axel en séquence. Toujours très star des années 50, elle excelle dans un “Cinema Paradisio”, certes guimauve, mais une guimauve assumée et bien interprétée (7ème, 134.83). Tout ceci la mène à une excellente 4ème place mondiale (206.88). Ami Nakaï conserve une 8ème place (130.90) ce soir, mais recule d’un cran au général (200.00) après une chute sur un triple Axel qu’elle a le mérite de tenter. Parée d’une médaille de bronze olympique toute fraîche, elle pouvait prétendre à mieux.

Mais, au fait, où est passée Amber Glenn ? La question devient rituelle, car l’Américaine a pris la mauvaise habitude de passer complètement à travers ses programmes libres. 3ème du court, elle était en course pour le podium. La voici 9ème ce soir (130.47), déçue et en colère contre elle-même. Elle voulait prendre sa revanche sur les J.O. , hélas, c’est tout à fait loupé. Partie sur triple Axel réussi, elle semble se déconcentrer et se perdre au gré de GOEs négatifs pour triple Salchow, un triple boucle éclaté en simple, un Axel martyrisé dans la combinaison en séquence, et un triple boucle retenté mais précaire. Ce qui la conduit à une bien maigre 6ème place au final (203.12).

Lorine Schild, 20ème (106.09), a pourtant un très bon programme sur un thème sensible et engagé, et une très belle musique d’ Armand Amar. Elle perd hélas trois places par rapport au court, mais son contenu technique ambitieux comportait bien sûr des risques. Elle est 18ème du classement général (165.23). Des erreurs ont été commises, mais la notation semble néanmoins très sèche, aussi bien en technique qu’en composantes. Qu’est-ce qui déplaît aux juges chez Lorine ? Il faudrait leur demander.

Par Kate Royan - Prague 27/28 Mars 2026

Scores détaillés

Classement général

Un petit navire qui a de grandes voiles, à la mesure du talent de Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron. Depuis la précision et profondeur de leurs carres, jusqu’à leur couverture de la glace, leur supériorité technique est indéniable. Cette danse rythmique est d’une densité bluffante, avec une vitesse d’exécution à couper le souffle. Côté expression, ils sont dans le ton, vifs, justes. La foule de petits détails que contient ce programme est fascinante. Ils battent leur record de points avec 92.74. Les pierreries ajoutées au costume de Laurence lui donnent un côté victorien qui s’éloigne de l’original de Jean-Paul Gaultier, mais sans le dénaturer. Il n’y a absolument rien à jeter dans cette R.D.

Il n’y a rien non plus à jeter dans celle de Piper Gilles et Paul Poirier, mais elle manque de vitesse. Eux ont un choix à faire entre précision de carres et vélocité, afin d’assurer la première. Mais c’est un bon choix qui leur permet d’être techniquement très propres. Leurs niveaux sont équivalents à ceux des Français, à l’exception du Pattern Step, 3 pour les Canadiens. L’une de leurs grandes forces est leur joie de patiner, communicative. Les voir évoluer est un régal. Ils prennent aisément la 2ème place avec 86.45.

Lilah Fear, aujourd’hui, tient ses fameux twizzles qui l’avaient méchamment trahie aux championnats d’Europe et aux Jeux Olympiques. Ils ne sont pas totalement nets (niveau 3), mais ils ne dérivent plus en perte d’équilibre. Lewis Gibson est l’un des meilleurs danseurs du circuit. S’il existait un classement de ces messieurs, je le rangerais tout de suite après Guillaume, à égalité avec Paul Poirier. Comme partout où ils évoluent, les Britanniques sont adorés par le public. Ces deux là sont nés pour le show et ce show, ils le font à chacune de leur sortie. Leurs niveaux sont un cran inférieur à ceux des deux premiers couples, sauf le porté final (4). Ils occupent le 3ème rang (85.09).

Emilea Zingas et Vladimir Kolesnik ont décidément le vent en poupe. Il est rare de voir ainsi un couple brûler les étapes dans la, souvent rigide, hiérarchie de la danse sur glace. Vainqueurs des Quatre Continents cette saison, 5èmes de leurs premiers Jeux Olympiques, ces Mondiaux sont aussi une première pour eux. Le programme reste cependant du Igor Shpilband pur jus, calculette en main, monté avec une rigueur de grand cartésien. Les deux Américains sont bourrés de talent, il serait judicieux d’en faire autre chose que des machines techniques. 84.21 les place 4èmes.

Ce n’est pas par chauvinisme car je considère que le pays de naissance est un hasard géographique qui ne donne ni droit ni devoir. Mais, au titre d’amoureuse de la danse sur glace, je suis profondément agacée qu’Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud ne soient pas mieux notés, et ceci depuis leur médaille d’argent européenne de 2025. A croire qu’avoir le meilleur couple du monde signifie automatiquement sacrifier leurs héritiers. Très consensuels, eux ne s’en plaignent jamais. Leurs twizzles décrivent un arc, au contraire de ceux, linéaires, de leurs concurrents, donc plus faciles. Je n’ai pas vu le problème qui fait descendre le niveau de ceux de Geoffey à 3 (ce qui ne veut pas dire qu’il n’existe pas). Même chose avec la médiane, ratiboisée à 2 pour lui, et 3 pour un Pattern Step qui me semble pourtant être un modèle du genre. Les GOEs ne montent pas. Plus d’un point de différence avec Zingas/Kolesnik me semble injuste. Mais pour une fois, les composantes prennent une tournure plus légitime avec des 9.00, 9.25, 9.50 et même un 9.75. Enfin ! Leur vitesse d’exécution, l’ampleur de leur patinage, la qualité de leurs carres, leur capacité à faire passer toutes sortes d’émotions, devraient les classer parmi les tout meilleurs. 5èmes (83.07), c’est très bien, mais dans un monde idéal ou du moins équitable, ils devraient être devant Zingas/Kolesnik et surtout, devant Fear/Gibson. Ils sont beaucoup plus originaux, éclectiques, que les deux couples pré-cités, et bien plus fins techniciens que les Britanniques.

Il y a chez Olivia Smart et Tim Dieck, un enthousiasme communicatif. Olivia a une personnalité de feu, et Tim a fini par éclore de sa coquille, ce qui donne à présent un équilibre au couple. Leurs twizzles sont de niveau 4, malgré la première série qui manque de synchronisme. Ils ne seront jamais les meilleurs techniciens du monde (médiane niveau 2 justifiée), mais ils ne cessent de progresser et leur RD, aujourd’hui, est mûre à point, comme un beau fruit à déguster. Ils sont 6èmes (81.06).

Christina Carreira et Anthony Ponomarenko sont convaincants sans être transcendants (7èmes, 80.89) et devancent Marjorie Lajoie et Zachay Lagha pour quelques poussières de points (80.81). Allison Reed et Saulius Ambrulevicius semblent fatigués. Leur RD manque de la joie et de l’humour qui faisaient la différence en début de saison (79.66/9èmes). Davis/Smolkin sont dans un même point (79.34), suivis de Turkkila/Versluis, pour qui les années 90 ne sont visiblement pas la tasse de thé (78.03). Les deux fratries tchèques Mrazkova/ Mrazek (76.74) et Taschlerova/Taschler (76.35) encadrent le troisième duo américain, Green/Parsons (76.42). Les scores sont très serrés ! L’ancien couple français devenu canadien (redevenue pour Madame) Marie-Jade Lauriault et Romain Le Gac frisent la guillotine du cut en terminant 20èmes (69.70) avec des grades d’exécution rabougris et des composantes au rabais auxquels ils ne sont pas habitués. S’ils ne se sont pas qualifiés aux Mondiaux depuis 2019, ils avaient tout de même terminé 14èmes de ceux Saïtama.

Par Kate Royan - Prague le 27 mars 2026

Scores détaillés

Les Allemands allaient ils tenir la pression ? Suspens jusqu’à la dernière minute et… oui ! Troisièmes en 2024, seconds l’an dernier, Minerva-Fabienne Hase et Nikita Volodin montent enfin sur la plus haute marche du podium mondial. Leur “Memoryhouse de Karl Richter a des accents suaves, des envolées lyriques, ils l’interprètent avec brio. Le triple twist est de niveau 3, la séquence triple boucle piqué et deux Axels en séquence voit le dernier posé sur le quart, et Minerva, toujours en délicatesse avec le Salchow, ne le passe qu’en double. Cela n’aura pas d’incidence. Cette fois, le couple a presque huit points d’avance (148.55) et dix au final (228.33) sur ses premiers poursuivants et une jolie médaille d’or autour du cou.

Le choix du “Discours d’Arthur” et de “Keeping Me Alive de Jon hatanRoy, est un peu tiède pour des patineurs de la puissance de Anastasiia Metelkina et Luka Berulava. La différence entre le couple berlinois et les Géorgiens saute aux yeux. Les premiers sont dans la douceur, la sophistication, les seconds dans la vigueur et l’efficacité. Deux sous rotations dans les Axels de la combinaison en séquence, (entamée par un triple Salchow au lieu du triple boucle piqué de Hase/Volodin), et une chute sur le triple boucle lancé, leur causent quelques frayeurs. Ils pâlissent en réalisant qu’ils ne sont que 4èmes de ce libre (138.96). Ils sont néanmoins médaillés d’argent (218.41).

La voici la revanche de Lia Pereira et Trennt Michaud sur leur libre décevant des Jeux Olympiques. 3èmes du court comme à Milan, mais seconds du libre de ce soir (140,57), ils obtiennent une médaille de bronze méritée (216.09). “Gladiator”, surutilisé pendant des années, me sort un peu par les oreilles, mais j’admets qu’ils en font une prestation cohérente, très bien glissée, expressive et entachée d’une seule petite erreur sur le triple Salchow.

Yuna Nagaoka et Sumitada Moriguchi sont ici les dignes héritiers de leurs compatriotes champions olympiques, Miura/Kihara. 139.58 leur offre la 3ème place du libre, et la 4ème au classement général (209.13). Entraînés par Mie Hamada et Fedor Klimov à Kyoto, le couple qui s’est associé en 2023, passe du 22ème rang l’an dernier, au 4ème. La trajectoire d’une fusée ! Sur “Tree of Life” de R. Cacciapaglia, ils sont fluides et très élégants.

Maria Pavlova et Alexeï Sviatchenko, abonnés à la 4ème place, en perdent une pour reculer à la 5ème (205.08). Car ils descendent à la 6ème du libre (135.16). Maria retourne le triple Salchow et pose la main sur la glace. Un point de déduction pour dépassement de temps n’arrange pas les comptes. Ils ne cachent pas leur déception, le podium leur échappe encore. Leur thème de “Without You” de Ursine Vulpine est mélancolique, romantique, et ils ont fait des progrès dans son interprétation, qui était plutôt plate en début de saison.

Autres déçus de la soirée : Alisa Efimova et Misha Mitrofanov. Lorsqu’il n’est pas parfait techniquement, leur “Love Story” de Francis Laï est fade. L’interprétation est sans originalité ni vrai sentiment. La combinaison en séquence est plus ou moins loupée et Alisa chute sur triple boucle piqué. Ils sont 5èmes du libre (135.22) et 6èmes au total. Annika Hocke et Robert Kunkel sont 7èmes aujourd’hui (128.76) et au classement général (194.11), les premiers sous la barre des 200 points. Excellent résultat pour Oxana Vouillamoz et Tom Bouvart, qui tiennent leurs promesses de la saison, avec le 8ème rang du libre (124.44) et le 10ème au final (184.56).

Camille et Pavel Kovalev rétrogradent de deux places par rapport au court pour se placer 17èmes (108.03/169.20). Le triple twist reste un problème pour eux, le triple Salchow est en sévère sous rotation, la combinaison parallèle n’a que deux fois deux tours et Camille a d’évidentes difficultés dans la spirale de la mort en raison de son épaule blessée. Leur tableau technique est orné de nombreux GOEs négatifs. Dommage, ce thème rock leur va à ravir et leurs portés sont toujours aussi beaux.

Par Kate Royan à Prague - 26/27 mars 2026

Scores détaillés

Résultat final

L’O2 Arena est pleine dès le début de la compétition. Sachant qu’elle contient 18 000 sièges, c’est quasi extraordinaire et de bonne augure pour notre sport. On entend parler toutes les langues du monde dans les tribunes, pas seulement européennes, pas seulement le tchèque. Ceci, malgré une billetterie qui a été très critiquée par les étrangers, car capricieuse informatiquement parlant et très difficile à utiliser. Seules quelques tribunes intermédiaires sont dénudées, réservées à des VIP ou officiels qui ne se déplacent que pour les meilleurs. L’ambiance est brûlante dès les premières heures. Qu’est-ce qui suscite un tel engouement, alors que les championnats du Monde post J.O. sont généralement le parent pauvre boudé par le grand public et même les media (Les deux salles de presse sont combles elles aussi) ? Pas la présence des médaillés d’or de Milan, tous absents, sauf Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron. L’attrait de la ville, une des plus belles d’Europe ? Encore faut-il avoir le temps de la visiter, les compétitions occupent une bonne partie de la journée et les gens sont là dès les premiers groupes de concurrents. Hypothèse qui n’est sans doute pas loin de la réalité : tous ceux qui n’ont pu assister aux Jeux Olympiques de Milan en raison des prix exorbitants pratiqués, se rattrapent avec Prague, moins chère et aussi facilement accessible que la plaine du Pô.

Dès la fin de matinée, tout le monde se demande si “QuadGod” va renaître de ses cendres. Quelques heures plus tard, la réponse tombe : oui. Un oui franc et massif. Les premières notes de “Dies Irae” résonnent et Ilia Malinin, qui avait annoncé une combinaison quad Axel/ triple boucle piqué, se contente d’un quad flip. Avec bonheur, la majorité des grades d’exécution montent à +4 et +5. Difficile de faire mieux. Quad Lutz/triple boucle piqué remplace la combinaison zappée. Un petit -1 traîne du côté de la pirouette, mais il ne comptera pas puisqu’il est esseulé. Ilia explose tous les compteurs, dont le sien, avec un record de 111.29 (contre 110.41 aux même Mondiaux l’an dernier). Les juges lui font toujours cadeau de composantes généreuses, mais on n’en est plus là. En fin de programme, le sourire radieux du blond Américain fait plaisir à voir. Il a vaincu ses démons milanais.

A quoi s’attendre avec Adam Siao Him Fa ? On hésite. On espère. On croise les doigts même sans être superstitieux, après tout, ça peut toujours servir. “Leonard de Vinci” est sur la glace au son de “Lighthouse” de Patrick Watson, déjà entendu hier grâce à Vaipan-Law/Digby. La musique est tellement belle et tellement émouvante… Adam sait se l’approprier dès la première seconde. . Quad boucle piqué/triple boucle piqué, triple Axel, quad Salchow, tout est propre. Comme pirouettes et séquence de pas niveau 4, difficulté maximum (même niveau pour Malinin). L’exécution est phénoménale, quelle énergie, le public s’emballe. Il est si bon de le voir de nouveau sourire à la fin, loin du stress et des doutes. Interrogé par Tomas Verner dans le K&C, à la question : “comment était ce SP ?”, il répond, tranquille, des paillettes dans les yeux : “physiquement très difficile, mais je voulais prendre du plaisir et c’est ce que j’ai fait.” Benoît Richaud danse derrière la barrière, puis sur son fauteuil, extatique. Pour Cédric Tour, tout est dans le regard, satisfaction du coach, affection de l’homme. Adam récolte 101.85, et la seconde place provisoire.

Comme dans la chanson de Stéphane Eicher, Aleksandr Selevko a eu des bas, a eu des hauts, et c’est nous qui avons eu plus ou moins chaud en le regardant jouer aux montagnes russes. 3èmes aux championnats d’Europe de Sheffield, c’était bien (même s’il les avait gagnés les deux saisons précédentes), 16ème des J.O., ça l’était moins. Il nous offre aujourd’hui un “Kiss” de Prince aux petits poivrons (plus fréquents dans la cuisine tchèque que les oignons), propre, bien noté, avec quad boucle piqué, triple Axel et triple Lutz/triple boucle piqué. Il est 3ème avec 96.49.

Shun Sato, sur un “Ladies in Lavander”, doux et poétique, a fait de gros progrès côté composantes, en particulier dans l’expression. Les méchantes langues diront que ce n’est pas difficile, puisqu’au départ, il n’en avait aucune. Mais rendons à Shun ce qui est à Sato, il s’est nettement amélioré. Il manque un quart de tour au quad Lutz, mais sa combinaison quad boucle piqué/triple boucle piqué est plus que correcte. On n’en dira pas autant du triple Axel. Shun prend la 4ème place (95.84).

Stephen Gogolev confirme ses bonnes prestations des J.O. Lors de son passage, il est le premier bi-quadiste de l’après-midi. Sur trois morceaux de Royal Crown Revue, son costume évoque plus celui d’un employé des pompes funèbres que le jazz et le rockabilly, d’autant plus que sur glace comme en dehors, il sourit peu. Très peu… Mais sa bonne prestation du jour fait enfin bouger ses zygomatiques : quad boucle piqué/triple boucle piqué, quad Salchow, triple Axel. (94.38, 5ème).

Si vous cherchez Yuma Kagyiama, le voici, au 6ème rang (93.80). La raison ? Un Axel simple assorti d’une chute, le tout invalidé. Tout avait pourtant bien commencé avec un quad boucle piqué/triple boucle piqué, mieux noté que celui d’Adam, et un quad Salchow impeccable. Mais… Yuma est un être humain, il lui arrive de se rater. La musique de “I Wish” lui va pourtant si bien et il paraît toujours se faire tant plaisir en la patinant. Il est aujourd’hui loin de son record personnel (108.77). On connaît néanmoins sa capacité à remonter comme un éclair dans le libre. Attendons…

L’Américain Andrew Torgashev (89.07) avec une performance sans faute, devance Daniel Grassl (88.53), à qui cela ne doit pas faire plaisir. Bon joueur, l’Italien reste souriant malgré le quart de tour qui manque à ses deux quads, dont l’un en combinaison. Ce n’est pas aujourd’hui qu’il se classera plus haut qu’à Milan (88.53, 8ème). Luka Bristchgi est 9ème (88.30), sans erreur mais avec une combinaison quad/double rémunératrice. Le rock de Kaleo, “No Good”, sied à sa personnalité joviale et enthousiaste, et à son patinage tonique. Encore un programme propre, il y en a beaucoup aujourd’hui, ce qui n’est pas si fréquent chez les messieurs, qui rivalisent de difficultés techniques. A la fin de sa prestation, le commentateur remarque: “Votre programme ressemble à un show”. A quoi Lukas répond : “C’est le but !” Le public, qui l’applaudit à tout rompre, est d’accord. L’Américain Jacob Sanchez (10ème, 85.15) a bénéficié du retrait de Jason Brown, et évolue pour la première fois en championnat du Monde. De même qu’Ami Nakaï, il serait judicieux qu’il écoute (ou qu’on lui traduise) les paroles de sa chanson extraite des “Parapluie de Cherbourg”. On ne quitte pas l’amour de sa vie sur un quai de gare avec un sourire d’une oreille à l’autre. A part cette erreur d’interprétation, tout va bien dans un programme séduisant, même s’il reste légèrement scolaire.

De même qu’à Milan, Kevin Aymoz a ressorti “Judas” de Lady Gaga des cartons dans lesquels il avait été provisoirement remisé. Excellent choix. La suite de pas sur la voix de la méga star américaine est un régal. Il y a quelques scories dans ce programme alléchant, d’où son classement au 11ème rang (84.74). Il ne verra aujourd’hui que l’arrière-train de son record en SP qui dépasse les 100 points, mais Kevin cherche avant tout à profiter du moment, ce qu’il fait très bien, avec philosophie et un sourire heureux. Il a trouvé son équilibre. Dans le Kiss & Cry, il déclare : “when you have emotions, don’t bottle up”. Quand vous avez des émotions, ne les étouffez pas (ne les mettez pas en bouteille).

Aux abonnés absents après une chute sur son quad Salchow en début de programme, Nika Egadze plonge à la 15ème place (78.84). Dommage car sa “Valse” géorgienne est une très belle musique, douce-amère et touchante. Même s’il la patine toujours raide comme un passe-lacet, et aujourd’hui le visage fermé, son choix cette saison était excellent. Les patineurs qui optent pour des morceaux méconnus et originaux, plutôt que pour de grands hits radio, ont tout mon respect.

Niveau mondial, François Pitot est encore un “rookie”, un nouveau sur le circuit, puisque c’est sa première participation. 21ème (74,61), il passe le cut, c’est le principal. Engranger de l’expérience est important. Il ne se laisse pas abattre par sa chute sur le quad Salchow, premier élément de son SP. La suite est très clean, et lui permet de talonner le médaillé de bronze européen Georgii Reshtenko (20ème, 75.14), ce qui est une bonne référence, même si ce dernier a aussi été victime d’une chute. Son choix de “Dig Down” de Muse est judicieux. La voix de Matthew Bellamy semble le porter. Lui et son coach, Romain Ponsart, se sont bien trouvés : même sobre élégance, même feeling musical. François devra dorénavant assurer son quad (et d’autres) afin de gagner du galon. Hors contingences techniques, il a déjà tout le reste. Les patineurs français sont connus dans le monde entier pour être des artistes, François n’y fait pas exception.

Par Kate Royan - Prague 26 mars 2026

Scores détaillés

Les champions olympiques Miura/Kihara sont absents, de même que leurs prédécesseurs en or Sui/Han. En leur absence, trois couples font figure de grands favoris : Metelkina/Berulava, Hase/Volodin et Pavlova/Sviatchenko, respectivement seconds, 3èmes et 4èmes à Milan. Les Allemands ont tout pour gagner, mais sont connus pour craquer sous la pression. Les Géorgiens sont mentalement plus solides, mais moins calés en technique et en composantes. Les Hongrois ont les dents et les lames qui rayent la glace, et une grosse faim d’avancer dans les rangs. Qui va décrocher la timbale ? Début de réponse ce soir.

Derniers à passer sur la glace dans une patinoire quasi comble, Minerva-Fabienne Hase et Nikita Volodin prennent l’avantage avec 0.8 de retard en technique, mais 1,13 d’avance en composantes. 79.78, contre 79.45 pour Anastasiia Metelkina et Luka Berulava. Score qui a tient à un cheveu : capillo-serré ! Les Allemands font de “El Abrazo” de Maxime Rodriguez , un tango tout en charme, ultra propre, prenant, presque hypnotisant. Ils sont tous deux excellents, sobres sans froideur, même si dans l’absolu, le thème pourrait se prêter à une interprétation plus “caliente”. Le triple twist n’est que de niveau 3, le triple Salchow est réussi, le triple boucle lancé est déconcertant d’aisance. Minerva et Nikita, dans un raffinement presque diaphane, sont beaucoup plus convaincants et subtils que les Géorgiens, qui ont un énorme coeur à l’ouvrage, mais un petit défaut de sensibilité dans leur Boléro.

Anastasiia Metelkina et Luka Berulava nous proposent un Boléro de Ravel que seuls des Kevin Aymoz, Aleksandr Abt ou Jane Torvill et Christoher Dean ont été capables de sublimer. Le programme, chorégraphié par l’incontournable Benoît Richaud, est très réussi, très créatif, avec un départ en chandelle, le sommet du crâne d’Anastasiia reposant sur la glace. Il lui manque cependant un brin de souplesse et de virtuosité. Ce qui fait la beauté du morceau original de Maurice Ravel, est sa linéarité qui monte néanmoins crescendo. On ne retrouve pas, ou peu, cette cohérence dans l’orchestration de Milos Karadaglic, alambiquée, surtout en seconde partie, et dure à l’oreille. Je trouve la tenue d’Anastasiia trop contrastée et trop chargée, même si j’aime le principe du justaucorps. Techniquement, le couple est très fort, sauf peut-être dans les portés. Ils méritent largement leur seconde place, mais leurs notes sont très élevées comparées à celles des Allemands, plus justifiées.

Sur “Say You Love Me” de Jessie Ware, Pereira/Michaud prouvent qu’ils n’ont pas été 3èmes du court olympique par hasard. Tous les éléments sont de niveau 4, au contraire de ceux des deux premiers couples, et leurs sauts, triple boucle parallèle et triple boucle lancé, sont impeccables. Les composantes, elles, ne dépassent pas 8.75, bien qu’ils soient dotés d’un grand sens musical et qu’ils soient fins glisseurs. Ils s’installent au 3ème rang, comme à Milan (75.52). Souhaitons qu’ils ne commettent pas les mêmes erreurs que sur la glace olympique lors du libre…

Maria Pavlova et Alexeï Sviatchenko semblent abonnés à la 4ème place (69.92), malgré leur ambition et toute leur bonne volonté. La faute à un triple boucle lancé retourné, erreur que Maria ne commet jamais ! Peut-être sont ils un peu stressés, car ils cherchent ici la médaille qui leur a échappée de peu à Milan. Forts de celle de bronze gagnée aux championnats d’Europe de Sheffied, ils ont encore amélioré leur couverture de glace et leur technique, mais il coûte cher ce retournement du saut lancé ! “Earth Song” est une chanson un peu bateau pour les gens de ma génération qui l’ont entendue matraquée à plus soif, mais ce n’est pas un mauvais choix, et ils l’interprètent avec conviction.

22èmes l’an dernier à Boston, les Japonais Nagaoka/Morigushi font un bond spectaculaire à la 5ème place aujourd’hui (69.55), talonnant les Hongrois à quelques dixièmes. Des points, ils en perdent sur le triple twist et la pirouette finale, mais l’ensemble du programme, sur “Goodbye Yellow Brick Road” d’Elton John, est très correct. Toujours dans le même point (69.02), Chan/Howe semblent appliqués et un peu timides sur un “Nyah” qui fut l’une des grandes réussites d’Aleksandr Abt. Ils devancent leurs compatriotes Efimova/Mitrofanov, (67.29, 7èmes) ce qui est une surprise. Ces derniers se montrent peu en verve à Prague, avec un “Cloack and Dagger” poussif. Deux erreurs importantes les handicapent : une sous rotation pour le triple boucle piqué que Alisa réceptionne sur deux pieds, et un triple boucle lancé avec mains au sol. Le patinage des Américains manque cruellement de relief et de personnalité, même s’ils font des efforts visibles pour tenter de s’exprimer. Les Arméniens Akapova/Rakhmanin, 14 èmes des derniers Jeux Olympiques, occupent ce soir la 8ème place (67.12). Leur programme, sur “Music” de Ara Gevorkian (qui a le mérite d’être réellement arménien alors que le couple est russe et s’entraîne à Sochi avec Fedor Klimov) ne connaît pas de faute majeure. Derrière eux, on trouve Vaipan-Law/Rigby (66.34) et leur joli “Lighthouse” de Patrick Watson, illustré en son temps par Savchenko/Massot et le regretté Jean-François Ballester ; puis Hocke/Kunkel qui, à cause d’une chute d’Annika sur le triple Salchow, ne tiennent pas leurs promesses récentes : 5èmes des Mondiaux 2024, 3èmes des Championnats d’Europe 2023 et 4èmes à Sheffield en janvier. Je ne comprends pas ce qu’ils veulent exprimer sur “Hold My Hand” de Lady Gaga. Peut-être rien, ce qui expliquerait tout.

Camille et Pavel Kovalev sont 15èmes (61.17). Malgré un problème récurrent sur le triple twist et la main de Camille qui effleure la glace à la réception du triple boucle piqué, la façon dont ils continuent de s’améliorer dans tous les domaines, finesse de glisse comprise, alors qu’ils ont passé la trentaine, est tout à fait remarquable. Bruno Massot est le grand artiste de cette oeuvre de reconstruction, ou plutôt de consolidation. Malgré des pépins physiques sérieux qui vont les conduire tous deux prochainement en chirurgie (épaules de Camille et vis à retirer d’une des chevilles de Pavel), ils gardent un moral à toute épreuve et ne cachent pas leur envie de poursuivre leur carrière jusqu’aux prochains Jeux Olympiques.

Par Kate Royan - Prague, 25/26 mars 2026

Scores détaillés

L’Arena O2 de Prague est en tous points magnifique : rotonde tout en verre et acier, une coursive centrale bordée de plantes vertes exotiques côté extérieur qui lui donne un air d’aquarium de luxe géant ; l’intérieur n’est pas en reste avec ses couleurs vives sur fond de marine lumineux. Réputée pour être la plus grande salle de spectacle art et sports du pays, l’acoustique y est réputée, à raison vu sa qualité. Elle est aussi très bien remplie, cette Arena, dès les premiers groupes, ce qui est assez rare pour être souligné. Un minuscule drone suit les patineuses en fin de programme (et pendant la période d’échauffement), offrant de très belles images sur le Jumbotron. N’empêche que, vu du pigeonnier qui nous sert de tribune de presse au sommet de la patinoire, l’engin ressemble à une mouche aussi tenace que silencieuse !

Kaori Sakamoto est la patineuse la plus applaudie de toutes à son entrée aux six minutes. Le volume augmente d’un cran quand elle prend la glace pour son court. “Con Te Partiro"/Time to Say Goodbye”. Oh comme je déteste cette chanson, et comme elle arrive quand même à me la faire aimer, tellement symbolique, à en avoir les larmes aux yeux. Car cette fois, c’est vraiment sa dernière compétition. Pas une seule scorie dans ce programme : triple Lutz, double Axel, triple flip/triple boucle piqué. Elle le veut son dernier titre mondial. Le patinage, comme la femme et sa personnalité, sont fantastiques. Toujours aussi puissante, volontaire, gracieuse et efficace. Pas étonnant qu’elle et Amber Glenn aient un tel respect l’une pour l’autre, elles sont faites du même bois, solide, inusable, vivace, la volonté ancrée dans la glace comme des racines. 79.31, Season Best ! Beaucoup de gens se lèvent dans les tribunes pour saluer la Reine japonaise et sa première place provisoire.

Pour Mone Chiba, pas facile de passer tout de suite après son aînée. “Last Dance” de Donna Summer, fleuron du disco, est un thème qui remporte facilement l’adhésion du public. Frais, enlevé, léger sur le fond comme dans la forme, la prestation n’a cependant pas le savoir-faire et la subtilité de beaucoup de celles de ses concurrentes. Mais tout va vite, très vite, on n’a pas le temps de respirer. Elle, si, visiblement, puisqu’elle tient le choc sans faiblir. Triple flip/triple boucle piqué, double Axel , triple Lutz, le tout aussi propre que Kaori. Mone elle aussi décroche son Season Best avec 78.45 et la seconde place.

Amber Glenn était au lit avec de la fièvre il y a une semaine. Dire qu’elle est guérie est un euphémisme. “Like a Prayer” est une chanson au tempo marqué, et la version choisie est plus intéressante que l’originale de Madonna, avec une belle partie orchestrée. Le triple Axel passe (le seul de la journée) mais les grades d’exécution ne montent pas, bien qu’il n’y ait pas d’erreur notable. Le triple boucle piqué combiné au triple flip, est, lui, atterri sur le quart et donc dégradé, en attendant un triple boucle impeccable. La step sequence est peut-être un peu lente pour le rythme musical, mais je chipote. Puissance, maturité, élégance, personnalité affirmée, militante engagée, Amber est une patineuse à part. A la fin de son programme elle est littéralement acclamée. Avec 72.65, elle est assez loin de ses meilleurs scores, mais s’installe quand même confortablement au 3ème rang. En conférence de presse elle dira avoir entendu des gens l’encourager bruyamment en début de performance et d’autres pousser des “chuuuut” alarmés, ce qui l’a fait sourire intérieurement. On peut être hyper concentrée, tout en restant connectée au public.

Je supporte le programme d’Isabeau Levito (“In Your Arms”) jusqu’à ce que démarre “Zou Bisou Bisou”… Trop de minauderies et de fausse ingénuité. Je sais qu’elle affectionne particulièrement ce genre de thèmes surannés, et d’aucun diront qu’ils lui vont comme ses longs gants de star. Mais être un peu éclectique et se renouveler ne lui ferait pas de mal. Isabeau est naturellement élégante (sauf dans la préparation de ses sauts), vive, pétillante et beaucoup moins sage qu’elle n’en a l’air. Ce dernier point serait pertinent à exploiter. Je rêve de la voir déjantée sur du rock bien saignant, du disco échevelé, du hip hop ou du rap, de la pop électrique, bref quelque chose de moins lisse que ses chignons d’où pas un cheveu ne dépasse. Sa seule bévue est une carre incertaine du triple Lutz en combinaison avec triple boucle. Le reste est parfait. Elle est 4ème (72.16).

Le thème de Nina Pinzarrone, “Send in the Clowns”, a déjà beaucoup servi en patinage, voire trop. Mais elle a assez de talent pour ne pas tomber dans le pathos facile. Sa chorégraphie, oeuvre de Benoït Richaud, est aussi sobre que son style. Aucune erreur non plus pour elle, avec double Axel, triple Lutz/triple boucle piqué, et triple boucle, très clean. Avec 71.82 (5ème), elle est la première de l’après-midi à battre son SB (68.97) mais aussi son record personnel.

Avec triple flip/triple boucle piqué, double Axel et triple Lutz, Anastasiia Gubanova est remontée comme un coucou suisse, c’est à dire régulière dans l’effort, mais un peu lente. “San Sanana” de Any Malik dégageait déjà un doux parfum d’appropriation culturelle en début de saison, rien ne s’est amélioré. Anastasiia en fait un peu trop et son costume surchargé de pierreries n’arrange rien. Son budget points est à peine entamé par une micro erreur sur l’avant-dernière pirouette. Un score de 69.92 la classe en 6ème position.

Lara Naki Gutmann a choisi une partition extraite de “La Loi de Lidia Poet” (série italienne) dans une tenue très appropriée, noire doublée de rouge, à l’image des goûts de la première avocate de l’histoire de son pays. Triple boucle piqué/triple boucle piqué, “Tano” (un bras en l’air), double Axel, triple Lutz “Rippon” (les deux bras au-dessus de la tête), que je crois en sous rotation mais qui n’écope que de quelques GOEs négatifs, et 69.33 lui permettent de d’occuper le 7ème rang. Quelque chose me dit qu’on entendra beaucoup parler de cette grande demoiselle à l’avenir. Grande (1m70) par la taille pour le moment, mais le talent est là, la technique aussi, de quoi devenir une grande patineuse tout court au niveau mondial.

Quelqu’un peut-il expliquer à Ami Nakaï que, du moins pour les première et dernière parties de son programme, la Strada n’est pas un thème joyeux ? Gelsomina, l’héroïne du célèbre film de Fellini, est une simple d’esprit, joviale et naïve à ses heures, mais qui traverse nombre d’épreuves et finit abandonnée au bord de la route. Pas de quoi avoir un sourire jusqu’aux oreilles pendant plus de deux minutes Aussi bon que soit son patinage, cette erreur d’interprétation, m’agace. Ami loupe son triple Axel pour le passer en double, mais tout va bien ensuite. Son talent et sa joie de patiner sont évidentes, mais elle se laisse un peu embarquer dans l’excès d’un patinage qui reste junior (69.10, 8ème).

Sarah Everhardt évolue sur le très celtique “Reel Around the Sun” de Bill Whelan qui enchante le public. Elle aussi nous offre une prestation très propre, mais le tempo endiablé mériterait un peu plus d’élan et de conviction. Coachée par Papa Malinin en personne, pour sa première participation à des Mondiaux (après la défection d’Alysa Liu et le retrait de Braddie Tennell), elle est 9ème (68.74), ce qui est un très bon résultat.

Haein Lee, seconde Coréenne de la journée à se présenter patine tout en légèreté, dans une magnifique robe gris bleuté ornée de perles, sur “Sirens” de Christopher. Elle paraît très confiante, jusqu’à la séquence de pas finale durant laquelle la musique semble l’écraser. 68.50 récompense une prestation agréable dont elle se dit contente (10ème). Quand “Criminal Tango” démarre, Niina Petrokina, double championne d’Europe en titre, a le regard déterminé d’une tueuse à gages qui veut réussir sa mission. Rapide, bien dans la glace, elle écope d’un quarter sur le triple Lutz de sa combinaison. 11ème avec 67.29, elle est légitimement déçue.

Sofia Samodelkina et son “Czardas Caprice” passent tous ses sauts en “Rippon”. Et trop d’une même ficelle use la ficelle… Mais le thème est très bien travaillé, avec un costume et une chorégraphie adaptés. Il est également bien interprété avec ralentissements et accélérations, mais plus souvent sur deux pieds que sur un seul. (66.95, 12ème).

Lorine Schild, aujourd’hui, paraît plus relâchée et plus expressive que d’habitude. Son “Stairway to Heaven” a pris du corps et de l’ampleur. Elle nous offre un programme tout propre avec triple Lutz/triple boucle piqué, double Axel et triple boucle. La séquence de pas finale, construite sur un crescendo rock de la musique, mériterait une gestuelle plus marquée, mais des progrès ont été faits dans ce sens tout au long de la saison. Dommage qu’un dépassement de temps lui coûte un point de déduction. Le jour où Lorine sortira de sa réserve naturelle, elle gravira rapidement les échelons. La technique est là, elle gère mieux son stress, ne lui manque que l’expression. Sa haute taille (1m75), sa silhouette longiligne et ses longs membres, sa fluidité, lui donnent un air de Carolina Kostner. On lui souhaite le même palmarès ! Avec 59.14, elle occupe pour le moment la 17ème place. Soit devant des concurrentes plus aguerries comme Ekaterina Kurakova (19ème), ou Julia Sauter (23ème) à qui un simple Lutz coûte très cher.

Par Kate Royan - Prague, 25 mars 2026

Scores détaillés

A force de dire et répéter qu’il était imbattable, tout le monde a, involontairement, envoyé Ilia Malinin dans le mur. Staff, fédération, media, fans, on y croyait pourtant, avec la certitude imparable qu’il ne pouvait pas passer à côté de la médaille d’or individuelle. Sa première réaction au sortir de la glace ? “Je leur ai dit qu’ils auraient dû m’envoyer aux J.O. de Pékin, je n’aurais pas patiné ainsi. Ils pensent que c’est facile, non ce n’est pas facile”. “Ils”, c’est l’USFSA (fédération américaine) qui a préféré expédier Jason Brown aux Jeux Olympiques de 2022, plutôt qu’un très jeune Malinin. Ilia a raison : une première expérience olympique lui aurait permis de se faire les dents et, sans doute, d’éviter le naufrage. A Milan, le jeune homme a passé plus de temps en représentations publiques avec media, sponsors et célébrités, que sur la glace. Or, l’Américain est un travailleur acharné qui ne jure que par des entraînements intensifs. Quelques heures après son programme libre, son coach technique, Rafaël Arutyunyan, dira : “nous aurons dû mieux protéger notre jeune athlète”. En effet. Ilia est un être humain, pas un produit de consommation. A la pression marketing, s’est très vite ajoutée celle des réseaux sociaux. Furieux de la défaillance du héros, et sans la moindre tolérance ni compassion, les “haters” se sont déchaînés. Même la Porte-Parole de La Maison Blanche y est allée de sa déclaration laminaire, arguant qu’il devrait être banni à vie par sa fédération. Sachant que le sport aux Etats-Unis est entièrement financé par fonds privés, de quoi Madame Karoline Leavitt se mêle t’elle ? Quelle cruauté envers un jeune homme de vingt et un ans ! Mais nous sommes dans la seconde ère Trumpiste… Ilia monte sur la glace le 10 février avec, déjà, trois programmes sur quatre jours dans les patins. A son âge, si physiquement l’effort est tenable, mentalement c’est une toute autre affaire. Il n’était pas partant pour concourir au libre par équipe, sa fédération, a dument insisté. Lors du court de ce Team Event, Ilia réussit un quad flip, mais hésite sur l’Axel qu’il passe en triple, avant d’effectuer un quad Lutz en sous rotation dans sa combinaison. Il est battu assez sèchement par Yuma Kagiyama de plus de dix points. Déjà un signe ? Ilia remporte le libre, toujours sans quad Axel, avec des erreurs, et cette fois contre Shun Sato, plus facile à devancer que Kagiyama. Le suspens dure jusqu’à la dernière minute, et les Etats-Unis obtiennent la médaille d’or par équipe, devant le Japon et l’Italie, pour qui ce sera la seule. Les USA étaient tenant du titre par équipe depuis Pékin, mais seulement par défaut après le déclassement des Russes. Ils couraient après la légitimité, ils l’ont enfin. Le 10 février, Ilia remporte le programme court individuel mais de quelques points seulement. Il n’a droit à aucune erreur trois jours plus tard. Lors du libre Kagiyama descend en 6ème position. Malinin, avant-dernier à passer sur la glace, vit un calvaire dès la première minute. Il éclate le quad Axel prévu sur le papier, pour ne réaliser qu’un tour. De là, tout part… en cacahuète.

Si le quad Lutz est réussi, le boucle n’est qu’en double. Ilia chute ensuite sur le quad Lutz qui devait être en combinaison, ce qui lui vaut un “REP” et la ligne de -5 qui va avec, puis chute de nouveau sur un Salchow qui n’a que deux tours. Nous sommes à des années lumières des sept quadruples dont il est capable, et désormais coutumier. Une vraie débâcle. Lui qui a tout gagné les saisons précédentes, et lors de la saison en cours, ne sera même pas sur le podium. En ce vendredi 13, il échoue à une amère 15ème place. Il termine 8ème au total, cinq points derrière Adam Siao Him Fa, qui lui aussi loupe son libre, alors qu’il était 3ème du court, un bon gros espoir de médaille sous le bras. Adam peut se mordre les patins, les défaillances de ses adversaires lui avaient ouvert un boulevard. Mais lui aussi participe à ces J.O., avec une pression maximum sur le épaules. Il y a pire que terminer 7ème pour une seconde participation, et on retiendra son fabuleux programme court. Kevin Aymoz est 11ème après deux prestations très correctes, ce qui fait de lui le premier patineur au classement des “anciens”.

D’erreurs en effondrement moral, c’est Mikhail Shaïdorov qui décroche l’or, à la surprise générale. Il assiste, hébété, à la dégringolade de Malinin qui va le propulser champion olympique. Sa mauvaise vue ne lui permettant pas de lire l’écran qui lui fait face, il met un temps infini à réaliser... “Misha” a sorti sa botte secrète d’entrée de jeu : triple Axel/Euler/quad Salchow, valeur de base 18,20 points. Boum ! Quand il la réussie, le compteur monte comme un avion de chasse. Sa seule petite erreur est un “quarter” sur son second saut, le quad Lutz. Il y aurait beaucoup à dire sur son style et ses composantes, mais techniquement parlant le Kazakhstanais tient le haut du pavé. Le podium est complété par Yuma Kagiyama qui bénéficie de son avance du court, et par Shun Sato, qui remonte en flèche de six places et qui, aussi surpris que Shaïdorov, pleure toutes les larmes de son corps.

Compétition dames : celle qu’on n’attendait pas… si haut

Alysa Liu est l’antithèse de son compatriote Ilia Malinin. Le stress, connais pas. Elle arbore un sourire malicieux et une décontraction déconcertante du début à la fin. 3ème du court, elle remporte le libre haut la main ainsi que la médaille d’or. Son seul défaut est le “flutz”, son flip atterri sur une carre de Luz, qu’elle va répéter dans ses trois programmes : les courts par équipe et le libre individuel. La fédération américaine choisit d’aligner Amber Glenn dans le libre du Team Event, ce qui équilibre les forces. Amber retourne son triple Axel mais se classe 3ème, contribuant à la victoire américaine. Si ce triple passe cette fois sans souci lors du court individuel, un quarter sur sa combinaison et un boucle à seulement deux rotations, la font plonger au 13ème rang. Mais… Amber finit 3ème du libre avec un programme quasi parfait, à l’exception d’un nouvel accroc sur le boucle. L’aînée des Américaines prouve une nouvelle fois qu’elle est beaucoup plus irrégulière qu’Alysa, mais ultra combative. Elle termine 5ème. Une médaille d’or aurait clôturé en apothéose la carrière de Kaori Sakamoto. Seconde du court à un peu plus d’un point de sa compatriote Ami Nakaï, elle donne tout ce qu’elle a lors du libre : puissance, élégance, émotion, confiance. Le programme est magnifique. Mais ne suffira pas. Eplorée, elle se contente de l’argent. Exemplaire de fairplay et de solidarité, Amber Glenn s’interpose entre la Japonaise et les caméras, pour lui permettre de pleurer tranquille. Ami Nakaï s’empare allègrement du bronze, devant Mone Chiba, Amber Glenn et la Russe sous bannière neutre “AIN”, Adeliia Petrosian, la seule à proposer un quad (et à le rater). Lorine Schild, seule Française en lice, est déçue de sa 22ème place. Elle n’a pourtant pas démérité. Si ces demoiselles ont étonné par la netteté de leurs prestations, la compétition femmes a révélé d’autres surprises, et pas toutes bonnes : la Canadienne Madeline Schizas n’a pas passé le cut du programme court ; Kimmy Repond n’a pas tenu ses sauts du libre et finit 23ème ; Isabeau Levito que ses fans et compatriotes considéraient médaillable (le reste du monde était moins optimiste…) est 12ème ; Loena Hendrickx, elle aussi vue comme podiumable, est 14ème. A contrario, la double championne d’Europe Niina Petrokina se hisse à une très bonne 7ème place, devant Haein Lee, la Coréenne qui renaît de ses cendres après une brève suspension pour inconduite , et Anastasiia Gubanova, auteur de deux bons programmes, est 9ème.

Danse sur glace : le combat des chefs

Dès la danse rythmique, le ton est donné. Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron, sur la glace très tôt en raison de leur World Ranking comme lors des précédentes compétitions, et sur un “Vogue” impeccable, tiennent la tête jusqu’au passage de Maddison Chock et Evan Bates et leur medley de Lenny Kravitz, un peu lent dans l’exécution. Quand, dans le Kiss & Cry, les notes tombent, les sourires américains s’effacent. Les Français gardent le leadership, pour moins d’un point. Mais leur grande force est leur libre, tout le monde le sait, y compris les époux Bates. Pour eux, les espoirs d’une médaille d’or, qui ressemblaient à une drôle de certitude peu lucide, s’amenuisent. Patrice Lauzon, présent à leurs côtés, affiche ouvertement son déplaisir par une grimace éloquente. Autant pour la bonne ambiance familiale qu’on nous sert à tout bout de champ depuis des années. A Gadbois, les choses ont dû changer depuis le retour en compétition du champion olympique en titre. Et en bonne voie pour le conserver, ce titre, grâce à l’extraordinaire capacité d’adaptation de sa nouvelle partenaire. Les notes des deux couples sont très proches. Nous sommes le 9 février, comme Ilia Malinin, les Américains ont maintenant trois programmes dans les patins après le Team Event et eux n’ont pas son âge… La non qualification des Français au libre par équipe aura au moins permis à nos danseurs N° 1 de souffler un peu, ce qui n’est pas négligeable. L’USFSA a eu plus grands yeux que grand ventre en alignant ses doyens pour s’assurer la victoire par équipe, et n’a pas eu l’air de penser qu’elle hypothéquait sans doute celle de la compétition individuelle. Encore que, même plus frais, les deux trentenaires n’auraient sans doute pas gagné. Leur libre n’est pas à la hauteur de “The Whale”, c’est tout. On l’a leur a pourtant promise, cette breloque dorée, d’abord avant le retour de Guillaume, ensuite par d’excellents classements toute la saison. Mais essentiellement, quand Laurence et Guillaume ont commis des erreurs. S’imaginer qu’ils en commettraient de nouveau aux Jeux Olympiques était très utopique. Nous avions eu tout le loisir de voir combien ils étaient rôdés et affûtés à Sheffield, un mois plus tôt, lors des championnats d’Europe. Le plus grand sourire de cette danse rythmique revient aux Canadiens Piper Gilles et Paul Poirier. Ils sont 3èmes, à un peu plus de trois points. Le bronze est à présent envisageable, ce qui couronnerait magnifiquement une longue et belle carrière. La danse libre confirme les résultats de la RD. Moins d’un point sépare les Français des Américains, mais le classement reste le même. Côté US, le vernis craque. La toujours très souriante et consensuelle Madison pleure ouvertement, son époux arbore une tête d’enterrement. Très vite, leurs fans et la presse américaine piquent leur gros caprice. Ils iront même jusqu’à comparer la juge Jezabel Dabouis avec Marie-Reine Legougne qui a en 2022, alors que la première citée a parfaitement bien fait son job. Des rumeurs de réclamation circulent, enflent, mais le CIO et l’ISU déclarent conjointement qu’une demande de révision de serait pas fondée. Fin des hostilités, chacun rentre chez soi, heureux ou pas. Deux grands perdants dans cette compétition danse : les Britanniques Fear/Gibson qui eux aussi se voyaient médaillés, mais commettent exactement la même erreur qu’à Sheffield (twizzles ratés), et atterrissent à la 8ème place finale ; Guignard/Fabbri, sur leur terrain, finissent 4èmes, ce qui était déjà plus prévisible. Zingas/Kolesnik, fraîchement émoulus des rangs juniors, remportent une brillante 5ème place, loin devant leurs aînés Carreira/Ponomarenko (11èmes). Pour leurs premiers Jeux Olympiques, Evgneiia Lopareva et Geoffrey Brissaud sont de très beaux 8èmes, après deux programmes mûrs à point.

Couples : dents de scie et retours de manivelle

La compétition couples connaît quelques secousses avec de grosses erreurs inattendues de la part des uns, des programmes magnifiques de la part des autres, voire les deux à la fois pour un même couple ! Premier coup de froid, dans le short program, les Japonais Miura/Kihara, pronostiqués médaillables, massacrent un porté qui ne monte pas, ce qui les relègue 5èmes. Les Chinois Sui/Han, tenants du titre, loupent leur triple boucle piqué et sont 6èmes. Hase/Volodin, auteurs d’une prestation ultra propre, prennent la tête devant Metelkina/Berulava, moins nets. Mais on sait les Allemands friables, l’or est loin de leur être acquis. Les Canadiens Pereira/Michaud font une percée spectaculaire à une 3ème place à laquelle personne ne les a vu arriver. Dans le libre, Miura/Kihara remettent les pendules à l’heure avec un programme exceptionnel ! 12 points de mieux que leurs premiers poursuivants, Metelkina/Berulava. Les Japonais raflent une médaille d’or historique pour leur discipline, les Géorgiens, qui ne les voyaient sans doute pas revenir de si loin, se contentent de l’argent, devant Hase/Volodin qui perdent trois places et échouent à la 4ème du libre. Ils auront néanmoins leur médaille, celle de bronze. Ils ont été doublés par les très vaillant Hongrois Pavlova/Sviatchenko, qu’on a imaginés un instant sur le podium, 3èmes de ce segment après l’auto-éjection de Pereira/Michaud au 10ème rang. Maria et Alexeï se contentent pour cette fois de finir 4èmes devant Sui/Han,ce qui est néanmoins une sacrée performance. Les Canadiens les plus attendus n’étaient pas Pereira/Michaud, mais bien sûr Stellato-Dudeck/Deschamps, Deanna s’étant blessée juste avant les J.O. et n’ayant eu l’autorisation de concourir que quelques jours avant la compétition couples. La saison a jusque là été dure pour Deanna et Maxime, et ce n’est pas Milan qui leur laissera un meilleur souvenir. 14èmes du court, et 9èmes du libre, ils terminent 11èmes au final, derrière des concurrent qu’ils avaient régulièrement devancés. Ils espéraient certainement une fin de carrière plus éclatante. 16èmes le dimanche, 15èmes le lendemain, Camille et Pavel Kovalev finissent 16èmes et n’ont rien à regretter. Des couples qui les battaient auparavant n’ont pas passé le cut. Malgré leur onze années de carrière, ils n’avaient encore jamais participé à des J.O. Et ils ne cachent pas leurs futurs plans : participer également à ceux de 2030.

Par Kate Royan - A.O. 21 mars 2026

Résultats complets

Depuis 1908, début du patinage artistique olympique, 286 médailles, or, argent et bronze, ont été décernées. Qui sont les athlètes Français qui s’en sont emparés ?

Le patinage fait son apparition comme discipline olympique à Londres en 1908, puis à Anvers en 1920, mais pas à Stockholm en 1912, la ville n’ayant pas de patinoire. Il s’agit cependant des Jeux d’été. Du 25 février au 5 janvier 1924, Chamonix organise les tous premiers Jeux Olympiques d’hiver. Luchon, dans les Pyrénées, et Gérardmer, dans les Vosges, étaient aussi candidates, mais le C.I.O. opte pour la capitale de l’alpinisme européen, en raison de son meilleur enneigement et de sa plus grande capacité d’accueil. Les pays scandinaves et la Finlande craignent que cette compétition n’empiète sur la popularité de leurs “Jeux Nordiques” et demandent au Comité International Olympique, qui accepte, de qualifier ces Jeux de “Semaine Internationale des Sports d’Hiver”. 9 disciplines, dont le patinage (individuels et couples), 16 pays, 258 athlètes. Pour l’époque, c’est énorme. Les Norvégiens remportent le classement officiel des nations avec 17 médailles, toutes disciplines confondues. Ce qui ramène immédiatement les Nordiques à de meilleurs sentiments ! Avec leur accord, cette “Semaine Internationale du Sport” est requalifiée en Jeux Olympiques, lors du congrès officiel de Prague un an plus tard, en mai 1925.

La patinoire de Chamonix (hockey, artistique, anneau de vitesse, curling) est construite pour l’occasion, au bord de l’Arve, soit à l’endroit où se trouve encore l’actuel centre sportif Richard Bozon. Il s’agit d’une surface extérieure de 36 000 mètres carrés, ultra moderne et, à l’époque, la plus grande patinoire artificielle du monde. Elle remplit toute la largeur de la vallée, de l’Arve au bois du Biollay. Grosse frayeur la veille de la cérémonie d’ouverture : alors qu’il y avait deux mètres de neige dans la ville les jours précédents, un méchant redoux transforme la gigantesque arène en lac ! Les athlètes ne peuvent pas s’entraîner. Le froid revient heureusement tout aussi vite, aucune épreuve n’est annulée. A noter qu’à Chamonix, pour la première fois, est prononcé un nom qui fera ensuite le tour de la planète : Sonja Henie. Elle n’a alors que onze ans.

Pour fêter ces premiers Jeux d’hiver, les patineurs français se distinguent : Andrée Joly et Pierre Brunet décrochent la médaille de bronze, derrière les Autrichiens Engelmann/Berger et les Finlandais Jakobsson/Jakobsson. Pierre concourt également en solo et se classe 8ème. Les deux patineurs se sont rencontrés quelques mois plus tôt en disputant individuellement les championnats de France au Palais des Glaces de Paris. Pierre a gagné ces championnats, comme il le fera les années suivantes jusqu’en 1932. Andrée n’est pas en reste : elle remporte le titre individuel national de 1921 à 1930 sans interruption. Ils évoluent dans les deux disciplines pendant plus de la moitié de leur carrière. Chez les couples, ils inventent le premier porté au dessus de la tête, puis le porté à une seule main, et seront très vite connus comme inventifs et novateurs. En 1928 aux Jeux de Saint Moritz (Suisse), ils s’offrent la médaille d’or, et font exactement la même chose en 1932 à Lake Placid (USA), en devançant leurs premiers poursuivants de plus de 100 points. Ils sont champions du Monde en 1926, 1928, 1930 et 1932, après avoir été seconds en 1925. Andrée, devenue Madame Brunet en 1929, donne naissance à leur fils un an plus tard, soit un an avant leur seconde médaille d’or olympique. Le retour d’une femme sur la glace après la maternité est donc loin d’être une nouveauté. Elle est, par contre, la première femme à chausser des patins noirs pour s’accorder à ceux de son époux, alors que ses congénères n’utilisent que des bottines blanches. Après avoir refusé de participer aux Jeux de Garmish-Partenkirchen car ils sont opposés au régime nazi, le couple devient professionnel en 1936 et émigre à Londres, puis à Toronto, avant de s’installer aux Etats Unis, où ils sont entraîneurs (Dorothy Hamill, Carol Heiss et Scott Hamilton figurent parmi leurs élèves) et d’obtenir la nationalité américaine. Citoyens de Boyne City dans le Michigan, Pierre y décède à 89 ans en 1991. Andrée le suit deux ans plus tard, à 91 ans.

Il faut attendre vingt ans avant qu’un/e athlète français/e retrouve le chemin du podium olympique. A Oslo en 1952, Jacqueline Du Bief monte sur la troisième marche. Elle a dix-huit ans et elle est la première femme au monde à tenter et à réussir un double Lutz en compétition. Les figures imposées ne sont pas son fort, mais elle se rattrape lors des programmes libres. Connue pour son originalité et pour créer elle-même ses chorégraphies, elle joue, par exemple, le rôle d’une statue sur la glace, créant l’évènement. Jacqueline est un personnage qui sillonne la France à moto et adore l’art avant-gardiste. Son entraîneure, Jacqueline Vaudecrane s’arrache parfois les cheveux. Nous sommes dans les années 50, les femmes sont supposées être “sages”. A l’occasion d’un passage à Londres où elle joue le rôle masculin d’Aladdin dans une production télévisée sur glace, Jacqueline va inspirer un certain John Curry qui se prend de passion pour le patinage. Quelques semaines après sa médaille de bronze olympique, elle gagne les Championnats du Monde qui ont lieu dans sa ville natale, Paris, après avoir été 2ème l’année précédente. Victoire controversée car elle a chuté deux fois. Elle-même dira qu’elle ne la méritait pas. Elle est championne de France de 1947 à 1952, vice championne d’Europe en 1951 et 1952, après avoir obtenu le bronze en 1950. Elle quitte le patinage amateur en 1953 pour intégrer les troupes américaines Ice Capades, Holiday on Ice et Hollywood Ice Revue, puis enchaîne avec des shows à Las Vegas, au Royaume Uni et dans toute l’Europe, ainsi qu’en Afrique du Sud. En 1956, elle publie son autobiographie en anglais : “Thin Ice” [disponible d’occasion sur Amazon.com et Ebay]. Elle est, à ce jour, la seule patineuse française à avoir décroché une médaille olympique.

Douze nouvelles années passent avant qu’un/e Français/e décroche une nouvelle médaille olympique. Quand Alain Calmat se présente sur la glace d’Innsbruck en 1964, il est déjà quatre fois champion de France, trois fois champion d’Europe et une fois vice-champion du Monde. Il est, à cette occasion, porte-drapeau de la délégation tricolore. Comme Jacqueline Du Bief, il est l’élève de Jacqueline Vaudecrane. Il s’entraîne également parfois avec Pierre Brunet aux Etats Unis. 9ème aux Jeux de 1956, 6ème à ceux de 1960, il remporte la médaille d’argent quatre ans plus tard, après avoir été 3ème des figures imposées et 5ème du programme libre. Il est battu de 40,1 points (système du 6.0) par l’Allemand (équipe unifiée Est/Ouest) Manfred Schnelldorfer, et suivi de près, 2,9 points, par l’Américain Scott Allen. Après son titre mondial de 1965, douze participations aux Nationaux français où il s’est classé soit second soit premier, autant de participations européennes soldées par six médailles, une de bronze, deux d’argent et trois d’or ; et cinq podiums mondiaux, une victoire, deux secondes places et deux troisièmes, il met un terme à sa carrière. Il réussit le concours des Internes des Hôpitaux de Paris en 1967 et participe aux premières greffes cardiaques françaises. Il travaillera par la suite comme chef de clinique et chef de service chirurgie digestive, avant de devenir anatomiste auprès du célèbre Professeur Laurent Cabrol, puis professeur au collège de la Pitié-Salpêtrière. En 1968, lors des J.O. de Grenoble, il est le dernier porteur de la flamme et allume la vasque olympique. Engagé en politique, Alain Calmat a également été Ministre délégué à la Jeunesse et aux Sports du gouvernement Fabius de 1984 à 1986, député du Cher (1986-1993), puis député de Seine Saint Denis (1997-2002), ainsi que maire de Livry-Gargan de 1995 à 2014. A 85 ans, il est encore régulièrement présent, en tant que spectateur ou invité officiel, dans les tribunes des compétitions tenues sur le sol hexagonal.

La quête olympique française s’accélère avec une première médaille de bronze pour Patrick Péra à Grenoble en 1968, puis une seconde à Sapporo (Japon) en 1972. Ce Lyonnais découvre le patinage lors de vacances à Villard de Lans. Son entraîneure, toujours Jacqueline Vaudecrane, le surnomme le “Alain Delon de la glace” en le décrivant “net, soigné, élégant, sur la glace comme de dans la vie”. Champion de France en continu de 1966 à 1972, il va courir après l’or international toute sa carrière sans parvenir à le décrocher. Il occupe trois fois la 4ème place des championnats d’Europe (66 à 68), avant d’être médaillé d’argent en 69 et 70, puis médaillé de bronze en 72. Il participe à huit championnats du monde, successivement 14ème, 15ème, 6ème, 7ème, deux fois 2ème, et une fois 3ème lors de sa dernière année de carrière. Les J.O. de Grenoble voient la naissance des tests antidopage, du chronométrage électronique, de la première retransmission télévisée en couleur par satellite, et aussi de la première mascotte olympique (bien que non officielle au contraire des suivantes) : le Schuss, petit skieur bleu blanc rouge monté sur ressorts. Trente sept nations sont représentées, la France étant la délégation la plus importante (88 athlètes), devant l’URSS (86). La patinoire n’est pas celle que nous connaissons aujourd’hui (Pôle Sud), mais le Palais de Sports situé près du Parc Mistral, devenue salle de concerts. Patrick Péra est 3ème des figures imposées et 7ème du programme libre. A l’époque, les figures imposées comptent pour 60% du résultat, c’est ce qui permet à Patrick de monter sur le podium. Au classement figurent deux autres Français : Philippe Pélissier (par la suite entraîneur et commentateur TV) 13ème, et Jacques Mrozeck, 20ème. A Sapporo en 1972, ce sont de nouveau les figures imposées qui permettent au Français de monter sur la troisième marche du podium. A l’issue de celles-ci, il est 2ème, mais dans le libre, il chute sur un triple Salchow et commet d’autres erreurs, terminant 7ème. La médaille de bronze lui est néanmoins acquise. Comme Alain Calmat avant lui, Patrick est porte-drapeau pour la France lors de la cérémonie d’ouverture de ces Jeux. D’autres patineurs français sont présents au Japon : Jacques Mrozeck comme à Grenoble, mais aussi… Didier Gailhaguet, 13ème. Patrick raccroche ses patins juste après Sapporo et, comme beaucoup de ses prédécesseurs à l’exception de Calmat, s’exile Outre-Atlantique. Il épouse une Américaine, puis revient en Europe pour travailler dans la finance, en particulier en Italie. Homme discret, il ne mentionne jamais ses médailles olympiques. Ses collègues découvrent un jour sa carrière sportive tout à fait par hasard !

Un nouveau long hiatus de vingt ans et l’heure d’Isabelle et Paul Duchesnay sonne à Albertville. Frère et soeur nés au Québec, ils patinent pour le Canada jusqu’en 1985. En mauvais termes avec leur fédération, ils utilisent leur double nationalité pour traverser l’Atlantique (leur mère est française, née à Metz). Leurs débuts dans l’Hexagone sont difficiles. Ils s’entraînent en Allemagne, à Obertsdorf, avec le Tchécoslovaque Martin Skotnicky, dans ce qui est la première multinationale de danse sur glace. Ils fréquentent peu leurs nouveaux compatriotes. Leurs adversaires étrangers leur reprochent de rester en permanence dans leur bulle, sans se mêler aux autres, et surtout leur créativité qui détone et qu’ils considèrent comme du “cirque”. Ils gagnent les championnats de France lors de leur première participation. En guise de bienvenue, les médaillers d’argent et de bronze montent sur le podium avec un panneau “Français” collé dans le dos. Ambiance… Les Duchesnay se sont fait remarquer par une créativité et une audace exceptionnelles qui bousculent les codes de la danse sur glace, et qui, par conséquent, ne plaisent pas à tout le monde. Le milieu est encore ultra conservateur. S’ils ont la faveur du public, les instances boudent, accrochés à leurs clichés et à leurs habitudes. A la décharge des juges, si Isabelle et Paul sont des ovnis par leur originalité, ils ne sont pas de grands techniciens. Avant les Jeux de 1992, ils sont néanmoins quatre fois champions de France, deux fois troisièmes et une fois seconds aux championnats d’Europe et successivement médaillés de bronze, d’argent et d’or aux championnats du Monde. Ils arrivent à Albertville en grands favoris, question de géographie. Mais les ex-Soviétiques Marina Klimova et Sergeï Ponomarenko sont en embuscade. Le rideau de fer vient de tomber, ces derniers patinent sous la bannière “Equipe Unifiée”. Il n’est un secret pour personne que le couple Klimova/Ponomarenko et les Duchesnay ne s’apprécient guère. Les vannes fusent par presse interposée. Les Soviétiques et futurs membres de la CEI, sont souvent classés devant les Français, mais beaucoup moins applaudis, y compris dans leur propre pays, comme lors des championnats d’Europe de Leningrad. De quoi être vexés. Arrivée en Savoie, Isabelle est malade, elle tousse beaucoup. Elle s’est blessée à une cheville quelques semaines plus tôt, période marquée par le décès de leur frère aîné. Les conditions ne sont pas idéales. Son mari de l’époque, Christopher Dean, chorégraphient leurs programmes depuis plusieurs années. Il voit, dans leur fratrie, l’opportunité de présenter autre chose que les éternels programmes romantiques basés sur les relations homme/femme. Les Duchesnay sont des patineurs puissants, instinctifs et athlétiques, il en tire immédiatement partie. Lorsqu’ils présentent pour la première fois leur danse sur le thème “Jungle” (de son vrai nom “Rites Sauvages”), tout le monde leur prédit la catastrophe. Et pourtant… Aux Jeux de Calgary en 1988, et alors qu’ils appréhendent le retour sur leur terre natale, ils terminent 8èmes et obtiennent une ovation. Ils sont loin du podium mais on ne parle que d’eux. Ce programme marquera un tournant dans l’histoire, comme “Missing” après lui. Car non seulement ils se font remarquer sur la glace, mais en dehors, ils s’expriment beaucoup, en particulier pour se plaindre de l’immobilisme du milieu. Inutile de dire que ceci n’arrange pas leur réputation, dans un monde où un silence poli est de mise. A Albertville, Christopher Dean est commentateur pour la BBC. (Médaillé d’or à Sarajevo en 1984 avec Jane Torvill, il reviendra, toujours avec elle, dix ans plus tard à Lillehammer pour remporter le bronze). Les caméras se font un plaisir de le filmer dans son box de presse, visiblement stressé. Les deux danseurs le sont aussi. Dans les deux danses imposées, ils ne sont que 3èmes, derrière Klimova/Ponomarenko, et leurs compatriotes Uzova/Zhulin. Ils sont seconds de la danse originale, ainsi que de la danse libre, qu’ils patinent sur “West Side Story”. Grosse déception. L’or revient à Klimova et Ponomarenko, auteurs d’un programme fabuleux, mais plus convenu, sur “Toccata et Fugue” de Bach. La fratrie se contente de l’argent, d’assez mauvaise grâce. Ils voulaient l’or, en reconnaissance de leurs incroyables innovations qui ont dépoussiéré la discipline. S’ils avaient enfin obtenu cette reconnaissance aux Mondiaux de Münich l’année précédente, aux Jeux Olympiques, elle n’aura pas été totale. On ne les reverra plus sur le circuit amateur. Ce couple aura été le premier à provoquer des divisions intenses entre juges et public, le public ne comprenant pas la dissonance entre les notes et le spectacle auquel il assiste. D’autres couples se sont engouffrés dans la brèche innovative de l’époque : Gritschuk/Platov, Rhakamo/Kokko, Drobiazko/Vanagas. L’élan est pris, mais il faudra encore un peu de temps avant que la discipline ne se modernise vraiment. Deux autres couples français sont présents à Albertville : Dominique Yvon et Frédéric Paluel, tenants du titre national (les Duchesnay étaient forfait en raison de la blessure d’Isabelle), et Sophie Moniotte et Pascal Lavanchy. Ils terminent respectivement 8 et 9èmes.

Encore deux ans et Philippe Candeloro s’empare du bronze à Lillehammer. Deux ans plus tôt, les qualifications aux championnats d’Europe et aux Jeux d’Albertville lui sont passées sous le nez, au profit de Nicolas Pétorin, ce qu’il a très mal vécu. Il est entraîné par André Brunet qui l’a repéré à la patinoire de Colombes. Il lui restera fidèle toute sa carrière, contre l’avis de la FFSG. Pour la saison 1993/94, Philippe a choisi le thème du film “Le Parrain”. Si ses prédécesseurs ont été reconnus pour leur créativité, celle de Philippe monte encore d’un cran et le rend célèbre dans le monde entier. Seulement 5ème des championnats d’Europe de Copenhague quelques semaines avant les J.O., il craint de nouveau de ne pas être sélectionné. Son premier titre de champion de France lui évite cette nouvelle déconvenue. Personne ne s’attend à ce qui va se passer en Norvège, d’autant moins que des ténors de la spécialité sont revenus au patinage amateur après quelques années chez les professionnels : Kurt Browning, Brian Boitano, Viktor Petrenko. Après une chute en fin de prestation, Philippe créé la surprise en terminant 3ème du programme court. 5ème du libre, il conserve néanmoins sa place et rafle le bronze derrière Alexeï Urmanov et Elvis Stojko. Les Jeux de 1998 ont lieu à Nagano, au Japon, pays où le Français est adoré par le public. “D’Artagnan” a remplacé “le Parrain”, le succès est tout aussi grand. La FFSG ne souhaite pas envoyer Philippe aux championnats d’Europe de Milan, préférant qu’il se ménage, mais il proteste en s’adressant directement à la Ministre des Sports Marie-George Buffet, qui intercède en sa faveur. 9ème du court en Lombardie, il remonte finalement à la 3ème du libre pour se classer 5ème. Le voici, comme plusieurs de ses homologues avant lui, porteur du drapeau à la cérémonie d’ouverture de Nagano. Son résultat européen ayant été considéré comme une contre-performance, personne ne l’espère sur le podium au Japon. De plus, il n’est que 5ème lors du court. Mais il n’y a pas une seule erreur dans son libre, tous les sauts passent, et la séquence de pas dans laquelle il mime un duel de Mousquetaires va marquer l’histoire. L’or va à Ilia Kulik et son fameux costume de “giraffe on crack”, l’argent de nouveau à Elvis Stojko, et Philippe empoche sa deuxième médaille de bronze olympique avant de mettre fin à sa carrière amateur. S’il n’a jamais obtenu l’or mondial (seulement l’argent en 94 et le bronze en 95), il se venge en le décrochant dès l’an 2000 sur le circuit professionnel. Il monte ensuite sa propre troupe avec laquelle il sillonne l’Europe, et est membre d’Holiday on Ice. Philippe est un touche à tout qui n’a jamais cessé de diversifier ses activités depuis la fin de sa carrière de patineur - toute relative car il se produit toujours en spectacle, réussissant, à plus de cinquante ans, triples sauts et backflips malgré deux prothèses de hanche ! - : publication de livres, nombreuses participations télévisées, petit rôles au cinéma et en téléfilms, membre des “Grosses Têtes” à la radio, commentateur des compétitions de patinage pour France Télévision, animateur de téléréalité, animateur de sa propre émission “les Givrés” sur Ice Radio. Il s’est déclaré, cette année, candidat à la présidence de la FFSG, pour les élections du printemps 2026.

La danse sur glace fait son entrée olympique aux Jeux d’Innsbruck de 1976. Vingt-deux ans plus tard, Marina Anissina et Gwendal Peizerat remportent la médaille de bronze à Nagano grâce à leur “Roméo et Juliette”, précédés de Gritschuk/Platov et de Krylova/Ovsiannilov. La compétition danse se déroule alors en quatre épreuves : deux danses imposées, une danse originale et une danse libre. Marina et Gwendal sont 3èmes des trois premiers segments, et 4èmes du dernier, ce qui ne les empêche pas de grimper sur la plus petite marche de la “boîte”. Ils se sont associés en 1993. Préalablement à son transfert en France, Marina a été deux fois championne du Monde Junior avec Ilya Averbukh pour la Russie (1990, 1992). Au même championnat, Gwendal, avec Marina Morel, est 3ème en 1989 et 2ème en 1991. Averbukh choisit de poursuivre sa carrière avec Irina Lobatcheva et Marina Anissina fait son baluchon pour la France. Les couples Anissina/Peizerat et Lobatcheva/Averbukh se retrouveront adversaires sur la glace pendant des années, le plus souvent à l’avantage des Français. Ces derniers sont six fois champions de France, deux fois champions d’Europe, une fois champions du Monde et vainqueurs de quatorze Grand Prix, sans compter les secondes et troisièmes places. Entre leurs deux participations olympiques, ils sont les auteurs de danses libres inoubliables : “L’Homme au Masque de Fer”, “Carmina Burana”, “La Dernière Nuit de Beethoven”. Marina est la première danseuse sur glace à porter son partenaire dans des figures spécialement créées pour obtenir la dynamique nécessaire. Pour les Jeux de Salt Lake City, ils optent pour le thème de “Liberta”. Le schéma est toujours de quatre épreuves et ils gagnent les quatre, justement devant Lobatcheva/Averbukh et Margaglio/Fusar-Poli. Leurs compatriotes Isabelle Delobel et Olivier Schoenfelder sont 16èmes. Marina et Gwendal gagnent cette médaille d’or dans un contexte difficile. Les scores de la compétition couples ont fait l’objet de transactions entre plusieurs fédérations (voir “le scandale du jugement de Salt Lake City”), dont la française et la russe, et le placement de la danse sur glace serait entré dans la balance comme monnaie d’échange. Les notes du couple lyonnais sont néanmoins indiscutables au regard de leurs prestations. Mais une ombre continuera longtemps de planer sur leur victoire. Deux ans plus tard, le système de notation “6.0” est abandonné au profit du “C.o.P.” (Code of Points), censé empêcher toute manipulation et tricherie. Vingt-deux ans plus tard, en 2026 et à la veille des Jeux de Milan, on sait que tout n’est pas réglé, loin de là…

Encore seize ans avant que la France renoue avec les médailles olympiques. Nous sommes en Corée du Sud, à Pyeongchang, en 2018. Gabriella Papadakis et Guillaume Cizeron tiennent le haut du pavé depuis trois ans et une danse libre qui a fait date : “Piano Concerto N° 23” de Mozart. Je me souviens très exactement de la première fois où j’ai assisté à ce programme : patinoire de Bordeaux Meriadeck, Trophée Bompard 2014. A la fin de leur prestation, je regarde une amie, Sophie C., assise à ma gauche. Nous avons toutes les deux les larmes aux yeux. Nous sommes de vieilles routières du patinage, des dures à cuire. Mais là… L’émotion est gigantesque. Papadakis/Cizeron sont loin d’être des inconnus puisque qu’ils ont été seconds des championnats du Monde juniors 2013. Cette danse libre sur la vibrante oeuvre de Mozart fait entrer toute la danse sur glace dans une autre dimension. En gros, on n’a jamais vu ça. Une telle fluidité, une telle grâce, une telle gestuelle, tout est nouveau, hypnotisant. La saison 2014/2015 les voit débarquer littéralement en boulets de canon. Ils passent des 15ème et 13ème places européenne et mondiale à la 1ère dans les deux championnats. A l’aube des J.O. 2018, le couple est déjà quatre fois champion de France, quatre fois champion d’Europe et deux fois champion du Monde (plus une médaille d’argent). La saison précédente et Pyeonchang voient le retour du couple canadien Tessa Virtue/Scott Moir, avec qui les Français s’entraînent au Canada. Les Canadiens étaient médaillés d’argent en 2014, ils sont en Corée pour gagner. Les Français n’ont pas l’intention de les laisser faire. Tout va se jouer sur une dysfonction vestimentaire. Dans la danse courte (pas encore “rythmique” à l’époque), l’attache de la robe de Gabriella cède sur la nuque. Le couple continue comme de si rien n’était, mais a été gêné. La robe est couverte de pierreries, ce qui la rend lourde, chaque mouvement pourrait la faire descendre jusqu’à la taille. Gabriella en montre, très involontairement, plus qu’il ne faut, mais ne sera heureusement pas sanctionnée (les “wardrobe malfunctions” valent habituellement 1 point de déduction). Le couple n’a pas pu donner son maximum et se retrouve second, à moins de deux points de Virtue/Moir, ce qui est rattrapable. Gabriella et Guillaume gagnent la danse libre, battant leur record personnel et le record du monde, mais avec moins d’un point d’avance, ce qui ne suffira pas à doubler les Canadiens. La médaille d’or est pour eux, les Français se contentent de l’argent. On fait difficilement plus différent que “Moulin Rouge” et “La Sonate au Clair de Lune” de Beethoven, mais les deux programmes sont superbes et les fans de l’un comme de l’autre s’écharpent encore à ce sujet sur les réseaux sociaux huit ans après ! Virtue/Moir prennent leur retraite, cette fois pour de bon. Gabriella et Guillaume participent aux championnats du Monde de Milan et les gagnent. L’année suivante ils sont champions d’Europe à Minsk et du Monde à Saïtama. En 2020, ils sont seconds des championnats d’Europe, battus par surprise, et pas très logiquement, par les Russes Sinitsina/Katsapalov. Les championnats du Monde prévus à Montréal sont annulés pour cause de pandémie, comme le seront les Euros 2021. Les Mondiaux de cette même saison ont lieu à Stockholm, et à huis clos, le coronavirus continuant de rôder sur la planète. Le couple français n’effectue pas le voyage, la ré-entrée de Gabriella au Canada pouvant poser problème, car elle n’est pas résidente permanente dans le pays et pourrait rester bloquée en Europe. Il n’est pas question de prendre du retard sur la préparation de la saison 2022, celle des Jeux. Histoire de se rôder, ils gagnent leurs deux Grand Prix en Italie et en France. Ils font ensuite l’impasse sur les Euros, et raflent l’or olympique tant attendu à Pékin, devant Sinitsina/Katsapalov et les Américains Hubbell/Donohue.

Pour faire bonne mesure, ils gagnent également les Mondiaux de Montpellier, toujours devant Hubbell/Donohue et leurs compatriotes Chock/Bates. Tous les six sont camarades d’entraînement, ce qui donnera lieu à des conférences de presse et des podiums épiques, entre blagues potaches et fou-rires. A l’issue de cette ultime médaille d’or mondiale à la maison, ils décident d’une pause d’au moins une saison. Ils patinent encore ensemble en gala jusqu’à la fin de l’année, puis s’adonnent chacun de leur côté à des activités différentes, la chorégraphie en particulier pour Guillaume - Gabriella en créera quelques unes aussi -, avant d’annoncer abandonner la compétition en décembre 2024. Leur palmarès complet (senior) : sept fois champions de France ; quatre victoires en compétitions internationales ; trois victoires en Challenger Series ; dix victoires en Grand Prix ; deux médailles d’or en Finale du Grand Prix, une d’argent et une de bronze ; cinq médailles d’or européennes et une d’argent ; cinq médailles d’or mondiales et une d’argent ; l’argent et l’or olympiques. Au cours de leur carrière, ils n’ont cessé d’améliorer leur record de points à quasiment chaque compétition, battant aussi tous les records mondiaux.

Coup de théâtre en février 2025 : Guillaume Cizeron revient à la compétition avec la Canadienne Laurence Fournier-Beaudry, et l’objectif assumé de remporter une nouvelle médaille d’or aux Jeux Olympiques de Milan. Ils commencent leur saison aux Masters de Villard de Lans qu’ils remportent, tout comme les championnats de France Elite de Briançon. Ils gagnent ensuite le Finlandia Trophy et le Trophée de France, avant de terminer seconds de la Finale du Grand Prix et de gagner les championnats d’Europe de Sheffield. La compétition par équipe des Jeux Olympiques de Milan commence demain matin avec la danse rythmique dans laquelle ils sont alignés, avec l’espoir de qualifier la France au programme libre, et avant de disputer les épreuves individuelles la semaine prochaine. En route pour une nouvelle médaille d’or ? Réponse le mercredi 11 février !

Par Kate Royan - 5 février 2026

Au contraire de beaucoup de danseurs tombés dans l’italianisme olympique, Fear/Gibson se sont mitonnés une danse libre, hommage à l’Ecosse natale de Lewis, clairement destinée à rafler l’or européen. Lilah a été ramasseuse de fleurs à l’Utilita Arena quand elle était petite (comme Olivia Smart), tout était réuni pour la symbolique. J’étais donc mentalement préparée à voir Fear/Gibson gagner à domicile. Le jury a évité ce “traumatisme” à nombre de connaisseurs. Logiques premiers de la danse rythmique, Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron assurent leur victoire ce soir avec 135.50, soit près de dix points d’avance sur leurs premiers poursuivants. Quitte à choisir le thème de l’eau avec la B.O. de “The Whale”, autant que tout coule comme d’une source. C’est le cas avec leur exceptionnelle fluidité. On ne reviendra pas sur leur technique stratosphérique, puisqu’elle… ne se voit pas. Elle est pourtant là, dans chaque changement de direction, de carre. La première partition musicale, dominée par une lointaine corne de brume peut déconcerter, mais eux naviguent avec une infinie douceur. Ils flottent sur des lames assurées, sans laisser d’écume sur leur passage, et ce, jusqu’à la fin du programme ciselée autour d’une accélération du rythme. 222.43 les sacre champions d’Europe. Pour Guillaume Cizeron, c’est la sixième fois.

On les avait perdus depuis les derniers Mondiaux et le début de saison. Charlène Guignard et Marco Fabbri renaissent de leurs cendres. Des cendres dont le jury les avait jusque là abondamment couverts. La musique de “Diamanti” est très romantique et cette danse pourrait tomber dans la guimauve. Pas avec eux. Ils seraient même, aujourd’hui, un peu trop énergiques. Mais leur glisse est si belle, si précise ! Pendant l’échauffement, un des crochets du patin de Marco a lâché, causant à tout le monde une petite frayeur. Pas de quoi les déstabiliser néanmoins. Ils sont seconds de ce libre (125.86) et médaillés d’argent (210.34). De quoi leur rendre de l’élan pour l’échéance olympique qui se déroulera dans la ville natale de Marco.

Lilah Fear et Lewis Gibson doivent se contenter de la 3ème marche du podium (124.04/209.51). Même en considérant la traditionnelle inflation locale, c’est extrêmement généreux. Le programme commence par un très joli porté, mais les twizzles sont censés être exécutés sur la glace, pas dans la barrière. Lilah perd l’équilibre, et bouscule son partenaire. S’ensuit un sévère cafouillage où tout le monde se cherche sans se retrouver tout de suite. Totale interruption de rythme. Lilah ne perd qu’un niveau et si les GOEs descendent, c’est très gentiment. Une petite remarque, tssst, pas une sanction. On ne s’en étonnera plus, le public les aime, les juges aussi. Sauf que ces derniers connaissent le règlement. Tout ceci n’enlève rien au capital sympathie de ces deux jeunes gens si généreux sur la glace. Les tribunes explosent littéralement à l’arrêt de la musique, le public est debout, l’Union Jack est partout. A noter que beaucoup de monde se lèvera aussi après le passage de Fournier-Beaudry/Cizeron.

Pour moi, cette médaille de bronze aurait dû revenir à Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud. Leur danse libre, sur des musiques de l’Islandaise Björk ne cesse de mûrir, elle est devenue un bijou taillé par deux orfèvres sensibles et délicats. Etre autant en carres tout en patinant aussi vite est un petit exploit en soi. Ils sont 4èmes (122.34) de ce libre et du classement final (204.72). Lors des Nationaux Elite de Briançon, Geoffrey parlait d'un programme qui serait à maturité complète à Milan. On n'en est plus très loin. Les transitions ne cessent d'être améliorées, les gestes peaufinés. Il reste du travail à effectuer sur les composantes, puisque les juges, obstinément, ne les montent pas, malgré les progrès évidents dans ce domaine. Mon seul regret : des costumes que je trouve trop classiques pour le thème. Lors des Masters, lorsque j'ai demandé aux deux patineurs s'ils se verraient adopter des tenues issues de l'univers déjanté de Björk, la réponse de Geoffrey a été : "tu nous connais, non ?" Oui. Le délirant, la fantaisie loufoque ne sont, en effet, pas leur style. Dommage néanmoins qu'il n'y ait pas un peu plus d'originalité dans ces tenues. Tout le reste est étudié, construit et parfaitement interprété.

Allison Reed et Saulius Ambrulevicius continuent de faire preuve d'un sincère enthousiasme et d'une grande joie de patiner. Ils ne seront jamais les plus grands techniciens du circuit, mais leur ".God is a DJ” est au moins aussi convaincant que leur RD. Même si les thèmes sont différents, ils se ressemblent. Difficile néanmoins de reprocher aux Lituaniens de s'exprimer dans un registre où ils sont à l'aise. La musique va crescendo, la chorégraphie et la vitesse aussi. 7èmes du libre (117.21), ils sont 5èmes du classement général (200.29).

Diana Davis et Gleb Smolkin sont 6èmes ce soir (120.64), ainsi qu’au total (199.31). Leur danse libre est résolument classique comme le veut le thème : “Sonate pour Violoncelle et Piano” de Myakovski. Elle est plutôt bien interprétée, avec un petit avantage à Gleb qui semble plus libéré que son épouse. En début de saison, le "Dune" d'Olivia Smart et Tim Dieck m'a déçue un brin, moins magique que le premier. Ce n'est plus le cas. La nouvelle mouture a été revue et corrigée. Bien sûr, elle ressemble toujours à celle de l'an dernier puisque le thème est le même, mais il y a maintenant un vrai effet de "suite", des petits détails en forme de trouvailles, des améliorations techniques aussi. A Sheffield, Tim fait légèrement pâle figure à côté d'une Olivia très théâtrale (je n'ai pas dit "trop"). Très concentré, il en oublie de s'exprimer, ce n'est pas la première qu'on le remarque. Le duo néo espagnol d'adoption obtient 121.27 et le 5ème rang de cette danse libre, pour un 7ème également au final (196.44). Turkkila/Versluis ont conservé leur libre de la saison dernière, sans modifier grand chose, surtout pas les mimiques exagérées de Juulia. Elle, véritable ballerine au ton si juste par le passé… J'ai souvent apprécié les prestations de ce couple, mais j'ai un peu de mal à entrer dans cette danse très convenue. 8èmes ce soir (115.24), ils terminent aussi 8èmes (193.83).

Loïcia Demougeot (que la speakerine s'obstine à prononcer "Demougé") et Théo Le Mercier perdent un pouce de terrain par rapport à la veille. Leur "Arcane - League of Legends" subit quelques accrocs techniques qui leur font perdre des points précieux. Mais le programme est toujours aussi beau, prenant, véritable invitation vers un univers parallèle. La fin, sur "Enemy" de Imagine Dragons, a encore gagné en intensité. 9èmes (113.74), ils le sont aussi au final (191.62). Nous avons donc toujours trois couples français parmi les dix meilleurs européens.

Par Kate Royan - Sheffield, 17 janvier 2026

Classement danse libre, classement général et scores détaillés

Nika Egadze ne fait pas partie de ces invités car, après le programme court, il était clair qu’il serait difficile à battre. Dernier à monter sur la glace, il sort l’artillerie lourde : quad Lutz, quad boucle piqué, quad Salchow/triple boucle piqué, triple Axel (en déséquilibre), quad Salchow/Euler/triple Salchow, triple flip/double Axel en séquence, triple Lutz (accroché). Si nous n’en sommes pas aux sept quadruples d’Ilia Malinin, c’est tout de même très solide. 181.72 points récompensent cette prestation. Le score aurait pu être plus élevé, aucun grade d’exécution ne dépassant +3. Autant j’aime la musique de son programme court, autant celle-ci, “Sailing, Verve, Sail”, est rude à mes tympans. La chorégraphie de Benoît Richaud est, elle, impeccable. Toujours très raide, Nika ne remportera jamais un concours d’élégance sur patins, mais il sait profiter du boulevard qui lui est ouvert, et donne son maximum. 4ème l’an passé, il rafle l’or Européen grâce à un total de 273.00. “Je ne réalise pas encore que j’ai gagné. C’est seulement la seconde fois que je réussis un quad Lutz. Je n’ai pas écouté les scores de mes concurrents, je me suis battu contre moi-même. Tout n’était pas parfait, mais je suis super content !”

Matteo Rizzo monte pour la troisième fois de sa carrière sur le podium européen, sur la même marche qu’il y a trois ans , soit la seconde (3ème en 2024). Son libre, sur “Interstellar” est sympathique sans être transcendant (168.37). Le quad boucle piqué d’entame est réceptionné par l’opération du Saint Esprit, mais l’essentiel est qu’il le tienne. Le triple Salchow qui conclut sa combinaison triple Lutz/Euler est atterri sur deux pieds. Le reste du programme est sans tache. S’il ne peut pas rivaliser avec Egadze niveau technique, il le bat de 5 points en composantes. “On veut toujours plus et je n’ai pas patiné au mieux aujourd’hui. Nika a fait un programme formidable, bravo à lui. Je n’ai pas pensé aux Jeux Olympiques, seulement à faire mon maximum”. Son score total est de 256.37.

Georgii Reshtenko était 8ème du court avant-hier. J’avoue que je n’avais jamais entendu parler de lui, ce qui m’a poussée à consulter sa biographie ISU. 11ème des Monde Juniors 2022 ; 26ème européen en 2023, 9ème en 2024, 23ème l’an dernier. Georgii fait un bond magistral de vingt places pour empocher la médaille de bronze ici à Sheffield ! Son entraîneur ? Michal Brezina, habitué du top 10 mondial et européen en son temps, pas si lointain. Pour un quasi inconnu dans les hautes sphères du patinage, le contenu technique du Tchèque est étonnant : quad boucle piqué/triple boucle piqué, quad Salchow, triple Axel, triple flip (carre incertaine), quad boucle piqué, triple Lutz/Euler/triple Salchow, triple Lutz/double Axel en séquence. Quelques petits signes “-” émaillent sa feuille de score et ses GOEs oscillent entre 0 et +3”. Ce n’est pas la révolution, ce n’est pas indigne non plus, au contraire. Sur la B.O de “Kingsman - The Secret Service”, l’interprétation n’est pas encore là, mais on ne va pas tout exiger de lui aussi vite. 159.65 l’amène à la 3ème place du libre et lui offre la médaille de bronze (238.27). “J’étais nerveux, je sentais la pression. Mais en fin de compte je suis très heureux de la façon dont j’ai gérer les choses. J’espère avoir une meilleure confiance au championnats du Monde, d’autant plus qu’ils auront lieu chez moi, à Prague”.

Autre invité surprise : Adam Hagara. Il passe de la 14ème à la… 4ème place (68.96), pour finir 10ème au total (224.27). Lukas Britschgi monte d’un cran, 6ème de ce libre (154.78), pour terminer à ce que Lara Naki Gutmann appelle “la place idiote dont personne ne veut” : 4ème (236.90). “J’ai raté mon premier quad [chute], et j’ai compris que je devais me battre, mais je n’ai pas trouvé mon rythme. Je n’étais pas au mieux de ma forme physique et mentale. En vue des prochaines échéances, il faut que je me concentre sur la régularité.”

Système des vases communicants : quand les uns montent, les autres descendent. Les frères Selevko, qu’on imaginait se disputer une médaille, prennent l’ascenseur à contresens. Aujourd’hui, Aleksandr est 10ème (143.75), après deux chutes. Mihhail ne tombe qu’une fois, mais massacre sa combinaison (11ème, 142.02). Pour les deux Estoniens, plus question de médaille. Ils sont respectivement 5 et 6èmes (232.46/230.30), ce qui devrait assurer la sélection olympique à Aleksandr. Daniel Grassl est complètement passé à travers ses Euros. Qu’on apprécie son patinage ou non, 15ème d’un programme libre n’est pas sa place (130.51). De chutes (3) en sous rotations, en passant par quarters et un morceau de combinaison absent, aucun de ses sauts n’est réussi. Il termine à une triste 13ème place générale (215.33). “Une de mes pires compétitions, mais ça va. J’espère que la prochaine sera meilleure. Quand les choses vont mal, ça me motive beaucoup. Mais bien sûr j’espère que les J.O. se passeront bien, ils sont mon objectif de la saison”.

Deniss Vasiljevs s’en sort mieux que lors du court, bien que son libre soit tout aussi vide. Il n’a jamais été grand technicien, mais ses prestations possédaient toujours une dimension originale et artistique qui les rendait touchantes. Hélas, même cette qualité s’étiole. Il est 8ème du libre (149.71) et 9ème du classement général (227.51).

François Pitot plonge au 21ème rang (124.78). Son quad Salchow quitte son axe et il chute. Il retourne un premier triple Axel, tombe sur le suivant, ce qui le prive d’une combinaison et lui offre un malencontreux REP. Il va écoper, en tout, de six déductions, dont une, sévère, pour une main qui effleure la glace pendant la séquence de pas. La technique et le talent ? François les a. La motivation aussi. Sur le papier, il vaut mieux que cette 16ème place du classement général (197.87). Et, à vingt et un ans, il a encore le le temps de le prouver.

Par Kate Royan - Sheffield, le 17 janvier 2026

Classement libre, classement général et scores détaillés.

Comparée à ses concurrentes, Niina Petrokina est, en effet, sur une autre planète. Elle persiste, signe, et gagne son second titre européen d’affilée. Elle a conservé son programme libre de l’an dernier sur “Dune” et il est aussi propre que Niina est lumineuse. Les difficultés s’enchaînent sans le moindre heurt, idéalement placées sur la musique. Finesse de glisse, puissance et charme, elle écrase ses concurrentes avec un score de 145.53 et plus de dix sept points d’avance. “Mon premier titre a été un choc. Je suis venue ici pour le garder et montrer de quoi je suis capable. En Estonie, on m’a dit que gagner deux fois de suite était irréalisable. Je suis venue prouver le contraire. Quand j’ai entamé mon programme, la foule m’a tant acclamée que je me suis crue à Tallinn l’an dernier !”

Loena Hendrickx était déçue, à raison, de son court. On ne pourra pas lui reprocher de manquer de courage ni de détermination. Sur “La Alegria” de Yasmi Levi, elle se bat comme une lionne pour remonter de deux places, atteindre la 3ème (127.92) et le podium qu’elle occupe sur la seconde marche (191.26). Loena n’aura pas récupéré son titre de 2024 mais peut être fière de son résultat, après une saison blanche causée par une blessure et une opération. “Après les précédentes, je savais que je pouvais revenir. Là… Je suis rassurée de constater que j’ai pu retrouver un bon niveau. J’étais nerveuse aujourd’hui, ça a été difficile, je suis un peu malade, je tousse. Je vais maintenant me concentrer sur les Jeux Olympiques et faire comme d’habitude : travailler dur, croire en moi et essayer d’apprécier chaque minute”.

Au truchement des places, Lara Naki Gutmann décroche une jolie médaille de bronze (123.12/186.87) dont elle est la première surprise. “La première partie de ma saison a été difficile. Mon coach me dit toujours d’avoir confiance en moi, en mon travail, que je suis prête”. Lara patine sur la musique des “Dents de la Mer” et, comme au Skate America, les requins en peluche pleuvent sur la glace. “Je ne sais pas comment je vais faire, mais je veux tous les ramener en Italie, comme je l’ai fait des USA. Ma chambre en est déjà pleine, mais je veux les garder !” Il faudra, par contre, qu’elle pense à se débarrasser des carres douteuses de ses triples Lutz.

Nina Pinzarrone recule d’un cran par rapport à l’an dernier. Elle aussi a conservé son ancien libre, sur l’émouvant thème de la “Servante Ecarlate”. Une avalanche de quarters et de sous rotations, additionnée d’une chute (triple boucle), l’éjecte au 8ème rang du libre (120.43) alors qu’à l’issue du court, elle prétendait à une médaille. Un total de 185.40 la laisse juste au pied du podium.

Qui aurait parié sur Anastasiia Gubanova après son court calamiteux ? Pas moi… J’aurais eu tort. La Géorgienne donne tout ce qu’elle a pour remonter de la 11ème place du court au 2ème rang du libre (128.19), et terminer 5ème (184.36). Le thème de “Ghost” est un peu mièvre et les sous rotations nombreuses, mais le programme reste agréable à voir, ne serait ce que pour la combativité d’Anastasiia. Sarina Joos est 5ème (121.94) aujourd’hui avec une prestation à peine entachée d’un triple Lutz réceptionné sur le quart. Elle termine 6ème au classement général (180.84). Kimmy Repond, elle, chute de trois étages (6ème du court) pour atterrir 9ème (118.61) et 7ème au final (177.89). Autre dégringolade, celle-ci spectaculaire : celle d’Anna Pezzetta qu’on avait imaginée un instant sur, ou tout près, du podium. Et tout ceci, sans chute physique, seulement à coups de déductions. 13ème du libre (112.29), elle finit 8ème (177.14), juste devant Ekaterina Kurakova (175.15).

Les Françaises sont toutes deux en difficulté. Léa Serna, s’en tire cependant beaucoup mieux que lors du court, avec une seule erreur, mais elle est lourde : quarter et chute sur triple flip, qu’elle ne peut donc pas passer en combinaison et qui est “REP” (répétition prohibée). 16ème aujourd’hui (101.37), elle termine 15ème (157.09), loin de ses scores récents.

A l’issue d’un programme pas loin d’être cauchemardesque, entamé avec une chute sur triple Lutz, Lorine Schild voit ses grades d’exécution fondre comme neige au soleil. Elle plonge au 18ème rang (97.15), quasiment 30 points en dessous de son record saisonnier. Elle est également 18ème au classement final (153.29), à des années lumières de ses possibilités. Une compétition à très vite oublier pour les deux tricolores.

Par Kate Royan - Sheffield, 16 janvier 2026

Classement programme libre, général, et scores détaillés

Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron ont apporté de nombreuses modifications à leur danse rythmique. Leur “Vogue” de Madonna a encore gagné en densité. Oui, c’est possible ! En unité aussi. Les mouvements, qu’ils soient arrondis, ou au contraire très marqués, s’enchaînent avec cohérence et la plus grande élégance. Côté jury, la sévérité perdure. Les twizzles sont parfaits, niveau 4 et notés de +3 à +5. Mais la midline prend un coup de froid assez peu mérité : niveau 2 pour Laurence, 3 pour Guillaume. Le Pattern Step est évalué niveau 3. La séquence de pas chorégraphique écope de ce qui est devenu l’habituel point d’exclamation. La touche ! des claviers du jury international se bloquerait elle automatiquement dès que le nom des Français apparaît sur leur écran ? La récurrence de cet élément “non conforme”, même s’ils n’en sont pas les seuls punis (deux autres couples aujourd’hui), paraît curieuse chez des élèves de la plus grande école de danse sur glace du monde, qui connaît le règlement sur le bout des ongles. Le phénomène est, à la longue, exaspérant, mais n’empêche pas Laurence et Guillaume, fatalistes et sereins, de prendre la tête (86.93). Guillaume : Suite à la Finale du Grand Prix, nous avions quelques idées sur ce que nous voulions ajuster. Nous n’avions pas beaucoup de temps pour le faire. Je pense que cela valait la peine, nous l’avons vu aujourd’hui. C’est une bonne base pour continuer de nous améliorer jusqu’aux Jeux Olympiques”. Laurence : Je crois que mes derniers championnats d’Europe datent de 2018 [avant de patiner pour le Canada]. J’ai participé à des championnats des Quatre Continents, mais pour moi, ils sont plus proches d’un Grand Prix. Les Euros m’avaient manqué, je suis ravie”.

Si le jury se montre intransigeant avec les Français, il l’est, comme d’habitude, infiniment moins avec Lilah Fear et Lewis Gibson. Leur allouer un score technique supérieur est risible. Soyons sérieux, il y a un univers entier entre Laurence et Lilah. Lewis est un excellent danseur, mais certainement pas meilleur que Guillaume. Le programme des Britanniques a été formaté pour ces Euros qui se tiennent sur leur terrain (et pour les Jeux Olympiques), le public leur rend un hommage tonitruant. Lilah semble, pour une fois, peu à l’aise (stress ?) et son patinage est trop lent, ce qui oblige Lewis à retenir ses propres chevaux. Ils sont seconds avec 85.47, score beaucoup trop proche de celui des Français.

Enfin ! Charlène Guignard et Marco Fabbri occupent la 3ème place provisoire avec 84.48, et seulement 0.60 de moins en TES que Laurence et Guillaume. Leur début de saison a été marqué par de nombreuses déconvenues, i.e. des feuilles de scores attaquées au jeunisme et à la scie sauteuse. Leur sourire aujourd’hui fait donc plaisir à voir. Leur thème des Backstreet Boys n’est sans doute pas le meilleur qu’ils aient eu en RD, mais ils savent en tirer partie et, depuis l’automne, le programme s’est étoffé. L’exécution est rapide, la couverture de glace exemplaire.

Allison Reed et Saulius Ambrulevicius assument parfaitement leur choix musical, qui les démarque de leurs concurrents. Ils jouent le jeu de “I’m Too Sexy”, sans alourdir le trait, et avec un certain humour. Composante maximum : 9.50 en présentation et composition, à mon avis, méritées.

Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud les suivent de près (82.38). Je préfère leur patinage, plus subtil et plus glissé que celui des Lituaniens, mais mon choix de coeur va au thème de ces derniers. Techniquement, ils sont clairement meilleurs, beaucoup plus rapides et incisifs, mais Allison et Saulius ont le vent en poupe. Vice champions d’Europe en titre, ils sont aussi, comme toujours, sous-estimés en composantes. Geoffrey : Nous voulions montrer ce sur quoi nous avons travaillé, nous sommes montés sur la glace avec un gros stress. Nous avons su le contrôler et nous sommes super contents et super fiers. Diana Davis et Gleb Smolkin sont 6èmes (78.67). La musique de Offspring, ultra rock, est un choix gonflé et eux aussi l’assument, avec bonne humeur. Ils ont d’autant plus de mérite que celle qui démarre, n’est pas la leur par deux fois ! L’interprétation pourrait, néanmoins, être beaucoup plus travaillée. Le programme, revu plusieurs fois depuis l’automne, est arrivé à une certaine maturité.

Le thème des années 90 n’est visiblement pas fait pour Juulia Turkkila et Matthias Versluis. Eux d’habitude si élégants et subtils, en font trop. Et il y a plus novateur que Ricky Martin, dont d’autres couples nous ont rebattu les oreilles plusieurs fois au cours de la journée. Nous n’avions encore pas vu les Finlandais, absents des Grand Prix sur blessure. Je suis déçue qu’un couple aussi talentueux soit tombé dans le cliché. 7èmes avec 78.59, il m’aurait paru plus logique de leur préférer Loïcia Demougeot et Théo Le Mercier, dont la RD est beaucoup plus originale et mieux élaborée.

Les Villardiens sont dans une forme éblouissante. Toniques, mordants, précis. Il ne manque rien à cette danse rythmique, il n’y a rien en trop, un bijou d’équilibre et de cohérence. Les niveaux ne crèvent pas le plafond, tout est pourtant très propre. Ils sont provisoirement 8èmes (77.88). Permettons nous un petit, non un gros cocorico : nous avons trois couples dans les dix premiers ! Théo : Nous nous sommes sentis un peu stressés car, comme nous passions cinquièmes de notre groupe, l’attente a été longue. Ensuite, tout s’est bien passé. Nous allons faire en sorte de tout donner dans la danse libre. Nous sommes premiers remplaçants pour les J.O. Nous allons travailler pour nous tenir prêts, tout en espérant que tout aille bien pour nos coéquipiers qualifiés.

Loïcia et Théo s’offrent le luxe de battre Olivia Smart et Tim Dieck, 5èmes l’an dernier, et 6èmes des derniers Mondiaux. Est-ce de se produire dans sa ville natale qui perturbe la néo-espagnole ? Elle n’est pas aussi rayonnante qu’à l’accoutumé, et Tim n’est pas vraiment à l’aise non plus. Le couple retombe un peu dans les travers de ses débuts, carres à plat et surjeu. Natalie Taschlerova et Filip Taschler leur passent allègrement sous le nez (9èmes/77.33), reléguant les élèves de IAM au 10ème rang (75.17).

Par Kate Royan - Sheffield, le 16 janvier 2026

Classement provisoire et scores détaillés

Si l’on s’attendait à une remontée allemande en règle, c’est loupé. Anastasiia Metelkina et Luka Berulava s’envolent avec un libre à 139.80 et sont médaillés d’or européen (215.76). Ce qui ne signifie pas que leur prestation, sur “Le Discours d’Arthur” soit irréprochable. Le traditionnel triple twist d’entrée a une très belle amplitude, mais la combinaison triple Salchow parallèle avec Axels en séquence secoue Luka qui manque choir (quarter). Anastasiia chute pour de bon à la réception du triple boucle piqué. Leur triple flip lancé est toujours un modèle du genre, grâce, amplitude et apparente facilité. Le triple boucle, tout aussi lancé, n’est pas en reste ! Les niveaux sont à 4 pour les autres éléments, sauf pour un porté. Les Géorgiens n’auront pas démérité. Luka : Nous avions déjà le bronze et l’argent européens, nous voici avec l’or, nous en sommes très heureux ! Nous sommes de temps en temps conseillés par Eteri Tutberidze, mais nos coaches principaux sont Pavel Sliusarenko et Egor Zakroev. Eteri nous aide pour les questions administratives et nous laisse utiliser sa glace, on lui en sait gré. Je pense qu’il n’y a pas de favori défini pour les Jeux Olympiques. Nous sommes tous prêts à nous battre, ce sera une belle bagarre !”

Plus l’échéance olympique approche, plus Minerva Fabienne Hase et Nikita Volodin semblent perdre leurs moyens. Ils ont pourtant tout pour mener le bal : un programme finement ciselé plein de sensibilité sur “Memory House” de Max Richter, un grand talent et d’énormes possibilités. Leur triple twist est sans doute le meilleur du circuit. Mais dès les premières secondes, on devine leurs batteries à plat. Nikita se bat avec la combinaison triple boucle piqué/Axels en séquence. Le triple Salchow lancé se solde par une chute de Minerva. Ils se reprennent sur les éléments suivants pour aboutir à un triple Salchow lancé de toute beauté. Mais tombent à la descente de leur dernier porté ! Les composantes ne pourront pas les sauver. Ils sont 3èmes de ce libre (129.06) et médaillés d’argent (203.87), à douze points des vainqueurs. Nikita : Nous nous sommes battus jusqu’à la fin. Nous avons encore trois semaines pour travailler avant les Jeux, où nous voulons montrer notre plein potentiel. L’erreur sur le porté s’est produite et… elle ne se reproduira pas !”

Sur “Without You” de Ursine Vulpine et Annaca, Maria Pavlova et Alexei Sviatchenko se classent second de ce segment de la compétition (129.24), et empochent le bronze (202.56). Maria retourne le triple Salchow parallèle (sous rotation sanctionnée) mais il n’y aura pas d’autre erreur majeure, sauf une violation de temps. Les progrès accomplis par les Hongrois d’adoption sont évidents. Maria : Nous sommes très contents de notre médaille, il a fallu du temps, mais nous en avons enfin une ! Le programme a été dur aujourd’hui. A Milan, il faudra qu’il soit parfait. Ce seront nos premiers Jeux Olympiques, nous voulons en profiter à fond.

Annika Hocke et Robert Kunkel sont distancés aux points, mais 4èmes du libre (122.80) et de la compétition (188.27). Leur programme est daté à souhait, même s’ils font preuve d’un réel enthousiasme, surtout ce soir où Robert sort de sa réserve pour être (un minimum) expressif. Eux aussi dépassent le temps imparti, obtenant le rituel -1. La séquence d’Axels est chahutée et le triple boucle piqué est réceptionné sur deux lames. Mention très bien à Oxana Vouillamoz et Tom Bouvart, excellents 5èmes (120.53/183.31). Passer de la 13ème place européenne à celle d’aujourd’hui en un an n’est pas donné à tout le monde. Comme d’avoir été, la saison dernière, 4èmes des Mondiaux juniors. Leur interprétation de “Clubbed to Death” est soignée, leur contenu technique est ambitieux. Une seule erreur : chute d’Oxana sur le triple boucle lancé.

Camille et Pavel Kovalev se classent 10èmes (106.84/165.09), ce qui est, somme toute, une très bonne place, Camille étant gênée par son épaule blessée. Sous rotations pour le triple Salchow parallèle et une combinaison qui ne passe pas leur coûtent un peu cher, mais l’ensemble du programme est plus que correct. Le rock est vraiment un registre dans lequel ils s’expriment pleinement et leur montage musical est très équilibré. Comme la chorégraphie, signée Dominique Deniaud. A noter que Pavel s’est lui-même chargé de celle du programme court. Le couple fête ses douze ans de carrière, une belle longévité, en particulier après autant de blessures sérieuses. Ils n’ont pas l’intention de s’arrêter en si bon chemin, et visent une participation aux Jeux Olympiques de 2030, si leurs corps tiennent le choc !

15èmes du libre (99.19), Aurélie Faula et Théo Belle sont 14èmes au classement général (152.85). En Mixed Zone, ils vont expliquer être bien dans leur tête et savoir gérer leur stress pour le transformer en moteur positif. Je trouve ces deux jeunes gens très équilibrés et dotés d’une grande intelligence émotionnelle. De quoi grimper les échelons sans gros nuage ni tempête. Il y a, dans leur programme, des erreurs comptablement sévères : triple twist, Axels en séquence, triple boucle lancé et Axel solo passé en simple. Ils les déplorent, sans s’en morfondre, bien décidés à les corriger. On apprend au passage qu’ils tentent, à l’entraînement, un quad lancé. Comme dit Théo : “comme tous les sauts de ce type, une fois que la partenaire quitte tes bras, tu ne peux plus rien faire, tout repose sur elle.” Aurélie, de son côté, assure n’avoir peur de rien, ni lancés, ni portés. De la graine de grands patineurs !

Par Kate Royan - Sheffield, 15 janvier 2026

Classements libre, général et scores détaillés

Avec 91.28, Nika Egadze met tout le monde d’accord. J’ai un gros faible pour sa musique (ou plutôt pour l’arrangement qu’en a fait Cédric Tour), et je trouve sa chorégraphie bien adaptée à son patinage et sa personnalité. Nika n’est pas le patineur le plus élégant du circuit, mais sa technique est fiable, et il est d’une régularité remarquable. Son quad Lutz/triple boucle piqué semble d’une facilité étonnante. Le triple Axel n’est pas parfait, mais correct. Les pirouettes le sont moins. Nika prend néanmoins, sans peine, la première place. “J’ai eu quelques petites difficultés, mais je suis d’humeur positive. Je n’ai pas pu retenir mon émotion à la fin du programme, je suis vraiment très heureux.”

Les deux frères Selevko sont à la lutte pour une qualification olympique. Avantage Aleksandr, qui se classe 2ème (88.71). “Kiss” de Prince lui va comme un gant et lui permet d’exprimer toute sa fantaisie. Son quad boucle piqué bascule vers l’avant au ras de la rupture d’équilibre, mais il le tient, tout en écopant de GOEs négatifs. Le triple Axel est net. La combinaison triple Lutz/triple boucle piqué râcle en réception. Il devance Mikhail (88.28) de 43 petits dixièmes. Ce dernier a un programme beaucoup plus générique que son aîné, sur le thème usé de Dracula. Mais il passe le quad boucle piqué en combinaison avec un triple, et son triple Axel est un peu mieux noté. La différence se fait sur les autres éléments, notamment deux pirouettes à scories, et des composantes légèrement plus faibles. Je ne me souviens pas avoir jamais vu deux frères dans un coude à coude aussi serré en compétition européenne ! Aleksandr : “J’étais nerveux, c’est une compétition importante. Je suis content que mon frère et moi ayons effectué de bons programmes. On verra ce qui se passera samedi dans le libre…” Mikhail : “Mon but aujourd’hui était de me faire plaisir et de performer. Bien sûr qu’il y a de l’émulation entre mon frère et moi, on se pousse mutuellement à mieux faire, on veut battre l’autre, on fonctionne ainsi depuis qu’on est petits, ça nous amuse beaucoup”.

Depuis 2019, Matteo Rizzo joue au yoyo dans les classements européens : médaille de bronze en 2019, 5ème en 2020, médaillé d’argent en 2023 après deux ans d’absence, 3ème en 2024 et 5ème l’an dernier, freiné par une blessure, à quelques jours d’une intervention chirurgicale. Il revient cette année avec la ferme intention de se distinguer. Ces championnats vont déterminer qui, dans l’équipe d’Italie, sera sélectionné aux Jeux Olympiques. “Je ne peux pas dire que la pression était facile à gérer. J’ai commis des erreurs, mais heureusement, elles n’étaient pas trop sérieuses”. Il y a du vent dans les pirouettes aujourd’hui et tout le monde reçoit ses petits GOEs négatifs, Matteo comme ses concurrents. Mais quad boucle piqué, triple Lutz/triple boucle piqué et triple Axel sont sans tache. La chanson, “Silverline” de Damiano David, est un peu radio-facile comparée à ses programmes passés, mais l’interprétation est convaincante, et sa glisse, toujours un régal. Il est pour l’instant 4ème (88.00).

Depuis les Grand Prix, on entendait un peu partout Daniel Grassl promis à l’or européen. Au vu de sa prestation d’aujourd’hui, je conseille aux parieurs d’être prudents. Son “Tango de la Liberta” est vide chorégraphiquement depuis le début de saison et n’a, hélas, pas changé. Il tente un ambitieux quad Lutz/triple boucle piqué, plus haute Base Value de la journée, et s’en tire avec une réception sur le quart pour chaque saut. Le quad boucle suivant est en sous rotation. Bilan : deux jolies petites lignes de signes “moins” sur sa feuille de scores. Les juges ne lui font pas de cadeau côté technique, mais les composantes à 8.75 sont d’une grande générosité. Malgré ses erreurs coûteuses, Daniel se dit “très content de sa performance. Je me suis un peu précipité côté technique, mais ça me donnera plus de motivation pour les Jeux Olympiques. Je voulais patiner de mon mieux, et me sentir mieux pour les Jeux. C’est vraiment ce que j’ai ressenti, et je suis ravi et fier”. Je ne suis pas sûre de tout comprendre, la philosophie Grassl étant légèrement compliquée.

Lukas Britschgi est l’actuel tenant du titre européen, qu’il remet ici en jeu. “No Good” de Kaleo est un morceau très rock qui lui irait très bien s’il y mettait un peu plus de sel. Et de poivre. Le rythme est là, l’intention aussi, Lukas s’attache à être convaincant. pourtant, il ne l’est pas en plein. La construction du programme est un copié/collé de ceux des années précédentes. Aujourd’hui, sa technique est comme l’Emmental de son pays : plus il y a de fromage, plus il y a de trous. Donc : plus il y a de fromage, moins il y a de fromage. Remplacez le mot fromage par technique, ça marche aussi. Il pose une main sur la glace à la réception du quad boucle piqué qui est retourné, vacille dans la combinaison triple Lutz/triple boucle piqué, et loupe sa pirouette sautée. Il est 6ème (82.12). “J’étais très stressé et je ne me suis pas senti au mieux. Mais ce n’est pas le fait d’être l’actuel tenant du titre qui me met la pression. Dans le libre, il faudra que je reste concentré pour faire le job”.

L’indéboulonnable Denys Vasiljevs, enfin de retour dans l’écurie Lambiel après les soucis financiers de sa fédération, est 9ème (77.80). Les programmes du Letton sont, hélas, de plus en plus creux. Il se fait doubler par l’Israélien issu des juniors, Tamir Kuperman (79.82), et par l’à peine plus connu Tchèque Georgii Reshtenko (78.62).

Les juges sont sévères avec François Pitot (13èmes, 73.09), dont le programme est pourtant bien réalisé. Mais c’est généralement le lot de tous les nouveaux venus aux championnats européens. Son triple Axel a une hauteur impressionnante. Le triple flip va écoper d’un point d’exclamation pour carre incertaine, mais sa vitesse de rotation est remarquable. François a aussi pour lui une excellente présentation. Il ne tente pas de quad, ce qui est une bonne stratégie pour se qualifier au libre.

Kevin Aymoz est capable du meilleur comme du pire. Ying and Yang, montagnes russes, tout ou rien, tirelipimpon sur le chihuahua, un coup en haut, un coup en bas. Et à Sheffield, c’est la cata. Classements européens chronologiques jusqu’à présent : 4ème, 26ème, 7ème, 4ème, 31ème, 22ème (mais 5ème mondial la même année). Pour le suivre, il faut avoir le coeur bien accroché. Le Grenoblois a pourtant attaqué la saison en boulet de canon avec cinq victoires sur six compétitions. Mais ici à Sheffield, il nous sert la panoplie complète : trois chutes et une déduction pour absence de combinaison. Même ses composantes n’ont pas traversé la Manche. Pour la troisième fois de sa carrière il ne se qualifie pas pour le libre de ces championnats. Je ne citerai ni sa place, ni son score, indignes de ses qualités, possibilités, talent. Le couperet du “cut” le décapite sans appel. “Je suis très déçu. Mon échauffement des six minutes était parfait. Je n’ai eu qu’une semaine pour me préparer après dix jours d’arrêt [il est blessé au pied]. Il faut que je me reconcentre et que je me focalise sur le positif. Ca arrive de se louper, ensuite il faut recommencer à avancer.”

Par Kate Royan - Sheffield, 16 janvier 2026

Classement provisoire et scores détaillés

Elle est la tenante du titre européen et ne veut pas le lâcher. De retour de blessure, si bien qu’on ne l’attendait pas si haut, Niina Petrokina grille la politesse à toutes ses camarades en prenant la première place de ce court, avec près de six points d’avance et un Season Best (70.61). Une seule erreur minime : carre douteuse sur le triple flip. Tout le reste passe comme dans un rêve, tous ses éléments sont de niveau 4. Son “Criminal Tango” est sobre, délicat, mais dense, tout en étant empreint de couleur et de variété.

Sur “Send in the Clowns” chanté par Susan Boyle, Nina Pinzarrone, en rose bonbon pâle, a le geste un peu court et des rotations incomplètes sur les deux sauts de sa combinaison. Ceci ne l’empêche pas de grimper sur la 2ème marche provisoire (64.97). Le programme n’est pas inintéressant, mais il reste qualitativement en dessous de ce qu’elle a proposé par le passé. L’interprétation manque de conviction et d’éclat, et la technique pourrait être améliorée car les difficultés passent un peu par miracle.

Anna Pezzetta nous inflige de nouveau Freddy Mercury en pleine imitation d’un chat qu’on ébouillante. Lui qui les aimait tant… La seule catastrophe acoustique de toute la carrière de ce merveilleux vocaliste, et il a fallu qu’Anna opte pour ce morceau… Le talent et la technique de l’Italienne valent mieux que cette caricature musicale. Ses sauts, eux, sont à citer en exemple dans les manuels de patinage : explosifs, longs, assortis d’une vitesse de rotation spectaculaire. Sauf le triple boucle piqué combiné au triple Lutz aujourd’hui, qui est en sous rotation. Elle est provisoirement 3ème (64.85).

Sa compatriote Lara Naki Gutmann la suit de près (63.75), avec un triple Lutz à carre incertaine, sur le générique de la série “La loi selon Lidia Poet”. Lidia Poet a été la première avocate d’Italie. Elle défendait le droit des femmes et l’égalité des sexes. Comme les premières fois que j’ai vu ce programme, je ne retrouve pas la personnalité de l’héroïne. Lara commet des erreurs, comme passer le deuxième saut de sa combinaison en double, et retourner son triple Lutz réceptionné en carre douteuse. Sa détermination semble s’effilocher au passage.

J’aimerais, qu’un jour, Loena Hendrickx trouve un thème autre que la musique “dance” ou, à l’opposé, cent pour cent guimauve. “Ashes” de Céline Dion me paraît un peu mièvre pour faire honneur et exploiter son talent. Dieu sait si elle en a. Depuis son retour à la compétition après blessure et chirurgie, Loena semble avoir des difficultés à revenir à son niveau technique initial. Elle chute sur le triple flip ; sa combinaison triple Lutz/triple boucle piqué est assortie d’un quarter et d’une carre douteuse pour le premier, et d’une sous rotation pour le deuxième. La voici 5ème avec 63.34.

La Suissesse Kimmy Repond, sur “Caravenserail” de Karunesh et “Isa” de Vardruna, a trouvé un thème qui lui sied, mais qui frôle l’appropriation culturelle. Elle aussi revient de blessure. Elle n’a perdu ni technique, ni talent, ni sa grâce exceptionnelle, mais manque de vitesse et de précision. Ses seuls GOEs négatifs viennent d’une sous rotation du triple flip combiné à un boucle piqué qui n’est qu’en double. (6ème/59.28).

Si vous vous demandez où est Anastasiia Gubanova dans ce programme court, la voici : onzième… Elle est censée jouer le titre, le moins que l’on puisse dire est que la surprise est mauvaise. Son programme style Bollywood serait parfait s’il était correctement chorégraphié. Un quarter pour chaque saut combiné, une chute sur le triple flip, une violation de temps, le tout assaisonné d’un coup de sabre des juges, avec 56.17, Anastasiia est largement distancée.

Lorine Schild pose la main sur la glace à la réception du triple Lutz, mais parvient à le combiner avec le triple boucle prévu. Aucune rotation ne manque, mais sa chute sur triple boucle et quelques autres scories vont coûter cher. 56.14 la classe 13ème. Note au passage : l’organisation a choisi d’interviewer les patineurs directement à leur sortie de piste, afin d’interagir d’avantage avec le public. Ce n’est déjà pas une bonne idée en soi, les athlètes étant hors d’haleine et ayant peine à parler. Mais quand l’un/e d’entre eux vient de vivre un programme difficile (et est déjà d’une grande timidité), par pitié, laissez la/le tranquille !

Léa Serna joue la sécurité sur “Girl with one Eye” de Florence and the Machine, en entamant son programme par combinaison triple boucle piqué/triple boucle piqué. Le double Axel est limpide, mais pas particulièrement bien noté. Jusque là, tout va bien, très bien même. Trop bien ? Léa chute sur le triple flip, en sous rotation nette. S’est-elle laissée emporter par la réussite des premiers éléments ? Léa est amèrement déçue, pourtant il y a avait du très bon dans cette prestation. Une chose est certaine : la jeune femme a un patinage puissant, gracieux, et sa maturité sur la glace fait plaisir à voir. Elle est 14ème (55.72), loin de la catastrophe qui l’avait vue ne pas passer le “cut” en 2023.

Kate Royan - Sheffield, le 14 janvier 2026

Classement provisoire et scores détaillés

Dès le début d’après-midi, le public britannique, pourtant clairsemé, se montre hyper enthousiaste et fair-play. Albion n’est pas si perfide, et la région de Sheffield, composée de hautes landes où paissent tranquillement des colonies de moutons, est idyllique, même sous ce ciel de plomb qui effleure le sommet des collines. Atmosphère de Highlands écossais et de “Wuthering Heights” (“Les Hauts de Hurlevent”). Ici on ne dit pas “thank you”, mais “ta!”, et on appelle tout le monde “love” ou “darling”, voire “flower”, avec un grand sourire. Convivial et rafraîchissant !

Première apparition européenne pour Aurélie Faula et Théo Belle. Ils patinent un programme cousu main sur “Within” de Daft Punk. Le triple twist d’entame est bon (niveau 2), mais Aurélie chute sur le triple Salchow parallèle. En mixed Zone, elle avouera avoir été victime d’un petit coup de stress. Il en faudrait plus pour la déstabiliser. Elle se reprend très bien pour réceptionner le même saut, en version lancée, sans un cheveu de travers. Le couple français est satisfait de sa prestation et il a raison. Les deux patineurs savent gérer l’enjeu. Avec 53, 66, ils sont pour le moment 13èmes.

Camille et Pavel Kovalev ont choisi “Une Vie d’amour” d’Edith Piaf. Leur triple twist n’arrive toujours pas à franchir le niveau 2, sans doute à cause de la descente, toujours heurtée. Le triple boucle piqué de Camille est réceptionné sur le quart, et légèrement désynchronisé. Le triple flip lancé est bon, mais le porté qui le précède est dégradé. La spirale dedans arrière n’obtient qu’un niveau 1. L’exercice est difficile et douloureux pour Camille, toujours en délicatesse avec son épaule. Le couple a la vie dure dans ce programme, mais ne lâche rien, bravo. 58.25 les classe 8èmes, soit derrière les surprenant Islandais Julia Sylvia Gunnarsdottir et Manuel Piazza (57.45) et les Franco-Suisses Oxana Vouillamoz et Thomas Bouvart. Le second duo entraîné par Claude Péri, qui évolue cette année sur un medley de Michaël Jackson, connaît une ascension régulière et rapide depuis sa formation. Leur triple twist est d’une hauteur exemplaire, l’amplitude du triple boucle lancé est remarquable, le porté, la séquence de pas, et la pirouette sont au niveau maximum, même si les GOEs ne montent pas très haut. La première moitié de leur prestation manque de rythme et de symbiose, mais la seconde colle parfaitement à la musique. 62.78 leur permet de rester un bon moment en tête, pour se classer ensuite 6èmes.

“Hold my Hand” de Lady Gaga est une chanson trop radio-générique pour mes oreilles, mais le programme est très bien construit avec des éléments posés exactement sur les variations de la musique. Les Allemands Annika Hocke et Robert Kunkel, élèves d’Ondrej Hotarek et Nolan Seegert (ancien partenaire de Minerva Fabienne Hase), ne font, par contre, guère d’effort d’interprétation. Etonnant lorsqu’on sait que leur chorégraphie est signée Anna Cappellini et Luca Lanotte, qui étaient maîtres en la matière pendant leur carrière de danseurs. Les éléments sont tous réussis, sauf un bout de carre manquant pour Annika à la réception du triple Salchow parallèle. Ils sont 4èmes (65.47).

Anastasiia Metelkina et Luka Berulava passent avant dernier sur la glace et avec eux, on monte dans les points et les tours. Leur “Boléro”, au contraire de celui de Kevin Aymoz n’a rien de très original. Ils compensent ce manque de créativité par la technique. Anastasiia retourne son triple flip lancé, punie par quelques grades négatifs, mais la pirouette qui perd son unisson, n’est pas sanctionnée, et tous les éléments ont le niveau maximum. Les Géorgiens prennent la tête (75.96).

Minerva Fabienne Hase et Nikita Volodin ne sont pas loin (74.81). Après un formidable triple twist, et un triple boucle lancé limpide, Minerva pose la main sur la glace à la fin du triple Salchow. D’autres grades sautent avec la pirouette, hésitante. Le reste des éléments est exécuté avec brio, mais ce programme ambitieux, sur “El Abrazo” de Maxime Rodriguez et Frederic Ruiz, qui a été conçu spécifiquement pour des Jeux Olympiques, ne supportera aucune erreur à Milan.

Maria Pavlova et Alexei Sviatchenko ont franchi un palier cette saison niveau création et interprétation. Ils en franchissent un nouveau ici à Sheffield, avec un parfait triple twist niveau 4. Cet élément leur avait posé problème par le passé, le voici maîtrisé. Leur T.E.S. est légèrement supérieur à celui des Allemands, mais la différence se fait sur les composantes. “Earth Song” de Mickael Jackson mériterait peut-être un peu plus de sensibilité. Ils sont provisoirement 3èmes (73.32).

Devant leur public qui s’époumone, Anastasia Vaipan-Law et Luke Digby effectuent une prestation, sur le très beau “Lighthouse” de Patrick Watson, beaucoup plus aboutie que celles qu’ils nous ont présentées depuis le début de saison. Tout est propre, aucun grade négatif, et ils sont les seuls, avec Valesi/Bidar (Tchéquie) et Ghilardi/Ambrosini (Italie) a tenté l’Axel, certes en double, mais celui des Britanniques sera aujourd’hui le seul totalement réussi. 63.98 les amène en 5ème position.

En l’absence de Sara Conti et Niccolo Macci qui ont très récemment déclaré forfait (Niccolo est blessé) , Rebecca Ghilardi et Filippo Ambrosini sont les seuls transalpins en lice. Leur “Volare” est d’un classicisme désuet, mais tout comme leurs compatriotes absents, ils semblent beaucoup apprécier ce genre de thématique. La chute de Rebecca sur le triple Luz lancé va leur coûter très cher, d’autant plus que leur tentative de double Axel vient de se solder par un retournement pour Filippo (59.40/7ème).

Par Kate Royan - Sheffield 14 janvier 2026

Classement provisoire et scores détaillés

La musique est une partie très importante de ma vie, j’en écoute, tout le temps et partout, tout en étant incapable d’en jouer. Un jour, le diffuseur auquel je suis abonnée, en fin de playlist, enchaîne automatiquement avec un très joli et délicat morceau de piano. Je consulte le nom de l’auteur. Cédric Tour, comme l’entraîneur niçois. Je le sais arrangeur, mais pas compositeur, je pense à une homonymie. J’appuie sur le bouton d’illustration de mon téléviseur… et tombe sur ceci :

C’est lui ! Je me mets tout de suite en tête de l’interviewer sur le sujet. Il faut un peu de temps, Cédric, en compétition comme ailleurs, est un homme logiquement très occupé. Nous arrivons finalement à trouver un moment propice lors des championnats de France Elite à Briançon.

Patinage Magazine : J’ai constitué une playlist de tes morceaux. Je les trouve… apaisants. Je t’ai écouté en traversant le Fréjus pour venir ici, je suis peu adepte des longs tunnels routiers, et ça m’a détendue.

Cédric Tour : C’est vrai ?! [il éclate de rire]

P.M. : De quels instruments joues tu ?

C.T. : Le premier instrument dont j’ai appris à jouer était la guitare. J’ai commencé à huit ans par la guitare classique, puis j’ai élargi l’éventail. Je me suis ensuite mis à la basse, à la batterie, au piano et un peu de violoncelle aussi. Mais le violoncelle est très dur, cela représente beaucoup de travail.

P.M. : Dans une vidéo Instagram, je t’ai vu jouer de la batterie sur la musique du programme court de Nika Egadze [“Walz” de Mgzavrebi]. J’ai téléchargé le morceau, mais ce n’est pas ta version hélas, et l’original est très différent, beaucoup moins, disons, incisif et rythmé !

C.T. : C’est le principe de l’arrangement. Il faut que la musique colle aux mouvements du patineur. L’original est très agréable, très intéressant, mais il fallait plus de relief pour que Nika puisse s’exprimer.

P.M. : As tu déjà composé un morceau entier pour un patineur ?

C.T. : Oui, en 2021 pour Daniel Grassl. C’était le résultat de l’isolement dû au Covid [rires].

P.M. : Serais tu tenter par l’enregistrement d’un album entier, hors plateforme de diffusion ?

C.T. : Bien sûr. Mais j’ai un métier très prenant et très peu de temps. Un de mes rêves serait de faire de la musique de films.

P.M. : Ce n’est pas si éloigné de ce que tu fais déjà…

C.T. : C’est vrai, mais ça prendrait vraiment beaucoup de temps. Un rêve est un rêve, il est agréable de le nourrir et de le bercer, la réalisation n’est pas le plus important.

P.M. : Comment fonctionnes tu avec les patineurs pour les arrangements ? Tu te proposes ou eux viennent te voir ?

C.T. : Les deux, par l’intermédiaire du chorégraphe Benoît Richaud. En général, c’est plutôt de ma propre initiative, mais j’ai aussi quelques requêtes. On me demande de booster certaines parties. Benoît et moi élaborons une idée de base. Ensuite, lorsqu’on monte le programme, on se dit “tiens là, il y a quelque chose à modifier, à améliorer” sur une musique qu’on a déjà choisie, mais qui n’a pas assez de lien en elle-même avec le programme qu’on souhaite créer. J’essaie de vraiment m’adapter à ce qui existe déjà, pour créer une vraie transition. Pour le court de Nika, il n’y avait pas de réelle montée en puissance à la fin, je l’ai construite pour qu’elle colle exactement à la chorégraphie. J’avais fait la même chose pour le Suédois Andreas Nordeback avec une partition de Johnny Cash. Je travaille en étroite collaboration avec Benoît, j’étudie tous les arrangements avec lui.

P.M. : Parlons d’Adam Siao Him Fa. Il n’a pas eu beaucoup de réussite lors de ces championnats. Je l’ai interviewé avant-hier, il avait l’air bien dans sa tête malgré son résultat…

C.T. : Il a toujours quelques soucis de matériel, mais on s’adapte. Il casse beaucoup, mais ce sont des choses qui arrivent, et on essaie de parer en amont.

P.M. : Comment expliques tu ses soucis depuis le début de saison ?

C.T. : Il y a plusieurs choses. Il revient d’une année de blessure, donc d’une année entière sans entraînement hyper régulier. Déjà, cela joue beaucoup. Ensuite, nous en sommes à “l’après médaille”, à “l’après très bons résultats”. C’est parfois un passage compliqué, un cap difficile à franchir. On sait que gagner des médailles est une chose, et que les conserver en est une autre. Adam en ressent une certaine pression. Il veut être à la hauteur de ses résultats passés, ce qui est normal, mais il peut arriver qu’il nourrisse quelques pensées parasites. Ce n’est pas simple, mais on effectue un travail énorme, et je pense qu’on est vraiment sur la bonne voie. Ca se joue à vraiment pas grand chose. Pendant un moment, les entraînements ont été durs, et là, on retrouve des entraînements de qualité. Il dit qu’il a repris du plaisir, mais il n’y a pas que ça. Il prend du plaisir dans ce qu’il peut montrer à l’entraînement, alors que ce n’était plus le cas quand on a entamé la saison. Maintenant, on tient pour certain que cette amélioration va se transférer sur la glace en compétition. Je suis déçu de ce qui s’est passé aujourd’hui, bien entendu, mais je sais qu’on va y arriver, j’en suis vraiment convaincu.

[Le passage qui suit n’était pas censé être publié au moment de l’interview, mais l’information a été officiellement annoncée peu de temps après].

P.M. : Son objectif est-il de récupérer l’or européen, plutôt que de briguer une médaille aux Jeux Olympiques, comme il l’a confié en interview ?

C.T. : Hm… non. En fait, nous n’irons pas aux championnats d’Europe. Nous en avons discuté après la Finale du Grand Prix. Lui souhaitait aller à Sheffield. Nous venons juste d’en reparler. L’objectif cette saison reste les J.O., ce qui nécessite un gros bloc d’entraînement. Mine de rien, après le Finlandia Trophy, il y a eu un voyage au Japon pour la Finale, puis la venue ici à Briançon, et il n’a pas eu le temps de souffler. Il est resté une semaine sans patiner car il avait le dos bloqué. Bref tout a été fatigant, stressant et compliqué. On a remis certaines choses en place à l’entraînement, il faut qu’on travaille, on a besoin d’y aller franchement. Ceci demande qu’il soit en forme et qu’il ne se disperse pas. C’est une décision prise en accord avec le D.T.N. et la fédération, qu’Adam a validée.

P.M. : Stefania Gladki vient de remporter le championnat de France pour la seconde fois d’affilée au milieu des seniors…

C.T. : Tu as dû remarquer qu’elle a un peu changé ! Elle a énormément grandi, donc son début de saison a été chahuté. Il a fallu s’adapter à sa nouvelle morphologie. Je la suis de très près, mais elle s’entraîne surtout en Russie. En tant qu’entraîneur, il faut de la patience, accepter que l’élève mette plus de temps à se caler que d’habitude, elle aussi doit s’adapter à son propre corps. Les patineurs ne sont ni des robots ni des machines, quand quelque chose change au niveau physique, il faut laisser l’athlète encaisser, digérer, sans le ou la brusquer.

P.M. : Tu es quel genre d’entraîneur ? Calme ? Aboyeur ?

C.T. : Strict ! Très strict. Je suis calme quand il faut, mais parfois il ne le faut pas, donc je ne suis pas calme [sourire]. Je ne suis pas du tout quelqu’un qui caresse dans le sens du poil si telle est ta question ! [rires] J’essaie de travailler en bonne intelligence. Je ne cajole pas, je n’exige pas des choses impossibles non plus, je m’en tiens à un juste milieu.

P.M. : Qui sont tes autres élèves ?

C.T. : Sammy Hami, Xan Rols, la Belge Jade Hovine. Jade a quelques difficultés cette saison car elle jongle avec ses études et il n’est jamais aisé de concilier les deux. J’entraîne aussi tous les enfants du club de Nice, dont une vingtaine sont au niveau national. J’ai des journées comment dire… un petit peu chargées ! [rires]

P.M. : Les Jeux Olympiques de 2030 chez toi à Nice, ça te fait plaisir ?

C.T. : Bien sûr ! Si toutefois la patinoire arrive à sortir de terre, car pour l’instant la chose semble problématique… On lit des informations peu rassurantes. Mais des J.O. à domicile, ça n’arrive qu’une fois dans une vie et à très peu de gens. En fait, je n’ai pas un avis très tranché sur la question. Ce qui m’intéresse surtout est ce qui va se passer sur la durée, comme la construction d’un vrai centre, car Jean Bouin est vraiment vieillissante. On partage les lieux avec des hockeyeurs de Ligue Magnus, une équipe de curling, une autre de ballet, le public. On a beau essayer de pousser les murs, ils ne sont pas élastiques. Il nous faudrait un endroit beaucoup plus grand avec de la place pour tout le monde. Les Jeux sont vraiment l’occasion de bâtir du neuf et du performant adapté à nos besoins à tous. La construction est prévue près du stade Allianz Riviera, j’espère que le projet va se réaliser.

Propos recueillis par Kate Royan - Briançon, 20 décembre 2025

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De tous temps, les femmes ont dû lutter pour obtenir des droits naturellement accordés aux hommes. Certains métiers restent presque exclusivement masculins : 3% de femmes seulement parmi les guides de haute montagne, par exemple. Encore aujourd’hui, à poste et responsabilités égales, nous sommes moins bien payées qu’un être humain doté de testicules. La nature a donné aux hommes la partie en relief, et à nous la partie en creux. Est-ce de là que nous tenons notre supposée infériorité, que nous sommes le sexe dit faible ? Pourtant, dans les sociétés actuelles, plus personne ne s’étonne de voir une femme présidente, ministre, dirigeante d’une multinationale. Dans notre pays, la parité est obligatoire dans de nombreux domaines. Personne ne s’en plaint, hormis quelques hommes qui se revendiquent de “masculinisme”, arguant que le féminisme les a castrés. Le féminisme reste le seul moyen d’être entendue, et peut-être, seulement peut-être, respectée, quand le masculinisme n’est que l’hérésie d’un groupe d’arriérés misogynes, réactionnaires et autocentrés, que l’idée de femmes indépendantes terrifie.

Qu’en est-il des femmes dans le patinage, des patineuses en particulier ? Malgré des progrès notables au fil des années, elles n’ont encore souvent qu’un rôle modéré. Suite à des abus dénoncés avec courage par des femmes et aussi des hommes, la plupart des fédérations sportives se dotent aujourd’hui d’un/e référent/e et/ou d’un service destiné à la protection des athlètes. [Voir coordonnées en bas de page] Mais demander aide et/ou protection n’est pas encore tout à fait entré dans les moeurs. Les services dédiés sont parfois peu accessibles et trop souvent peu réactifs. Le monde du sport reste globalement un monde de silence. Dénoncer un partenaire, un coéquipier, un/e coach, des dirigeants, lorsqu’on est en pleine carrière, reste une entreprise aléatoire : crainte de représailles, de mise à l’écart, de réputation abîmée.

De toutes les personnes que j’ai contactées, aucune n’a subi de violence sexuelle. Ce n’est pas le sujet de cet article, même s’il sera évoqué. Le sujet, c’est la façon dont les patineuses sont, ou ont été traitées, par les hommes dans leur carrière sportive. Les exemples qui vont suivre ne sont pas des cas isolés, et ils ne sont, heureusement, pas tous à charge contre le système. A la demande des participants et pour garantir leur anonymat, les prénoms ont été modifiés (signalés par *). Preuve que parler reste délicat.

Commençons par un peu de positif avec Carole (*), danseuse sur glace, toujours en activité. Tout se passe bien pour elle. Elle est cependant bien placée pour savoir que certaines de ses congénères sont quotidiennement confrontées au sexisme, aux pressions et aux abus qui vont avec.

“Je n’ai pas de problème. Avec mon partenaire, nous décidons de tout à deux : musiques, tenues, plan de carrière. A nos débuts, notre premier entraîneur ne s’adressait qu’à Chris(*), car pour lui, en danse, l’homme est le pivot central, celui qui conduit l’évolution du couple, donc celui à qui reviennent toutes les décisions. Je n’étais pas d’accord, Chris non plus. Au bout de trois mois, nous avons décidé de changer, en mettant comme condition avec le nouveau coach de toujours être traités avec équité. Chris et moi avançons dans un même but. Pour l’atteindre, nous devons rester connectés. Cela demande parfois un peu d’abnégation, mais jamais dans un seul sens. Si j’accepte une chose qui me plaisait moins qu’à lui au départ, lui en acceptera une autre, qui viendra de moi. On ne crée rien de valable avec un homme qui décide de tout, et une femme qui suit en silence. Je suis consciente que j’ai de la chance, que tous les couples ne fonctionnent pas comme nous. Nous sommes en 2025, pourtant dans les compétitions, je vois encore des femmes totalement assujetties à leur partenaire. Quand je leur demande comment elles supportent cette situation, elles se montrent évasives : c’est juste aujourd’hui, il est en forme, moi fatiguée. Mais, à la compétition suivante, même scénario. La danseuse se fait rabrouer, son partenaire lève les yeux au ciel, marmonne des reproches, et elle, se tait. Quand je leur dis : n’accepte pas, c’est anormal, elles me répondent des choses comme : je n’ai pas le choix si je veux continuer, il est meilleur que moi. Au début je me disais, si, elles l’ont ce choix ! En y réfléchissant, non, elle ne l’ont peut-être pas. En disciplines à deux, les femmes sont beaucoup plus nombreuses que les hommes. Ils n’ont qu’à se baisser pour les ramasser. S’ils doivent se baisser trop souvent pour les ramasser sur la glace, ils en changent. Si elles revendiquent un peu trop, veulent être traitées en égales, ils en changent aussi. C’est facile, il y en aura toujours une pour prendre le relai, et tout accepter par crainte d’être renvoyée. De plus, quand tu as eu une mauvaise expérience, tu deviens le mouton noir, c’était toi le problème, attention, c’est une emmerdeuse, les autres partenaires potentiels hésitent à te contacter. J’ai mis les choses au point dès le départ : nous sommes égaux, ou nous ne patinons pas ensemble. On m’a dit : tu prends un risque en dictant tes conditions, tu es une femme ! Pour danser, il faut être deux [en anglais, elle dit : it takes two to tango]. L’un n’est ni moins, ni plus important que l’autre. Tout le monde devrait être d’accord, et ce n’est pas le cas. S’il y a eu des progrès de faits, tout n’est pas réglé. Voilà pourquoi je dis que j’ai de la chance : je suis tombée sur un partenaire qui ne me considère pas quantité négligeable. Mais je ne devrais pas avoir à le dire. Ca devrait être la même chose pour tous les couples, et toutes les patineuses. Beaucoup de clubs et de fédérations ont encore un système de pensée archaïque.”

La seconde de mes témoins, a été patineuse de couple. Avec Mary (*), nous entrons dans le dur. Son cas est, hélas, typique. Encore une fois, des progrès notables ont été réalisés. Mais des femmes évoluent toujours sous conditions drastiques.

“La première chose qu’on a demandé, quand j’ai commencé à patiner avec mon nouveau partenaire, a été de perdre du poids. Non seulement je n’étais pas en excès, mais lors de nos essais préalables, il n’avait pas été question de ça. Il n’en avait jamais été question non plus avec mon ancien partenaire, qui mesurait pourtant dix centimètres et pesait huit kilos de moins que Jack (*). Notre encadrement a attendu que notre partenariat soit officiel pour poser ses conditions. Je me suis sentie piégée, car si on avait tout de suite exigé de moi que je maigrisse, j’aurais peut-être réfléchi à deux fois. J’ai expliqué que pour maigrir, il fallait que je perde un os. On a haussé les épaules, on m’a parlé de mauvaise volonté. Très vite, on a agité une épée de Damoclès au-dessus de ma tête : il y a des dizaines de filles aussi douées que toi sur le marché, elles ne demandent qu’à te remplacer. Je ne voulais pas perdre ma place… Sur la glace, toutes les erreurs commises m’étaient imputées, alors que Jack en faisait aussi de nombreuses. Chaque fois que j’ai essayé de le souligner, j’en ai pris plein la figure, toujours sur le même thème : estime toi heureuse et flattée qu’il veuille bien patiner avec toi. Sous-entendu, tu es mauvaise et lui c’est Dieu. Jack ne m’a jamais fait de reproche, mais il ne m’a jamais soutenue non plus. Du poids, j’en ai finalement perdu, car je ne mangeais plus que de la salade sans sauce et des oranges. J’étais faible et je me suis blessée. On m’a alors accusée d’être inapte, de trop m’écouter. J’ai patiné blessée, en serrant les dents, pour ne pas faire d’histoires. Aujourd’hui, après plusieurs années de retraite, je souffre toujours de lombalgies permanentes. Je n’arrive pas à tomber enceinte car l’anorexie a perturbé mes cycles menstruels jusqu’à les faire disparaître. J’étais anorexique, mais aussi boulimique. Avec trois feuilles de salade et une orange dans l’estomac, je ne pouvais pas tenir. Il m’arrivait de m’empiffrer jusqu’à la nausée. Ensuite je me faisais vomir pour ne pas prendre un gramme, ce qui aurait été illico détecté, car on me pesait tous les jours. Jack ? Je ne l’ai jamais vu devoir monter sur une balance. De la boulimie, j’ai récolté un ulcère à l’oesophage, les sucs gastriques ne sont pas faits pour remonter. Je ne pouvais plus rien avaler, c’était parfait, j’ai encore maigri jusqu’à n’avoir que la peau sur les os. A l’issue des vacances, Jack revenait souvent lesté à coups de graisses sursaturées. Personne ne lui a jamais rien dit. Il perdait son surcroît de poids très vite, grâce à l’entraînement intensif qu’il s’imposait. On le félicitait, on me le citait en exemple : tu vois, quand on veut, on peut. Moi, toute l’année, je devais rester une sylphide. Jack maigrissait parce qu’il avait du poids à perdre, moi je n’en avais pas. Mes côtes et mes omoplates saillaient, j’avais des bras et des jambes maigres comme des lacets, le visage creux qui me faisait des yeux exorbités. On m’habillait et on me maquillait pour cacher le massacre, tout en continuant de me dire de maigrir. Un jour, des fans se sont permis de s’inquiéter ouvertement de mon apparence. Tu es beaucoup trop maigre, ce n’est pas sain. Je les ai envoyés promener, mais je savais qu’ils avaient raison. Mon entourage personnel s’affolait, j’ai coupé le contact. Quand Jack avait mal au dos, c’était parce que j’étais trop lourde pour les portés. Je me suis fait traiter de baleine toute ma carrière. Pourtant je m’habillais en taille 34. Je suis passée ensuite aux tailles enfant, parce que je ne trouvais plus rien chez les adultes. Encore aujourd’hui, j’ai du mal à me regarder dans une glace sans me trouver difforme. Mon mari se fâche et il a raison. Mais c’est ancré en moi. Le pire, c’est que j’ai toujours été une femme avec une forte personnalité et des opinions tranchées. C’est justement ce qu’on a voulu gommer. Si tu te rebelles, tu es taxée de capricieuse, de difficile. Si tu ne l’ouvres jamais, tu es trop effacée, trop fade. On fait sans arrêt peser sur toi la menace du remplacement. Je ne peux pas dire que Jack m’ait maltraitée physiquement ou verbalement, il s’est juste bien gardé de l’ouvrir. Officiellement nous nous sommes séparés en bons termes. Ce n’est pas tout à fait vrai. C’est lui qui a choisi d’arrêter, pas moi. Il y avait d’autres couples dans notre club, les femmes étaient traitées de la même façon. J’aurais pu continuer ainsi encore longtemps, car tout avait fini par me sembler… normal. Lors de la séparation, j’ai vidé mon sac. Je lui ai demandé pourquoi il ne m’avait jamais soutenue, je l’ai traité de lâche. Tellement habitué à ce que je ne dise rien, il est resté stupéfait. Après plus d’une décennie passée sur la glace ensemble, tout ce qu’il trouvé à me répondre a été : je n’aurais jamais dû accepter de patiner avec toi, tu compliques tout, tu ne comprends rien et tu ne m’as rien apporté. Oh si, j’avais très bien compris. Les mâles sont les rois du monde, nous ne sommes que des accessoires. Pourtant, sans les femmes, il n’y aurait pas de patinage de couples ou de danse sur glace. Mais en couple, c’est l’homme qui porte, qui lance, on considère que tout repose sur lui. En danse, c’est l’homme qui conduit. Quand une femme montre du tempérament sur la glace, on dit qu’elle éclipse son partenaire, jamais que c’est lui qui est trop mièvre, qu’il manque de personnalité. Bien sûr, des couples travaillent en bonne entente dans un environnement sain. Des progrès ont été faits après quelques scandales. Mais dans l’ensemble, je pense qu’on reste au Moyen-Age dans certains clubs et fédérations, surtout dans les plus petits et petites, chez qui on ne va pas mettre le nez. Avec Jack, je n’ai jamais eu voix au chapitre pour nos programmes. J’avais des idées, certaines lui plaisaient, mais elles n’ont jamais été retenues par nos coaches, car il n’en était pas l’origine. Ce système déshumanise, on n’existe plus, ou seulement comme bouc émissaire. Jack aussi a été la victime d’un système. Quand on te traite comme le roi, l’enfant chéri, au bout d’un moment, ça finit par entrer dans ta tête, tu trouves ça légitime. Je n’étais pas la meilleure patineuse du monde, lui non plus, mais à l’entraînement comme en compétition, j’étais systématiquement le maillon faible. Quand je regarde nos anciennes vidéos, je vois que ce n’était pas vrai. Mais j’avais tellement peur de me faire virer… J’ai vu la carrière d’une patineuse s’arrêter net, même si elle a ensuite brièvement pu la reprendre avec un autre, à cause des bêtises de son partenaire. [Elle s’interrompt et grimace, avant de reprendre.] Je dis bêtises, alors qu’il s’agit d’abus sexuel. Je rentre malgré moi dans un plan qui a été concocté par des hommes, j’adopte leur langage, je minimise, leur désinvolture a déteint sur nous. Tu as déjà vu la carrière d’un homme s’effondrer parce que sa partenaire avait eu une conduite inappropriée ? Moi, jamais. [Moi non plus.] La femme est sacrifiée. Comme si on n’en sacrifiait déjà pas assez. Pour que la mentalité change en profondeur, il faut que ce soit celle du personnel encadrant qui change en premier. Des nouvelles lois édictées dans le sport les y oblige à présent. Mais pas encore partout, et de toute façon, je ne pense pas qu’ils soient prêts à changer. Des coaches et officiels se plaignent aujourd’hui de devoir avoir plus d’égards pour les femmes, signe que dans leur tête, nous sommes toujours un problème. Il est vrai que les casse-pieds, les divas qui piquent des crises, ça existe. Mais proportionnellement, pas plus que d’hommes qui se conduisent eux aussi de manière insupportable. Il y a autant d’enfants gâtés et capricieux dans les deux sexes. Emmerder le monde n’est pas un trait typiquement féminin, vraiment pas. Mais quand c’est un homme qui fait des difficultés et des histoires, on n’en parle pas, ou on lui trouve des excuses, on protège sa réputation. Celle d’une femme ne compte pas, donc elle n’est pas à ménager”.

Le cas de Lydia (*), danseuse sur glace, est différent. Elle change de pays pour poursuivre sa carrière. Son partenaire étranger l’a repérée lors d’un stage, et a demandé à patiner avec elle. Elle s’est déjà résolue à un gros sacrifice en quittant sa terre natale. On lui a promis monts et merveilles pour l’appâter. [En anglais, elle emploie le mot bait].

“Chez moi, je ne trouvais aucun partenaire, la danse sur glace n’est pas populaire et très peu d’hommes en font. Quitter mon pays était cependant difficile. Je suis issue d’une famille très unie, très protectrice, et je suis très attachée à mon pays. Mais j’ai choisi de partir, cette opportunité était inespérée. Sans me vanter, j’étais meilleure que Mark (*), il le reconnaissait, et au début j’ai été traitée en princesse. J’étais la bonne fée qui venait sauver sa carrière après la blessure de sa première associée. J’ai trouvé que c’était lui manquer de respect, et je l’ai dit. Tout le monde m’a regardée avec des yeux ronds, en m’expliquant que j’étais l’exception qui confirme la règle. D’habitude, les femmes sont corvéables à merci, on ne leur fait aucun cadeau. On m’en faisait un et je le refusais ? Puisque je ne voulais pas de passe-droit, on est passé directement à la douche froide. Quand je dis on, ce sont bien sûr des hommes. De princesse au petit pois, je suis passée à la mégère qu’il faut mater. On a, devant moi, encouragé Mark à me crier dessus, en croyant que je ne parlais pas encore assez bien leur langue pour comprendre. Mark est un garçon plutôt cool, il n’était pas d’accord. Il en a pris, à son tour, plein la tête. Là où il n’y avait aucun conflit, on en a créé de toutes pièces. Nous nous regardions, ahuris, nous en parlions entre nous. Les punitions sont arrivées, pas exprimées, insidieuses. Mes parents étaient à l’aise financièrement, je payais la location d’un grand appartement que Mark et moi partagions, assez grand pour que nous soyons indépendants, puisque nous n’étions pas en couple dans la vie. Au bout de quatre mois, le directeur de la fédération m’a demandé d’affecter l’argent de notre logement à un autre poste : celui de nos tenues, puis celui de nos entraînements. La fédération était en grande difficulté financière, tout le monde le savait. J’ai dit oui, alors que mes parents étaient hésitants, pour montrer ma bonne volonté, ma solidarité. Nous nous sommes retrouvés dans deux chambres d’étudiants sur un campus à une heure trente de bus de la patinoire, ce qui nous mettait parfois en retard. On m’en faisait le reproche, mais uniquement à moi, jamais à Mark. J’ai assez vite pensé qu’on m’avait recrutée non pas pour mon talent, mais pour mon argent. On m’en a demandé de plus en plus, jusqu’à ce que mes parents, excédés, ferment le robinet. Je suis devenue un poids mort. Nous avions des résultats corrects, nous progressions dans les rangs mondiaux. Mais on a commencé à critiquer ma façon de me maquiller et mes choix vestimentaires, par de petites réflexions mesquines : tu n’as pas envie d’être vulgaire n’est-ce pas ? Puis j’ai eu droit aux remarques sur mon physique. En danse, il faut être belle, c’est très important. Autrement dit, j’étais laide. J’ai envoyé tout le monde promener, surtout quand on a voulu m’envoyer chez un orthodontiste. Mes dents n’avaient aucun besoin d’être réalignées. Je n’ai pas assez vite développé les complexes qu’on voulait me donner, ça a exaspéré tout le monde. Ils sont passés à : pour qui te prends tu ? J’étais trop sûre de moi paraît-il. J’étais une femme bien dans sa peau, ce n’était pas admis, il fallait que je doute. Je faisais de l’ombre à mon partenaire, je l’empêchais d’exister. Mark, qui était jusque là très gentil, est devenu acariâtre et autoritaire. Il me faisait des reproches sans arrêt, injustifiés pour la plupart. Si j’osais lui en faire un, il quittait la glace et s’enfermait dans les vestiaires. Le dialogue, qui fonctionnait parfaitement au début, a été rompu. On m’a reproché de ne pas être assez féminine. Que veut dire être féminine ? Hors glace, je ne me maquillais jamais, et après ? En compétition, je jouais le jeu. Mais j’étais toujours trop ou pas assez quelque chose, alors que je suivais toutes les consignes. Pendant ce temps, Mark pouvait avoir une barbe de trois jours, des taches sur sa tenue d’entraînement, les cheveux gras, roter grassement son soda sous mon nez, ne prendre une douche qu’un jour sur trois, personne ne lui faisait de réflexion. Un jour, le chorégraphe dont je payais les services entièrement de ma poche en travaillant en dehors des entraînements, ce qui rendait mon planning démentiel, pendant que Mark jouait à la Playstation, m’a dit : reste à ta place de femelle, ce n’est pas toi qui décide. Mais c’est moi qui payais. Je ne demandais pas à Mark de me dire merci, je le faisais de bon coeur pour tous les deux, il aurait pu au moins essayer me défendre. Le terme femelle m’a mise hors de moi, je n’étais pas un p****n d’animal. J’ai mis le chorégraphe dehors. Dans la foulée, la fédération m’a convoquée pour me coller un blâme. Raison : inconduite majeure avec un prestataire, mettant la carrière de Mark en péril. Pas la nôtre, la sienne. Ecrit noir sur blanc. J’étais sidérée. Le premier jour où nous avons retravaillé avec ce chorégraphe, - on ne m’a pas laissé le choix - il s’est vengé et n’a cessé de me répéter : c’est toi qui payes, mais ça ne compense pas le fait que sur la glace, tu es nulle. J’étais là depuis deux ans, et si j’étais si mauvaise, c’est maintenant qu’il s’en apercevait ? J’étais décidée à ne pas me laisser rabaisser, mais j’ai fini par craquer et par ne plus pouvoir me supporter. J’ai douté de moi à fond. J’avais trop de caractère, et une femme qui a du caractère, c’est forcément qu’il est mauvais. Si Mark n’était pas venu me chercher dans mon pays, je n’aurais pas eu l’opportunité de grimper dans la hiérarchie mondiale. C’est vrai. Devais-je, pour autant, me laisser traiter comme un paillasson ? La réponse n’a jamais été clairement formulée, mais c’était oui. On a voulu me convaincre que j’étais incompétente, que je m’étais trompée de sport et, à la longue, on y est parvenu. Je connais des danseuses issues de familles fortunées qui salarient leur partenaire. Elles s’assurent la tranquillité, on ne menace pas à tout bout de champ de les remplacer, même si elles ne sont pas au même niveau que leur associé. C’est ce que j’aurais dû faire, mais il était trop tard, quand j’en ai parlé à Mark, il a évidemment refusé, sachant qu’il allait perdre une grande partie de son contrôle. Transformer son partenaire en employé n’est pas l’idéal non plus, mais vu comme les femmes sont traitées dans le patinage, ça devient une sécurité. Tu as le fric, on te fiche la paix. C’est très injuste pour celles qui n’en ont pas les moyens. Seulement, quand tu es dans le combat permanent, tu envisages toutes les armes. Résister à la pression qui veut faire de nous de sages ectoplasmes obéissants, tout en ayant de la personnalité et du talent sur la glace, est une lutte du quotidien qui t’use très vite. Au mieux, ça te rend schizophrène ! J’ai essayé de faire valoir mon point de vue. Je suis d’une nature plutôt calme, je ne revendique pas, je n’élève jamais la voix. Je me suis heurtée à des murs. Aurais-je dû hurler comme une possédée pour me faire respecter ? On aurait dit que j’étais hystérique, ingérable. Dès que tu lâches d’un pouce, tout le monde s’engouffre dans la brèche pour l’agrandir. Mais si tu ne lâches pas, tu n’as plus qu’à partir. Après les reproches implicites, il y a eu les attaques de front : tu as grossi, tu t’es fait couper les cheveux sans nous demander notre avis, tu n’arrêtes pas de râler, tu mets une mauvaise ambiance, Mark n’en peut plus, il cherche une nouvelle partenaire. Questionné, il est tombé des nues : bien sûr que non, je ne cherche personne ! On lui a fait faire d’autres essais quand même. Dieu merci pour moi, il a tenu bon. Je lui reconnais au moins ça, il s’est battu deux fois, pour me faire venir dans son pays, et pour me garder. Ca s’est néanmoins mal terminé. Il s’est blessé lors d’un entraînement, en patinant tout seul, moi j’étais sur le banc en train de revisser mes lames. Ca a quand même été de ma faute, parce que je le stressais, j’en exigeais trop de lui. Exiger ? Je ne lui demandais rien. Si j’avais le malheur de faire une toute petite suggestion, une suggestion, pas une remarque, même anodine, je devenais la tatillonne, la compliquée, celle qui fait perdre son temps à tout le monde. La fédération avait retrouvé un sponsor généreux et n’avait plus besoin de mon argent. On me l’a sèchement envoyé en pleine face. Maintenant qu’on a du fric, tu fais ce qu’on te dit, ou tu pars. Je suis partie. J’ai plié bagages un soir sans prévenir personne. Ils m’ont mis un avocat aux fesses pour rupture de contrat. Ils avaient du temps et de l’argent à perdre, puisque, un contrat, je n’en avais jamais signé ! C’était juste pour continuer de me harceler, pour me punir d’être partie de moi-même sans attendre d’être virée. J’ai été tentée de porter plainte pour harcèlement moral, leur démarche juridique en faisait partie, j’avais d’autres preuves antérieures, des mails, des messages. Mais je savais que ça n’aboutirait à rien, donc j’ai laissé tomber. Mark a trouvé une nouvelle partenaire, elle n’a tenu que trois mois. Son rêve d’une grande carrière s’est arrêté là, le mien aussi. A un moment, je n’ai plus voulu rentrer dans le moule, ni être utilisée. Je ne regrette rien, je suis passée à autre chose. Mais si un jour j’ai des enfants, je ne les laisserai pas entrer dans ce milieu pourri. Je ne veux pas voir ma fille se faire écraser sous une pression insensée et ridicule, ni mon fils devenir un petit con arrogant, machiste et irrespectueux. En tant que femmes dans le patinage, nous n’avons le droit que d’être belles, talentueuses sur la glace et de nous taire. Nous sommes aujourd’hui en 2025, et rien ne bouge vraiment. Ah si, les hommes ne peuvent plus abuser de leurs camarades, sans risquer que ça se sache. Mais, même quand ça se sait, les coupables sont rarement punis. C’est à vous dégoûter des hommes en général. D’ailleurs j’ai toutes les peines du monde à faire confiance à quelqu’un. Ce genre d’expérience, qu’on le veuille ou pas, ça marque à vie.”

Anya est, elle aussi, issue de la danse sur glace. Elle a beaucoup hésité à me répondre, bien que nous nous soyons croisées dans les patinoires pendant plusieurs années. Même après avoir accepté, elle a de nouveau hésité avant de me donner son aval pour publication. Elle l’a finalement envoyé avec ses voeux de bonne année.

“Quand j’ai commencé à patiner avec Gregory (*), je sortais d’une relation très difficile avec un premier partenaire qui était aussi mon compagnon. En privé, jamais à la patinoire, il me frappait. J’avais porté plainte contre lui et obtenu une mesure d’éloignement. Gregory, ayant assisté à plusieurs scènes violentes, m’y avait d’ailleurs aidée en témoignant. Tout s’est bien passé les premières semaines, mais je le trouvais trop protecteur, omniprésent. J’ai pensé que c’était un réflexe amical, de la sollicitude après ce que j’avais traversé. Très vite, il a décidé que j’étais fragile psychologiquement, précisément à cause de ce que j’avais vécu. Non, je ne l’étais pas. J’avais été entendue et écoutée lors de ma plainte, je n’avais pas hésité à aller voir mes coaches, ma fédération et les autorités locales. Je suis née combative, je m’étais défendue, je ne m’étais pas laissée abattre moralement. Comme tous nos nouveaux coéquipiers, nous avions à faire à un préparateur mental qui me trouvait équilibrée et m’avait félicitée de m’en être aussi bien sortie. Je n’avais aucun trouble, je dormais bien, j’étais toujours aussi passionnée par mon sport, j’allais aux entraînements le coeur léger, avec bonheur. Greg avait un gros problème avec le stress. Avant les compétitions, il lui arrivait d’aller vomir dans les vestiaires tant il était tendu. Je ne vais pas dire que je n’étais jamais stressée, mais je savais le gérer et j’essayais de le distraire pour l’aider. Il m’en a rapidement voulu de ne pas être aussi angoissée que lui. A ses yeux, c’est parce que je n’étais pas assez investie. Greg ne vivait que pour notre sport vingt quatre heures sur vingt quatre. J’avais d’autres activités hors glace, je faisais des études, je jouais au théâtre avec une compagnie amateur, j’aime le dessin et la peinture, je m’y consacre le plus souvent possible, c’est mon défouloir, mon bol d’air. Greg m’a sommée de tout abandonner. J’ai, bien entendu, refusé. A partir de là, tout a vrillé. Il a exigé que je modifie mon apparence, de choisir mes tenues, mon maquillage. Evidemment, je n’ai pas voulu non plus. Il m’appelait trente fois par jour, surtout s’il savait que j’étais en pleines révisions, et si je ne répondais pas, il venait taper à ma porte. Je n’ouvrais pas et il tambourinait jusqu’à ce que mes voisins lui demandent d’arrêter et menacent d’appeler la police. J’étais éberluée. On peut dire qu’il me harcelait moralement. C’était la seconde fois que je vivais ça, cette fois heureusement sans les coups, mais je n’en revenais pas ! Quand je me suis confiée à notre coach et à des amis, leur réaction n’a pas été celle que j’attendais. Ca fait deux fois que ça t’arrive, tu es sûre que le problème ne vient pas de toi ? Pardon ?! Je me disputais de plus en plus souvent avec Greg pendant l’entraînement, car je ne cédais pas à ses exigences, dont certaines étaient ridicules. Quand il se fâchait, il devenait verbalement abusif. Le coach lui a dit de se calmer plusieurs fois. Puis a choisi d’ignorer… Je ne me laissais pas faire, sans pousser de hauts cris, mais en restant très ferme. Greg continuait de m’accuser d’être psychologiquement fragile, donc inapte au sport de haut niveau, et en parlait à tout le monde. C’est incroyable comme il a réussi à persuader tant de gens, alors qu’ils m’avaient sous le nez, et voyaient bien que je n’avais aucune faiblesse morale particulière. Je ne suis pas non plus en acier trempé tous les jours, et à la longue, la situation a fini par me taper sur les nerfs. Là, Greg m’a annoncé : je sais que tu vas craquer, de toute façon, je vais tout faire pour et te prouver ainsi que tu n’es pas si forte que tu crois ! Un homme qui a des soucis de force mentale n’accepte pas qu’une femme en montre plus que lui. J’ai haussé les épaules et tourné les talons sans répondre. C’était tellement puéril… Il a grillé un fusible. Le lendemain, pendant un porté, il m’a volontairement lâchée. Ce porté, on l’exécutait tout le temps, sans aucun souci. Il n’a pas trébuché, il n’a pas perdu l’équilibre, il a juste ouvert les mains et détendu les bras. J’ai atterri tête en bas sur la glace. J’ai entendu notre coach crier : non mais ça ne va pas, tu es cinglé ?!, gage qu’il avait compris l’intention lui aussi. Je ne me suis pas fait mal, heureusement, juste un vague torticolis le lendemain. Mais quand je me suis relevée, à ma grande stupéfaction, notre coach a viré de bord. Alors qu’il avait crié à Greg qu’il était fou, il s’en est pris à moi d’une façon incompréhensible. J’ai tout entendu. Greg a raison, tu es psychologiquement fragile, tu ne sais pas te dominer, tu as failli le frapper, ta mauvaise expérience avec ton ex t’a rendue violente, tu n’acceptes aucun compromis ni aucune contrainte, lui s’est plié en quatre pour toi et voilà comment tu le remercies ! On croit rêver… Mon partenaire venait de me jeter volontairement parterre, le coach avait tout vu, il l’entendait aussi tous les jours me crier dessus. Je ne sais pas ce qui s’est passé dans sa tête pour qu’il se range tout d’un coup de son côté, alors que jusque là, il était plutôt du mien. Tièdement, mais bon, de mon côté néanmoins. Ma relation sur la glace avec Greg tournait au vinaigre, j’essayais d’apaiser les choses, ça ne marchait pas, mais sur la glace on progressait très vite, tout le monde disait que notre association était prometteuse. Des partenaires qui ne s’entendent pas, ça arrive, mais dès que la musique démarre, hop, on oublie tout. Comment allais-je faire maintenant ? Et s’il me lâchait de nouveau et que je me blesse sérieusement ? Sans surprise, il a tout nié, il ne l’avait pas fait exprès. Le lendemain, j’ai demandé une réunion avec lui, notre coach, notre chorégraphe, notre chef d’équipe et la présidente de notre fédération. Cette dernière s’est défilée en disant que ça ne la regardait pas… Je me suis retrouvée face à quatre hommes dont un seul m’a défendue : le préparateur mental. Il a expliqué que Greg avait un problème de maîtrise de lui, de colère, qu’il avait besoin de mettre ses partenaires sous emprise et que c’est pourquoi ma prédécesseure était partie. Je ne savais rien de tout ça, sauf que Greg était un control freak qui voulait tout régenter, j’avais eu le loisir de m’en apercevoir mais je n’avais pas mesuré l’étendue des dégâts. Je le croyais mon ami ! Quand j’ai dit qu’il avait menacé de me faire craquer pour me prouver que j’étais faible, on a haussé les épaules. J’ai eu droit à une véritable leçon de masculinisme, les hommes ne doivent pas être contrariés, et tout un tas de poncifs du genre. Ce n’est pas fini, j’ai été suspendue deux mois pour avoir gravement perturbé un entraînement et pour accusations fallacieuses envers mon partenaire ! Le chef d’équipe a osé dire que j’avais déjà eu des problèmes avec un autre partenaire et qu’il se demandait, au regard des évènements récents, si je n’avais pas menti ! J’étais tellement ahurie que je n’ai plus rien trouvé à dire. Je suis rentrée chez moi, sonnée comme par les coups de mon ex. Je n’ai jamais menti. Je n’ai jamais exagéré ou déformé quoi que ce soit. Des policiers m’ont crue, un tribunal aussi, une décision de justice a été prise bon sang ! Tout recommencer et porter plainte contre Greg aussi ? Cette fois, je n’en ai pas eu le courage. J’ai beaucoup réfléchi. Pendant qu’il s’entraînait avec une autre dont le partenaire était blessé, je suis, de moi-même, allée voir une psychologue clinicienne extérieure au sport. Quand je lui ai demandé : qu’est ce qui ne va pas chez moi, pour que mes partenaires pètent les plombs ainsi, elle m’a répondu : rien. Vous n’avez pas eu de chance et vous êtes tombée sur deux hommes malsains, avec des soucis identitaires, c’est tout. Pour votre santé mentale, protégez vous. J’ai suivi son conseil. J’ai choisi de quitter ce milieu toxique pour me consacrer à mes études. Ca a été difficile car la danse sur glace était ma passion. Mais je n’allais pas la vivre à n’importe quel prix. Un an après, Greg a été viré du club et de la fédération après avoir frappé sa nouvelle partenaire avec son patin et lui avoir ouvert l’arcade sourcilière. Quand il y a du sang partout et qu’il faut des points de suture, on ne peut pas glisser l’incident sous un tapis. Le pire c’est que parmi les gens qui vont lire votre article, il y en aura toujours pour penser que j’ai exagéré, menti, que c’est moi qui suis déséquilibrée. Ce ne seront pas que des hommes, il y aura des femmes aussi. Pour eux, le patinage, la danse sur glace, ce n’est que du beau, du sport avec de grandes valeurs, du spectacle, il ne peut rien y avoir de laid et d’injuste là-dessous. Les gens ne veulent pas savoir. Tant pis pour eux, qu’ils continuent de rêver, de croire que tout est rose, je m’en fous. Aujourd’hui, Greg est serveur dans un bar, avec le salaire minimum, moi je suis docteur en droit, avocate au barreau de la capitale de mon pays. Il y a quand même une justice au bout de toute cette crasse, mais elle n’est pas du fait des humains, c’est seulement une question de chance et de destin. C’est bête non ?”

Le témoignage suivant émane d’une patineuse individuelle, Emma (*). Il est violent, d’autant plus qu’il pose aussi le problème des parents qui n’écoutent pas leurs enfants.

“Tant que j’étais novice, tout s’est très bien passé. Ma fédération, mes parents et moi, avons décidé que j’avais besoin de changer d’entraîneur, parce que je voulais franchir un cap technique. Ce cap, je l’ai franchi. Mais à quel prix… Ma première coach était une femme douce, gentille, maternelle, peut-être trop. Quand on est sportifs de haut niveau, on vit coupés du monde, on n’a pas le sens des réalités. Je n’étais pas préparée à ce que j’ai vécu. Ma seconde coach a été tout le contraire de la première. J’étais naïve et je ne savais pas qu’une femme pouvait être aussi dure et injuste, ni aussi… grossière. On a tendance à penser que les femmes sont plus tolérantes et plus patientes, grosse erreur. La première chose qu’elle m’a dite quand je suis arrivée dans son groupe, devant tout le monde, a été : tu as vu à quoi tu ressembles ? A une vache. C’est ridicule dans le patinage, et même dans ta vie perso, tu crois qu’un mec va avoir envie de te sauter avec tes bourrelets ? Choc ! J’avais à peine quatorze ans et j’étais assez innocente pour ne pas dire prude. Ce langage m’a profondément heurtée. J’ai toujours été athlétique, mais jamais en surpoids, je n’avais aucun bourrelet. Je me suis quand même mise au régime strict. Mes parents étaient étonnés, mais cette entraîneur avait fait des championnes et champions. Je ne leur ai jamais parlé de sa phrase d’accueil si élégante. Ils me voyaient peser tout ce que je mangeais, et se sont vaguement inquiétés. Moi, pas. Choquée, oui, mais décidée à faire tout ce qu’on me disait pour obtenir des résultats. Six kilos en moins plus tard, ma coach s’en est prise à ma coiffure, à mon maquillage, aux tenues de compétition que me fabriquait ma mère. Pas assez sexy. Sexy à quatorze ans ? Il faut avoir l’air mature, l’air d’une femme, plaire aux juges. Ma mère, à contre coeur, a échancré mes décolletés et la découpe de mes tenues sur mes cuisses, pour qu’on voit le plus de chair possible. J’avais l’impression de patiner toute nue, je n’étais pas à l’aise. Quand je l’ai dit à ma coach, elle m’a répondu que j’étais une coincée. Toujours à quatorze ans. Je ne savais pas qu’on appelle ça la sexualisation d’une enfant. Aussi adulte avant l’âge que vous rende le haut niveau, à quatorze ans, on est encore une gamine. Il n’est pas naturel pour une gamine d’être sexy. Ma coach aimait les thèmes très sensuels et a exigé que je prenne des poses suggestives. J’étais très gênée. Ca m’obsédait et sur la glace, je perdais mes moyens. Elle s’est mise à régulièrement me hurler dessus, y compris en public. Personne n’y jamais trouvé à redire, personne n’est intervenu. En raison de leur travail, mes parents n’assistaient ni aux entraînements, ni aux compétitions. Je me suis ouverte de mon malaise auprès d’eux, mais ils ne m’ont pas entendue. Coach X était une référence, et moi une petite patineuse inconnue. Je n’avais pas, je cite, conscience de ma chance, des efforts financiers qu’ils faisaient pour payer mes cours, etc. Ils m’ont culpabilisée. Je me suis retrouvée toute seule, sans personne à qui parler. Quand j’essayais, on me disait que j’étais ingrate, capricieuse. Ma coach était obsédée par mon poids. Elle m’a montré comment me mettre les doigts dans la gorge pour vomir après un repas. Je détestais le faire, j’ai fini par me nourrir le moins possible, et par ne plus tenir debout. Mais je n’avais jamais été aussi fine de ma vie, j’étais contente. Pas elle. A chaque saut raté, les insultes pleuvaient. Elle est allée jusqu’à me dire que j’étais un déchet, une erreur de la nature, une bâtarde. Je suis métis, on fait difficilement plus raciste. Je dormais très mal, j’allais aux entraînements la boule au ventre. Je ne parle même pas des compétitions, j’en faisais des cauchemars. Dans mon groupe, nous n’étions que deux filles, tous les autres élèves étaient des garçons, dont l’un, très fort, était le fleuron de l’équipe, le futur grand champion. C’était aussi un enfant gâté et odieux. Il ne m’a jamais appelée autrement que la grosse (en anglais, “fatso”). La coach passait absolument tout aux garçons, et à nous rien du tout, surtout à moi. Mon unique camarade fille a abandonné au bout de deux mois. La coach encourageait le harcèlement, toujours sur le thème de la sexualisation : alors X, tu aurais envie de baiser Emma avec son gros cul d’éléphant ? Tout le monde se roulait parterre de rire devant ses mimiques dégoûtantes, elle faisait semblant de retenir des hauts le coeur en me regardant. Il y a eu quelques parents pour dénoncer ses comportements. Ils se sont adressés au président du club, qui hélas, était de la même famille qu’elle. Rien n’a changé, les parents mécontents ont juste retiré leurs enfants du groupe. Quand un membre de ma famille est tombé gravement malade, j’ai été très secouée. Pour ma coach, ce n’était pas une excuse. Je n’étais qu’une petite faiblarde avec des états d’âme. Tu n’as qu’à penser à autre chose, quand on vient s’entraîner, on laisse ses problèmes perso à la porte. J’ai demandé un jour une dispense de quelques heures pour aller voir cette personne à l’hôpital. Elle m’a été refusée. Ca m’a fait de beaucoup de mal. Mais les idées de ma coach avaient bien pénétré mon crâne : c’était moi qui n’avait pas de “spine” [colonne vertébrale], de force morale. Tu es mauvaise, une vraie chiffe molle, en plus tu es moche. Je m’en fous qu’un de tes proches soit malade. Si tu t’en vas, tu ne reviens pas. Seul le patinage devait compter pour moi, c’est parce qu’il ne comptait pas assez que je ne progressais plus. Je ne progressais plus car j’étais épuisée au moral comme au physique. Mais ni moi ni mon entourage ne nous en rendions compte. Comme je ne maigrissais plus, même en ne mangeant rien, j’ai commandé des comprimés censés faire perdre du poids sur Internet. Ca a marché. J’ai séché comme un vieux torchon, j’étais ravie. Les pilules miracle m’ont fait perdre du muscle par autophagie puisque je n’avais rien d’autre à perdre. Mes résultats ont encore dégringolé. Ma coach a continué de me hurler dessus. J’étais un vrai boulet qui ralentissait tout le groupe, une disgrâce, son mot favori. Elle m’accusait de niveler tout le monde par le bas, de n’avoir aucune motivation. Ma seule motivation était hélas de lui plaire… Je n’ai pas compris que je n’y arriverais jamais. Un week-end, chez mes parents, j’ai eu un malaise. Les pompiers m’ont emmenée à l’hôpital, le pot aux roses a été découvert : anorexigènes, proscrits par la WADA mais je n’en savais rien, et aussi somnifères, sans lesquels je passais des nuits blanches. Oui, on peut acheter tout ça sur le web en étant mineure, il n’y a aucun contrôle. Mes parents ont enfin réagi. Tu arrêtes tout, tu rentres à la maison pour reprendre tes études. Au lieu de me soulager, ça m’a achevée. Je passais mes journées enfermée dans ma chambre, à regarder par la fenêtre, sans bouger, limite muette. Ma mère a fini par réaliser que j’étais en dépression sévère. Il a fallu que mes parents portent plainte contre ma coach pour que moi, je percute. Eux n’avaient pas percuté avant, ne m’avaient pas écoutée et je leur en ai beaucoup voulu. J’étais totalement perdue. Plus de trois ans de séances chez un psychiatre ont été nécessaires pour m’en remettre. La plainte de mes parents n’a servi à rien sur le coup, mais a ouvert la porte à d’autres. Avec l’accumulation, la coach a finalement été licenciée, ainsi que certains dirigeants du club qui la protégeaient depuis des années. Elle n’exerce plus dans le patinage, ni dans un autre sport, c’est déjà ça de gagné. Aujourd’hui, je suis une femme adulte, en bonne santé, j’ai un métier que j’aime, dans lequel je suis appréciée et respectée, et un compagnon en qui j’ai confiance. Mais il a fallu des mois avant que je baisse ma garde. J’attendais toujours le moment où il m’enverrait une moquerie, une insulte. Ce n’est jamais arrivé et ça m’a étonnée. Oui, étonnée ! Je me voyais si dénuée de valeur… J’aurais trouvé naturel qu’il m’injurie. Je lui ai tout raconté. C’est lui et le psy qui m’ont aidée à me reconstruire. Mais les souvenirs restent. Dans mon pays, je ne pense pas que de telles maltraitances puissent encore se produire. Tout le monde est très surveillé, tout le monde fait très attention, peut-être pas par conviction, mais par peur du scandale et du chômage. Tant pis si ce n’est pas pour les bonnes raisons, du moment que ça marche. Le patinage n’est pas le seul sport ou le seul domaine où l’on traite les filles et les femmes comme des moins que rien. C’est ancré dans un bon paquet de cultures. La seule émotion légitime chez les hommes est la colère. Toutes les autres sont des faiblesses. Je ne crois pas qu’ils naissent toxiques par nature, mais ils grandissent dans un monde où on les encourage à l’être. Alors certaines femmes, comme cette coach, les imitent pour mériter le respect. Le respect d’un homme se gagne, celui d’une femme se mérite, trop souvent à des conditions impossibles à remplir. Je n’excuse pas ma coach. Mais je pense qu’elle a appris à être ainsi pour gagner sa place, face à une société qui privilégie toujours la dominance masculine. Le patinage est un microcosme où tout se sait. Comment est-il possible qu’il ait fallu des années pour que la maltraitance soit révélée ? Les gens qui ont été témoins de mon infortune n’ont rien dit, ni rien fait, alors que j’étais une enfant. Le jour où je deviendrai mère, j’espère apprendre à mes enfants à ne pas être comme eux. J’espère que plus aucun entraîneur ne se conduira jamais comme ma coach. J’espère que les instances dirigeantes veillent au grain, pas seulement ici, mais dans le monde entier. Ca fait beaucoup de j’espère et pas beaucoup de certitudes.”

Mon témoin suivant est un homme et un entraîneur de danse sur glace. Son témoignage est le plus long, car il est très bavard, mais je n’ai rien coupé car Gianni (*) symbolise un espoir pour toutes les femmes dans le sport. De plus, il a beaucoup d’humour, ce qui permet de faire passer des informations peu reluisantes, sans agressivité.

“Pendant toute ma carrière de compétiteur, j’ai vu des femmes, nombreuses, être maltraitées en paroles, et même parfois en gestes. Et non, je n’ai rien dit. Parce que j’ai vu aussi quelques uns de mes collègues tenter d’intervenir et être immédiatement blacklistés. Budget saisonnier qui baisse, sponsors qui se désistent, coach qui les délaisse au profit de ceux qui se taisent. Je ne voulais pas que ça m’arrive, je me suis donc tu comme la très grande majorité. Je suis loin d’en être fier, et avoir voulu poursuivre ma carrière n’est pas une justification valable. Mais le système était là, immuable, on devait s’y plier ou renoncer à la compétition. Je ne me suis jamais mal conduit avec ma partenaire, jamais, elle pourra te le dire. Nous nous entendions très bien et sommes des amis proches, nous travaillons toujours ensemble aujourd’hui. Je me suis juré qu’en devenant entraîneur, j’essaierai de faire bouger les choses et que, jamais, je ne reproduirai un schéma qui m’a tellement heurté. Mais tu n’as pas idée comme c’est difficile, même à l’aube de 2026, année olympique. Le sexisme passe par tout un tas de faits et de détails qui, séparément, ne semblent peut-être pas très importants. Quand tu en fais un tout, c’est juste inacceptable.

Exemple, qui peut paraître anodin, et qui pour moi ne l’est pas parce que révélateur : dans les monitorings saisonniers au cours desquels les danseurs présentent leurs programmes aux juges, des suggestions sont sans arrêt faites aux femmes à propos de leur physique. Tu devrais changer de coiffure, ce n’est pas joli, une danseuse ne doit pas avoir les cheveux courts. Et son partenaire, avec sa coupe improbable qui lui fait des oreilles de Mickey sur le crâne dans les twizzles et les pirouettes, c’est joli ? Je me suis permis de le faire remarquer et la réponse a été : ce n’est pas pareil. Ah bon, et pourquoi ? Pas d’explication, seulement des soupirs agacés destinés à te faire comprendre à quel point tu es con. Je n’ai jamais entendu un juge critiquer l’apparence d’un patineur, ni lui reprocher d’avoir une chemise qui lui remonte sous les bras dans les sauts pour les individuels, pourtant ce n’est pas spécialement beau. Les hommes ont droit à toutes les fautes de goût. Les femmes, elles, doivent être belles des pieds à la tête. Elles doivent plaire. On est en danse sur glace ou sur Tinder ?

En début de carrière, j’envoie tous mes patineurs, femmes et hommes, chez une maquilleuse, pour qu’ils apprennent à utiliser les cosmétiques à bon escient. Un garçon peut ressembler à Brad Pitt, s’il a des marques d’acné sur la figure, ou s’il s’est coupé en se rasant, je vais lui demander de les dissimuler un minimum en compétition. Il ne veut pas ? Le maquillage c’est pour les filles ? D’accord. Donc à la prochaine épreuve, ta partenaire sera la première Carmen de l’histoire à patiner au naturel sans même un soupçon de mascara. Indignation ! Elle doit se maquiller. Sinon ça lui fait des petits yeux. Ce sont ses yeux, comme toi c’est ton acné. Tu ne perdras pas ta virilité pour une petite touche de fond de teint, ou un peu de blush si tu as naturellement la mine verdâtre d’un noyé fraîchement repêché. Les apparences comptent dans notre sport et elles comptent pour les deux sexes. Du moins, pour moi.

De la même façon, je tiens à ce que mes élèves prennent des cours de théâtre. C’est important pour apprendre à s’exprimer sur la glace. Beaucoup de mes patineurs renâclent au début, ils n’en voient pas l’utilité, là où les patineuses comprennent tout de suite. Les femmes sont beaucoup plus à l’écoute de leurs émotions et beaucoup plus aptes à les faire partager. Je suis sexiste à l’envers, tant pis. Beaucoup d’hommes, surtout jeunes, assimilent l’émotion à une faiblesse. C’est une croyance profondément enracinée dans leur culture. La danse sur glace façon ballroom où l’homme est l’élément fort qui présente sa partenaire, donc susceptible de s’effacer ou au contraire d’en faire des tonnes, c’est fini depuis longtemps. Je suis aussi leur chorégraphe, et un programme est un échange entre deux personnes qui se valent, pas l’apologie de la virilité, ou à l’inverse de la féminité.

Dans ma patinoire, il n’y a pas de balance, il n’y en aura jamais. Les hommes se sentent le plus souvent très bien comme ils sont, les femmes ont parfois un problème d’image et les réconcilier avec leur physique est tout un art. Par définition, un athlète de haut niveau est très rarement en surpoids compte tenu de sa dose quotidienne d’entraînement. Mais on ne peut pas enlever à une patineuse ses hanches et sa poitrine si la nature lui en a donné, même si c’est en excès par rapport à une soi-disant norme. Il n’y a pas de norme ! J’ai entendu des entraîneurs demander à leurs danseuses de faire réduire chirurgicalement leurs seins ou de faire modifier leur nez, leur menton, leurs oreilles. Ca ne va pas la tête ? On est dans un sport ou dans un concours d’entrée en agence de mannequins ? Vous n’en demanderiez jamais autant à un homme, même s’il a le malheur d’être extrêmement laid ! S’il a des cuisses de bûcheron plutôt que celles d’un danseur de ballet, personne ne le lui reproche, on fait avec. Dans le même ordre d’idée, le premier qui dit à sa partenaire qu’elle est grosse et doit perdre du poids, sort immédiatement du cours, et ne revient que quand il se sera excusé. La même chose dans l’autre sens, d’ailleurs. Tu ne dis pas à ton partenaire qu’il a des kilos à perdre. Pour commencer, il existe un truc qui s’appelle un miroir, et tout le monde est capable de voir de lui-même ou d’elle-même quand il y a vraiment un problème, ce qui est peu fréquent. Je ne veux pas entendre parler de régime. Les régimes causent des troubles alimentaires et je veux des patineurs en bonne santé, physique et morale, pas obsédés par des normes insensées. Tu as mangé un McDo hier soir ? Tu as le droit, va courir pour l’éliminer, c’est tout.

Quand ta partenaire est fatiguée, moins en forme que d’habitude, ou de mauvaise humeur, tu ne grinces pas des dents en disant que c’est sûrement le mauvais moment du mois. Comme si une femme n’avait le droit de ronchonner qu’à ce moment là ! Toi aussi tu es de mauvaise humeur parfois, et personne ne met ça sur le compte de ton absence d’ovaires ou de la présence du reste. Tu ne sais pas ce que c’est d’avoir mal au ventre et de saigner tous les mois ? Moi non plus, mais je sais que c’est grâce à cela que toi et moi avons atterri sur cette planète. Pense à ta mère, et respecte ta partenaire. C’est simple, pour te mettre à leur place, avale du citron ou du vinaigre une fois par mois, et patine avec des crampes d’estomac. Tu seras, toi aussi, moins performant, moins patient, etc. Le pire, ce sont les entraîneurs qui exigent, je dis bien, exigent que leurs patineuses prennent un traitement contraceptif qui supprime les menstruations, afin que celles-ci ne les gênent pas en période de compétition. [J’arrondis des yeux effarés] Oui, ça existe ! C’est même plus courant que tu ne le penses, au moins sous forme de conseil. Non mais, imposer ou simplement conseiller, un moyen de contraception à une jeune fille, à une femme, c’est une totale aberration ! Si un traitement hormonal rendait tes patineurs plus performants et de meilleure humeur, tu le leur conseillerais aussi ? Bien sûr que non !

Par contre, il est vrai que de nos jours, on doit se mêler de choses qu’on n’aurait jamais envisagées du temps où j’étais compétiteur. On aurait dû d’ailleurs, ça aurait évité quelques catastrophes. Je me retrouve à expliquer à mes patineurs les plus jeunes, et même à d’autres plus âgés, ce qu’est le consentement. Mes collègues disent que je ne devrais pas en parler, mais s’il y a un problème un jour dans mon groupe, j’en serais tenu pour responsable. Quel problème ? Ca ne peut pas se produire chez eux. [Il lève les yeux au ciel et tapote son écran de visio-conférence d’un doigt agacé.] C’est beau les certitudes ! Dans le pays où j’exerce, il n’y a pas d’éducation sexuelle à l’école. C’est aux parents de s’en charger, or très peu le font. Résultat, les jeunes vont chercher leurs infos sur Internet, et tombent invariablement sur de la pornographie. Tu parles d’une éducation et d’un exemple ! Après, moi, je suis obligé d’expliquer à un garçon de quinze ans, bourré de testostérone par la nature pour la première fois de sa vie, que non, s’il veut quelque chose, il n’attrape pas sa petite amie par les cheveux pour l’obtenir ! Je dois aussi expliquer aux filles qu’elles ont le droit de dire non à tout moment, sans que cela justifie qu’on les traite de s****es ou d’allumeuses. Tu n’imagines pas le nombre de sujets pour lesquels je dois me substituer à des parents démissionnaires. Ca va de : tu as fait tes devoirs ? A : tu sors ce soir, tu es d’humeur à draguer, tu as entendu parler des MST et du sida, tu as des préservatifs ? J’ai fait installer un distributeur dans les vestiaires : protections périodiques, alcootests et capotes. On m’a pris pour un fou, des parents ont protesté. Faites votre job, merde ! Et je n’aurai plus à intervenir. Ta coéquipière n’arrive pas à monter l’escalier avec sa valise de vingt-cinq kilos ? Tu l’aides. Tu la portes bien sur la glace, elle, qui en pèse le double, sans te faire une entorse du coude. Tu ne lui dis pas : t’as voulu l’égalité, tiens la, ta porte ! Tu la lui ouvres et toi tu la fermes, c’est la plus basique des politesses, ne confonds pas tout. Etc, c’est sans fin…

La sexualisation des jeunes filles on en parle ? Les coaches, les partenaires, les juges se permettent des remarques sur le physique des femmes, mais personne ne dit rien quand une gamine de treize ans présente un programme sur Big Spender. Attendez, vous connaissez la comédie musicale, le film, vous avez écouté les paroles ? C’est une chanson de strip tease destinée à exciter les clients d’un cabaret ! Je suis tout sauf puritain et prude, mais moi ça me hérisse le poil. C’est comme le Tango de Roxanne et Moulin Rouge. Roxanne se prostitue dans la rue, Satine est une call-girl. Ce ne sont pas des rôles à donner à des enfants ! La plupart des gens te diront : Ah mais c’est juste pour la musique, le reste on s’en fiche. Non, on ne s’en fiche pas, un thème est un thème, il est à choisir en fonction de l’âge de ton élève, pas juste pour la mélodie. Là non plus, les juges ne relèvent pas, c’est navrant. Dans mon groupe, c’est le genre de thème que je n’accepte que pour les patineurs majeurs qui réalisent de quoi il s’agit. De même, tout ce qui est relatif aux histoires d’amour est réservé aux dix-huit ans et plus. On ne fait pas jouer les Amants de Vérone à des adolescents, en tout cas moi je ne le fais pas”.

Quand je demande à Gianni s’il se considère comme un entraîneur exemplaire avec les femmes, il éclate de rire.

“Bien sûr que non ! Même les coaches femmes ne sont pas exemplaires avec leurs congénères, c’est même parfois le contraire, alors qu’elles sont supposées se montrer solidaires. Je commets sûrement des erreurs qui peuvent être taxées de sexisme, c’est obligé. Mais je fais tous les efforts possibles pour ne pas être discriminatoire, et pour que le système dont je suis l’instigateur ne fasse pas de différence entre les deux sexes. C’est partie intégrante de mon métier et ça devrait l’être pour tous les coaches, les encadrants, les juges. On en est loin ! Les femmes sont toujours considérées comme psychologiquement fragiles par rapport aux hommes, alors qu’elles sont souvent le contraire. D’après mon expérience, elles encaissent mieux le stress, elles sont plus résilientes. La preuve, il y a des lustres qu’elles sont traitées comme du bétail dans le patinage et elles sont toujours là ! Les hommes, traités de la même façon, laisseraient tout tomber. Il faudrait qu’un jour, dans une grande compétition, toutes les femmes se mettent en grève, en exigeant d’être écoutées et respectées. L’écoute pour elles est toujours inexistante dans grand nombre de centres. Quand elles ont quelque chose à dire, un problème, on les accuse de faire des histoires pour rien, d’être instables, on balaie ça sous le tapis, on ignore, ou même on leur enjoint de se taire. Ce sont pourtant elles qui sont le plus souvent victimes d’abus psychologiques, sexuels, de harcèlement moral. On ne dit pas à une patineuse qui se plaint de quelque chose de la fermer. On l’écoute et surtout on la croit. Ne pas le faire, c’est cautionner la violence, le sexisme, la domination masculine d’un autre âge. Mais je ne pense pas qu’on soit nombreux à raisonner ainsi. J’aime mon métier, mon premier souci est que mes patineurs soient bien dans leur peau, leur tête, leurs patins. C’est déjà très difficile car le haut niveau est une jungle sans pitié. Tu marches ou tu crèves. Quand tu es une femme dans le patinage, tu dois marcher deux fois plus, deux fois plus vite, et crever en silence. Ma mère m’a appris à faire le ménage et la cuisine, ce qui fait le bonheur de ma compagne qui l’adore ! (rires). Mais elle a été plus sévère avec ma soeur, parce qu’elle voulait l’endurcir. Il n’est pas normal de devoir endurcir une femme pour qu’elle puisse résister à la pression masculine mise sur elle par toute une société. Notre culture, qui avait beaucoup avancé, part en sens inverse. Je trouve cela insupportable. Dans le sport, des femmes sont agressées, parfois violemment, sexuellement, et il ne leur est toujours pas possible d’obtenir justice et réparation. On ne les croit pas, elles dérangent un monde qui se veut vitrine de la classe et de la beauté. Mes homologues me voient comme un ovni parce que je ne fais pas deux poids deux mesures. Les hommes et les femmes sont différents ! Déjà, pas tant que ça, ensuite différent ne veut pas dire supérieur contre inférieur. Tous les acteurs et actrices du patinage ne sont pas d’infâmes brutes sexistes, mais il en existe encore trop pour qu’on avance. Ma vie professionnelle serait beaucoup plus facile si je faisais comme la majorité. Je suis l’empêcheur d’abuser en rond, il est arrivé à ma fédération de me le reprocher. Ca ne me fera pas changer. Je n’entrerai pas dans le cadre prédéfini par un système hors d’âge. Je ne renoncerai ni à mes convictions, ni à ma façon de les appliquer. Je veux que les choses changent, c’est devenu urgent. Je ne suis heureusement pas le seul. Mais nous ne sommes pas assez nombreux. Certaines écoles et coaches sont trop connus et trop puissants pour qu’on aille regarder chez eux. De temps en temps, on évoque un squelette rangé dans leur placard, un abus qui a été étouffé, puis on oublie au profit de leurs réussites. Dans mon école, les choses sont claires. Si un homme maltraite sa partenaire, je le saurai et je ne laisserai pas faire. Il sera viré avec perte et fracas. Mes élèves femmes savent qu’elles peuvent venir me voir si quelque chose ne va pas. On peut parler de tout. Je m’honore de leur confiance, c’est un cadeau précieux. Quand elles arrivent d’autres centres, elles sont souvent très étonnées, il leur faut du temps pour se libérer. Puis quand elles comprennent qu’elles peuvent être elles-mêmes, avoir des bons et des mauvais jours sans se faire houspiller, que leur partenaire ne sera jamais favorisé à leurs dépens, pour elles c’est un grand bol d’air, une renaissance. Je suis très fier de cela. Je veux que tous mes patineurs, hommes et femmes, soient heureux, aussi souvent que possible, qu’ils aient envie de venir à l’entraînement. Leur vie est assez difficile comme ça, sans qu’on essaie de noyer la moitié d’entre eux.”

Ma toute dernière candidate au témoignage, Sophie (*) , est entraîneure [notez que mon correcteur orthographique souligne en rouge le mot entraîneur quand je l’écris avec un E à la fin, signe qu’il y a encore des progrès à faire au niveau du langage !] proche d’une retraite qu’elle prendra l’été prochain. Elle a exercé dans plusieurs pays différents, ce qui lui a permis de comparer plusieurs systèmes.

“J’ai quitté mon pays d’origine quand j’étais très jeune, pour des raisons politiques. J’étais patineuse au départ, mais une blessure contractée à seize ans, m’a obligée à revoir mon plan de carrière. J’ai choisi d’entraîner. Dans mon pays de l'Est et dans le patinage, les femmes n’étaient pas traitées de façon différente. Le communisme avait amené l’égalité. C’est à dire que nous étions traitées aussi mal que les hommes ! (rires) On se moquait bien de notre sexe, ce qu’on nous demandait c’était de fabriquer des champions, filles et garçons. Les patineurs n’étaient non plus traités différemment, il fallait que tout le monde travaille d’arrache-pied. Je n’ai pas enseigné longtemps là-bas et quand j’ai débarqué à l’ouest, j’en ai été quitte pour une grosse surprise. J’avais postulé pour entraîner des élèves de bon niveau, et on m’a tout de suite envoyée auprès d’enfants débutants. Raison citée : j’étais une femme et il fallait que je fasse mes preuves. Faire mes preuves, d’accord, mais parce que j’étais une femme ? Des hommes sans plus d’expérience que moi entraînaient d’entrée des patineurs élite. Je n’avais pas le choix, il fallait que je gagne ma vie et le job était très bien payé, j’ai accepté sans broncher, je n’étais pas en position de négocier. Au bout de quelques années, je suis montée en grade, mais beaucoup moins vite que mes homologues masculins. J’ai eu de très bons élèves qui sont parvenus au niveau international. Les femmes coaches étaient nombreuses, certaines étaient même très célèbres. Dans les grandes réunions de la fédération internationale, j’ai quand même noté que les femmes étaient toujours moins écoutées que les hommes. Comme s’ils savaient mieux. Quand j’en parlais avec mes collègues, elles disaient : laisse les croire qu’ils sont plus forts et qu’ils décident, nous on y arrivera autrement. Par le charme et la persuasion… C’est vrai que ça marchait. Si vous battiez des cils et que vous n’étiez pas trop laide, il était relativement aisé de persuader les hommes de changer une ou deux choses. Jamais rien de crucial cependant, ça, c’était leur pré carré. J’ai eu envie de passer de l’autre côté et de devenir juge. Je suis tombée de ma chaise. C’était la grande époque du lobbying à tout crin, et à quoi servaient les femmes ? A négocier. Il était soi-disant plus facile de nous influencer et de nous faire pencher du côté souhaité. Je n’ai pas tenu plus d’une saison en tant que juge parce qu’on me tiraillait de tous les côtés, avec la menace non dissimulée de ne pas me laisser ma place si je ne votais ou ne notais pas comme en avaient décidé quelques grands stratèges masculins. Le CoP a fait du ménage, mais même après son implémentation, je n’ai pas voulu revenir au jugement et je suis restée bien tranquille dans ma patinoire. Ou plutôt, pas si tranquille que ça au milieu de dirigeants hommes. La vie en Amérique du Nord me pesait un peu, je suis revenue en Europe de l’Ouest où j’ai exercé plusieurs années. Je ne voulais plus entraîner d’élèves de haut niveau car je stressais trop. C’est moi qui ai choisi d’enseigner à des enfants. Je pensais que les petits Européens étaient un peu mieux élevés que les petits Nord-Américains. Pas du tout (rires). Je suis arrivée dans un club précédée d’une réputation de sévérité et de dureté qu’on m’imaginait à cause de mon pays de naissance. Les parents voulaient bien que j’entraîne leurs enfants parce que j’avais un bon C.V., mais me surveillaient comme le lait sur le feu. J’ai très vite réalisé qu’ils voulaient que leurs petits progressent, mais sans le moindre effort, en particulier les garçons. Les filles elles, ne bénéficiaient pas de clémence. Des parents m’ont reproché de ne pas assez chouchouter leurs fils. Je n’étais pas baby-sitter, mais entraîneure de sport ! Il n’était pas question d’en faire des champions olympiques, juste de leur apprendre à glisser, à s’amuser, tout en apprenant un minimum de discipline. Ah mais non, la discipline n’est plus à la mode. Or, le sport, c’est précisément une question de discipline. Je vous parle d’il y a plus de vingt-cinq ans, et nous en sommes toujours là aujourd’hui. J’ai quitté l’Europe pour retourner à mon premier pays de destination, où j’ai continué d’enseigner à des enfants. Il y a donc trois décennies que je dois faire attention à ne pas exiger de discipline de la part de petits princes élevés dans du coton, et sans aucun respect des filles et des femmes. Les petits garçons ont déjà un sens élevé de leur importance. On les prépare, on les formate à une société où ils seront au-dessus des femmes.

Je vis avec un homme plus jeune que moi, je suis donc une cougar. A ma connaissance, il n’y a pas de nom particulier pour un homme qui vit avec une femme de quinze ans sa cadette. Pourquoi ? Les hommes sont moins sexistes en paroles aujourd’hui, parce qu’ils se font remonter les bretelles. Mais qu’en est-il au fond de leur tête ? Rien n’a changé. Je continue de suivre de près le patinage international, car j’y ai toujours des amis personnels. Les femmes se plaignent encore de ne pas avoir la même carrière que leurs homologues masculins. Actuellement, un chorégraphe est très à la mode, il a une clientèle énorme. Ce n’est pas la première fois que ça arrive. Aucune femme chorégraphe n’a jamais eu un tel succès. Notre sport n’est pas prêt à laisser à une femme l’opportunité d’une telle réussite. Les seules femmes renommées le sont aussi souvent pour leur dureté. Ont-elles le choix ? Je ne sais pas. Tout ce que je sais, c’est qu’on exige d’elles des résultats plus rapides et plus éclatants que des hommes. Quoiqu’elles fassent, elles sont toujours en danger, elles doivent toujours prouver quelque chose. C’est un phénomène de société. On va dire d’une femme qui réussit : et pourtant c’est une femme. Comme si la logique pour elle, était différente. J’ai une longue expérience, mais dans mon dos, on dit que je suis trop vieille. Parce que les femmes n’ont pas non plus le droit de vieillir, ça oblitère leur compétence. Le président de mon club est un homme de soixante dix huit ans. Personne ne considère que c’est un vieux débris bon à mettre au rebut ou que ses idées sont datées. Pourtant on ne peut pas dire qu’il soit très progressiste, au contraire. Mais il est indéboulonnable. Une femme n’est jamais indéboulonnable.

En Amérique du Nord, l’affaire Nassar a forcé le monde du sport à ouvrir les yeux. Son procès a eu lieu en 2017. Mais c’est seulement maintenant que les instances mettent en place des services pour protéger les athlètes, des services mal conçus, en sous effectif, qui ne servent souvent à rien ou pas à grand chose. Des jeunes femmes se plaignent d’avoir été maltraitées, elles s’adressent à qui de droit, et… silence. Leur cas n’est étudié qu’au bout de longs mois, voire années et parfois pas du tout. Et je ne cite que celles qui parlent. Il y en a encore de nombreuses qui se taisent, sachant qu’elles ne seront pas écoutées. Dans les affaires de viol, les plus graves et hélas trop fréquentes, on demande à la victime de se justifier, et on accorde encore systématiquement à l’agresseur le bénéfice du doute, sous prétexte que certaines femmes mentent. Il faut supporter le poids de quelques très rares affabulatrices, alors que si on inversait les rôles, je suis certaine que tous les hommes seraient écoutés et crus immédiatement, sans exception. Les prédateurs ont toujours le champ libre. Les femmes ne sont pas réellement protégées. On se retrouve avec des affaires dans lesquelles la seule défense d’un homme est un argument administratif, juridictionnel, mais comme cet argument est incontournable, il s’en tire. Je suis certaine que si c’était une femme qui était accusée, on aurait trouvé depuis longtemps le moyen de la punir, où qu’elle soit et où que les faits aient eu lieu. Je vais bientôt partir à la retraite et je souhaite intégrer le service de protection des athlètes de ma fédération. Il est pour l’instant uniquement régi par des hommes. En français vous avez une expression qui dit quelque chose comme we are still stuck in the sand [On n’est pas sorti du sable]. C’est tout à fait ça !”

Si vous avez réussi à lire jusque là, notez qu’aucun/e de mes témoins n’est Français/e. Ce n’est pas faute d’avoir contacté nos compatriotes. Je n’ai obtenu que deux réponses : tout va bien, ou je préfère ne pas témoigner. Le patinage hexagonal n’est pourtant pas exempt de problèmes. Des affaires ont été rendues publiques, d’autre non. Mais nous avons actuellement plusieurs entraîneurs en prison et/ou interdits d’exercice, que ce soit pour abus sexuels ou autres maltraitances. La parole se libère, on progresse. Lentement… C’est mieux que rien. La FFSG a mis des procédures en place. Si vous subissez des violences quelles qu’elles soient, ou si vous en êtes témoin, n’hésitez plus à le dire, ICI, (site du Ministère des Sports) ou ICI (site de la FFSG) même si c’est difficile. Ces procédures garantissent votre anonymat. Il faut continuer de faire bouger et avancer le train, et même en faire un TGV !

Propos recueillis et traduits par Kate Royan de mars à décembre 2025

Dans la catégorie masculine, les deux leaders du moment Yuma Kagiyama et Shun Sato ont, sans surprise, survolé la compétition. Même si Kagiyama a encore été l’auteur d’un programme libre en demi-teinte, cela lui a été suffisant pour remporter un autre titre national devant Sato, qui poursuit son admirable saison et continue de se positionner comme un très solide prétendant au podium olympique. Dans la course au troisième quota, ce championnat national devait être décisif pour départager Kao Miura et Kazuki Tomono. Le premier s’est transcendé et le second s’est effondré. Alors que son début de saison avait été particulièrement difficile, et l’échauffement de son programme libre marqué par une violente chute, Kao Miura a tenu bon pour se maintenir sur le podium, lui qui occupait une deuxième place “surprise” à l’issue du court. Tomono, dont la constance n’est pas la première qualité, n’avait pas le droit à l’erreur, et celles-ci se sont malheureusement multipliées, le reléguant loin de ses ambitions d’équipe nationale. Kagiyama, Sato et Miura, amis et concurrents depuis toujours iront donc défendre les couleurs nippones à Milan.

Chez les femmes, elles n’étaient pas moins d’une dizaine de patineuses à nourrir des espoirs olympiques en début de saison. Les quatres qualifiées en Finale du Grand Prix (Chiba, Sakamoto, Nakai et Watanabe) partaient avec une longueur d'avance, mais également une importante pression tant les Nationaux sont réputés comme le couperet ayant déjà éliminé de nombreuses favorites par le passé. A ce jeu, la reine incontestée du patinage japonais n’avait pas de rivale. Avec deux programmes dignes de ses trois titres mondiaux, Kaori Sakamoto s’est imposée sans trembler, mais avec une certaine émotion pour son dernier championnat national. Emotion partagée par l’ensemble de l’arena et tous ses coéquipiers qu’on a vu en pleurs à la fin d’un libre magistral. Même Mao Shimada avec son arsenal de triple Axel et quadruples ne pouvait toucher le nuage de Kaori. La patineuse junior accroche cependant une excellente médaille d’argent, comme un avertissement à ses futures concurrentes. Shimada étant trop jeune pour participer aux compétitions seniors, elle s’applique à maintenir son invincibilité en catégorie junior, tout en rappelant à ses aînées qu’elle viendra les bousculer d’ici peu. C’est ensuite Mone Chiba, finaliste malheureuse il y a trois semaines à Nagoya, qui a pris sa revanche pour compléter le trio de tête. Elle prouve une fois de plus que l’équipe peut compter sur elle dans les moments cruciaux, et son expérience senior lui permet de supplanter la jeune Ami Nakai. Fraîchement débarquée en senior, avec déjà une victoire en Grand Prix et une médaille d’argent en finale (battant par deux fois Sakamoto), Nakai a été le trublion de début de saison qu’on n’avait pas vu venir. Devant son idole Mao Asada, elle réalise une très belle compétition, malgré un échec sur triple Axel dans le libre, ce qui lui offre logiquement le 3ème quota tant convoité. Ce 3ème quota qui échappe à des patineuses aussi talentueuses que Rinka Watanabe (avec trois triple Axels !), Rion Sumiyoshi, ou encore Wakaba Higuchi (4ème des derniers JO) montre la compétitivité délirante du patinage japonais. 

A noter que c’était également la compétition d’adieu de Mai Mihara après de nombreuses années à briller au plus haut niveau. Ses blessures et nombreux problèmes de santé en ont fait un modèle de résilience, lui apportant l’affection d’une grande partie des fans qui lui ont offert une longue ovation à l’issue d’un magnifique libre, signature de la délicatesse de son patinage.

La catégorie Couples a malheureusement été impactée par le forfait au libre des stars Miura/Kihara, suite à une blessure à l’épaule de la patineuse. Ils ont toutefois déclaré à la presse que la blessure (une subluxation) n’était pas aussi importante que la précédente il y a un an, et qu’ils restaient optimistes pour leur préparation, tout en préférant jouer la sécurité. Un retrait logique pour les favoris au titre olympique, qui offre un premier titre national à Nagaoka/Moriguchi, qui ne sera certainement pas le dernier. Forts d’une progression phénoménale cette saison, ils se tiendront prêts à jouer les trouble-fêtes pour la suite de la saison. 

En danse, la présence d’autant de couples au niveau junior et senior est historique, et certainement due à l’engagement de Cathy Reed et Kana Muramoto pour développer la discipline. En senior se sont Yoshida/Morita qui se sont logiquement imposés et iront aux Jeux Olympiques pour participer à l’épreuve par équipe. Deux “reconvertis” participaient également ici, Koshiro Shimada associé à Ikura Kushida (2èmes) et Rika Kihira avec Shingo Nishiyama (4èmes). Les deux associations étant particulièrement récentes, on attend avec impatience de les voir progresser avec 2030 en ligne de mire. 

Sur place: ©Alice Alvarez, photos : ©Rumi Hirakiuchi

Leurs scores crèvent le plafond : 139.39 pour la danse libre, dix-sept fois 10 en composantes, une majorité de +5 en GOEs, et 233.70 au total. Leurs meilleures notes de la saison, inflation nationale oblige, phénomène bien connu et identique pour les championnats nationaux de tous les pays. Mais la danse libre de Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron donne plus que jamais le frisson. Leur interprétation du thème de l’eau sur la bande originale de “The Whale” est magistrale. J’habite près d’un lac sur lequel j’aime naviguer, et moi qui suis dépourvue de la moindre fibre poétique, je retrouve dans leur interprétation, les vagues sous le vent, les orages d’été, le calme et les brumes de l’hiver, les remous ou, au contraire, la plus parfaite limpidité. Une véritable réussite.

La danse libre d’Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud ne cesse d’évoluer, et de la plus jolie manière. Le thème musical est cohérent : “All is Full of Love” et “Bachelorette” de Björk, entrecoupés de “The Return” de Clann. Le patinage est fluide et très rapide. Les niveaux sont bons : 4 pour portés, twizzles et pirouettes, 3 pour la médiane. La séquence sur un pied obtient 3 pour Evgeniia et seulement 2 pour Geoffrey. Les composantes sont meilleures que dans la RD. On se laisse facilement emporter dans leur univers intimiste, à la fois doux, généreux et stimulant. Ils sont très logiquement seconds du libre (122.15) et médaillés d’argent (203.80).

Je ne suis pas plus calée en jeux vidéos que je ne suis poète, pourtant je plonge tête baissée, et avec joie, dans le monde que nous présentent Loïcia Demougeot et Théo Le Mercier. Les costumes, la musique, la chorégraphie m’ont donné envie d’en savoir plus long sur League of Legends, et j’ai pu constater que le thème est intelligemment exploité. “The Curse of the Sad Mummy” (le Maléfice de la Momie Triste) parle de deuil et de solitude, mais aussi d’espoir ; comme “Enemy” de Imagine Dragons parle de piège et de rédemption. Loïcia est à la fois sensuelle, mystérieuse et un peu dangereuse. Théo est puissant, expressif, solide comme un roc. Avec 113.22, les fleurons de l’école villardienne collent à leur season best, et battent leur record total avec un 194.07 qui leur rapporte la médaille de bronze. Marie Dupayage et Thomas Nabais gagnent une place par rapport à la danse rythmique (pour quelques dixièmes de points, 105.57) mais restent 5èmes au classement général (172.17). Natacha Lagouge et Arnaud Caffa sont 4èmes au final (178.74), après avoir pris le 5ème rang de la RD (105.22). Célina Fradji/Jean-Hans Fourneaux perdent un point pour porté trop long et Jean-Hans perd un niveau (2) sur sa partenaire (3) après une erreur dans les twizzles. Ils sont 7èmes de cette RD (92.40), doublés de très peu par Louise Bordet/Martin Chardain (92.63). Au final, l’ordre de ces deux couples s’inverse avec Célina et Jean-Hans 6èmes (157.24) et Louise et Martin 7èmes (151.23).

Un quarter pour leur triple Salchow, il manque une combinaison et le programme dépasse le temps imparti, mais Camille et Pavel Kovalev conservent leur titre national pour la cinquième année consécutive. Ce libre sur “Come Together” version Gary Clark, “After Dark” de Tito & Tarentula et “Seven Nation Army” des White Stripes, est, à mon avis, l’un des mieux construits qu’ils aient jamais eus. L’effet Bruno Massot ? Tout est fait pour souligner leurs points forts. Ils paraissent très à l’aise sur la glace briançonnaise. Avec 113.27, ils ont une bonne avance sur leurs premiers poursuivants, et leur total de 177.06 leur assure sans souci la victoire.

Aurélie Faula et Théo Belle sont moins percutants que dans le court. Le triple twist est de niveau 2, Aurélie pose les mains sur la glace à la réception du triple boucle lancé, l’Axel est exécuté en simple et la séquence chorégraphique n’est pas valide. Dommage car le programme est monté sur des musiques originales : “Yearning” de Raul Ferando, “Hob Fi Dimashq” de Radwan Nasri et “Oasis” du compositeur allemand Jo Blankenburg. Le thème égyptien est soigné, la chorégraphie de Mahil Chantelauze créative. 108.94/171.64 les amènent à la deuxième place du libre comme de la compétition.

Louise Ehrhard et Matthias Pellegris grimpent d’un rang avec 97.67 et quelques erreurs, tandis que Megan Wessenberg et Denys Strekalin prennent l’ascenseur dans l’autre sens (93.39), leurs propres erreurs étant plus sévères et donc plus coûteuses, en particulier la chute à l’atterrissage du triple Lutz lancé. Au classement total, Louise et Matthis sont 3èmes (151.35) et Megan et Denys 4èmes (148.62).

Côté messieurs, on attend avec impatience la bagarre fratricide entre Kevin Aymoz et Adam Siao Him Fa. Le second cité monte sur la glace en premier. Aucun de ses sauts ne va passer, sauf le quad Lutz. Aucune chute non plus, mais, de retournement à dépassement de temps, en passant par mains sur la glace et répétition d’un quad boucle piqué qu’il n’a pas pu réaliser en combinaison, les grades d’exécution dégringolent. Adam est loin de ses scores des années passées (159.01). Elle est pourtant belle, cette “Création d’Adam”, parfaitement millimétrée. Ses meilleurs GOEs vont à la séquence de pas, spectaculaire. Il empoche la médaille d’argent (244.43), mais personne ne s’attendait à l’écart qui le sépare de Kevin : 28.99 points. Il va falloir travailler, mais, aussi et surtout, se reposer en vue des Jeux Olympiques, car le Niçois d’adoption semble fatigué.

Le boulevard est ouvert pour Kevin. Il joue la sécurité avec un Axel qui n’a que deux tours dans sa combinaison d’entrée. Tout passe ensuite, sans casser ni lasser. Pas de quad cependant, mais il n’en a pas besoin pour gagner. Son “Boléro” est fluide, limpide, vécu avec les tripes, plein d’émotion. A la fin de sa prestation, toute la patinoire est debout. Avec 185.32 et sans quad, il n’est qu’à 5 points de son propre record, ce qui est de très bonne augure pour l’avenir. Un total de 273.42, lui offre son septième titre national. Il n’y a pas si longtemps, il fallait sauver le soldat Kevin que tout le monde enterrait allègrement. Le soldat Kevin s’est sauvé tout seul comme un grand, et y a gagné confiance, maturité, et un beau regain d’enthousiasme.

Luc Economidès (143.34) perd la 3ème place du libre au profit de François Pitot (148.01) pour reculer à la 5ème. Ce qui ne l’empêche pas de monter sur la 3ème marche du podium avec un total de 226.35. Le “Clair de Lune” de Luc connaît quelques accrocs, dont une chute sur son second Axel prévu en combinaison. Mais pour un grand fan de rap, le thème lui va étonnement bien. Il sait l’interpréter avec sensibilité, malgré le grand écart qui consiste à passer de Kanye West à Debussy. Le medley des Beatles arrangé par Cédric Tour va tout aussi bien à François. Mais il chute sur son premier saut, le redoutable et redouté quad Salchow. L’Axel solo ne passe qu’en double, ce qui pose problème lors de la combinaison triple Axel et deux fois double Axel en séquence : il y en a un de trop, le dernier, invalidé. Encore une petite scorie sur le triple Lutz. L’élève de Romain Ponsart est 4ème de la compétition (225.78), suivi de Samy Hammi, auteur d’un bon libre (146.60/215.55). (Le reste du classement).

A seulement quinze ans, Stefania Gladki n’est pas sélectionnable aux Jeux Olympiques. Mais elle est championne de France pour la seconde fois. Son libre, sur la bande originale du film “La Tresse” et un extrait du “Roméo et Juliette” de Nino Rota, est ultra classique mais aussi très propre : sept triples sauts dont trois en combinaison, des pirouettes de niveau 4, une step sequence de niveau 3, pas un cheveu ne dépasse. Le tout lui rapporte 134.04, soit quelques treize points de plus que son record personnel. Un total de 198.05 l’installe confortablement sur la plus haute marche du podium.

Lorine Schild perd la tête, au sens classement du terme, en étant 2ème du libre (128.88). Une médaille d’argent (194.33) la qualifie virtuellement pour les J.O. de Milan même si la sélection n’est pas encore officielle. Les sauts de la Rémoise frôlent la sous rotation à plusieurs reprises, en particulier dans les deux combinaisons, ce qui empêche les grades d’exécution de monter. Si le programme, sur la superbe B.O. de “Woman” par Armand Amar, n’est pas aussi net que celui de sa cadette, il est cependant tenu de bout en bout avec une belle constance.

Léa Serna rase la barrière de près avec triple Lutz/double boucle piqué/double boucle mais tient bon, ce qui est encourageant pour la suite. Et en effet, elle passe triple Salchow, triple boucle piqué, double Axel, triple flip/double Axel en séquence, triple flip sans effort apparent. Mais elle pose les mains sur la glace à la réception du triple Lutz et se prive ainsi d’une combinaison lucrative. Ce libre, sur “l’Hymne à l’Amour” d’Edith Piaf est infiniment plus réussi que son court. Mais Léa est amèrement déçue. Compréhensible : elle vient de perdre sa chance d’aller à Milan. 119.63 ne lui confère que la 3ème place, et 176.06 que la médaille de bronze.

Eve Dubecq descend d’un étage après une série d’erreurs qui coûtent cher : boucle passé en simple, chute sur triple Lutz, Salchow amputé d’une rotation, triple boucle posé sur le quart et, cerise sous le gâteau, un dépassement de temps. Quel dommage après son très bon court ! Mais il n’y a que trois places sur un podium. Elle restera donc au pied, avec 93.10 et 150.10 au total. Clémence Mayindu reste lanterne rouge (92.25/139.24), loin de son meilleur score obtenu en 2023 à la Golden Spin de Zagreb.

Par Kate Royan - Briançon, 20 décembre 2025

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Les couples sont les premiers à s’affronter en ce vendredi 19 décembre. Sans surprise, Camille et Pavel Kovalev prennent la tête avec un score de 63.79. Leur triple twist est bon, et seul un quarter sur le triple boucle parallèle et un petit accroc sur la pirouette combinée sont à noter.

Aurélie Faula et Théo Belle suivent leurs aînés de très près avec 62.70, soit deux points de mieux que leur record passé. Grâce à une exécution sans tache, leur score technique est supérieur à celui du couple Kovalev, mais les composantes restent encore à améliorer.

Belle performance pour Megan Wessenberg et Denys Strekalin qui ne patinent ensemble que depuis quelques mois, et qui améliorent leur score personnel de presque 5 points avec 55.23. Ils sont 3èmes, suivis de Louise Ehrhard et Matthias Pellegris (53.68). La lutte pour la troisième marche du podium promet d’être sévère demain.

A l’exception d’un quad Salchow en sous rotation, le programme court de Kevin Aymoz est propre comme un sous neuf. Kevin a abandonné la seconde partie patinée sur le “Judas” de Lady Gaga en début de saison pour ne garder que le piano de Jean-Michel Blais (voir interview). Même si le côté fun me manque un peu, la prestation gagne en cohérence et fluidité. Il prend la première place provisoire avec 88.01 points.

Tout commence bien pour Adam Siao Him Fa avec quad boucle piqué/triple boucle piqué. Première alerte avec un le triple Axel qui suit, très “raclé” et qui lui vaut des grades d’exécution négatifs. Il a récemment opté pour un plus sage quad Salchow remplaçant le quad Lutz, mais lui non plus ne veut pas passer. Une première pirouette à laquelle il manque des tours, et une seconde en fin de programme qui est invalidée, achèvent de faire descendre son budget points. Il est second avec 85.42. On connaît sa capacité à remonter dans les libres. Kevin la connaît aussi. Qui des deux va stresser l’autre ?

Luc Economidès, 3ème (83.01) présente un programme ultra propre, avec un T.E.S. supérieur à celui d’Adam. Il semble parfaitement bien dans sa tête et ses patins, et “Selah”, même si on commence à le connaître par coeur, est définitivement un morceau qui lui va bien. En ne passant qu’un double flip, François Pitot perd un saladier entier de points et le score s’en ressent tout de suite : 77.77 (4ème). Dommage car tout le reste du programme est nickel. Landry Le May se classe 5ème (74.49). J’ai toujours eu un faible pour son élégance naturelle, sa couverture de glace et son grand talent artistique. Techniquement, il prend de gros risques : quad boucle piqué/triple boucle piqué, tripe Axel, quad Salchow en deuxième partie de programme. Le problème, c’est que ces sauts, s’ils ne passent pas, coûtent cher. Il réussit pourtant ces difficultés techniques à l’entraînement. Mais hélas pas aujourd’hui en compétition. Déception aussi pour Samy Hammi qui loupe son tripe Axel d’entame (7ème, 68.95). Avec une chute sur sa combinaison et un score de 71.26, Xavier Vauclin s’intercale entre les deux patineurs précités. Corentin Spinar (8ème, 61.39) tente quad Salchow et chute, puis réalise un simple Axel donc invalidé avant de commettre une erreur sur une pirouette. Ian Vauclin (55.31), Daniel Verbat (55.13), Xan Rols (54.69) et Jean Médard (54.63) dans un mouchoir et enfin Sylvain Ritchie (48.06) ferment la marche.

On attendait un duel Lorine Schild - Léa Serna et il n’aura pas lieu aujourd’hui. Léa rate d’entrée son triple Lutz et chute lourdement, ce qui va totalement la déstabiliser. Le reste du programme est tenu mais les dégâts sont dans la tête. Elle est seulement 4ème (56.43). Le “Stairway to Heaven” de Lorine est propre mais la partie rapide et rock à la fin mériterait une gestuelle plus incisive. Elle domine cependant ce programme court avec 65.45.

Avec 64.01, Stefania Gladki n’est pas loin. Elle est aussi est l’auteur d’un programme très propre. Le Concerto pour Piano N°1 de Chopin va comme un gant à la Franco-Russe qui beaucoup gagné en maturité et en délicatesse, sans pour autant perdre sa formidable technique.

Toute vêtue de rouge comme Stefania, et avec 57.08, Eve Dubecq est un peu en deça techniquement, mais troisième de ces dames à exécuter une prestation sans la moindre scorie. On retrouve donc une Léa très déçue au 4ème rang, devant Clémence Mayindu (46.99).

Ils sont attendus comme le messie partout où ils passent, ce qui n’a rien d’étonnant. Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron sont la sensation de cette saison olympique. On ne reviendra pas sur les errements des jurys de Grand Prix à leur égard. Ils écrasent leurs concurrents dès cette danse rythmique avec 94.31 points dopés à l’inflation locale, ce qui n’a pas d’importance en soi. Niveau 4 pour tous les éléments, sauf pour Laurence qui obtient 3 dans la médiane et trois +10 fleurissent en composantes. Je les trouve un tout petit peu moins vifs que lors de leurs premières compétitions, mais l’exécution est toujours aussi recherchée et aboutie. On peut lire beaucoup de critiques sur la tenue de Laurence sur les réseaux sociaux, du “indécent” des puritains coincés, au “mal adapté à la danse sur glace” des plus rétrogrades, or elle est en plein dans le thème et une jolie version de celle de Jean-Paul Gaultier dessiné pour Madonna. On ne patine pas “Vogue” avec une robe de bal !

Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud sont les logiques seconds de cette danse rythmique. La performance est de qualité, enlevée, convaincante. Les niveaux sont bons : 4 pour twizzles et porté, 3 pour médiane et pattern. Les GOEs sont bons aussi avec une majorité de +3 et +4. Comme la plupart du temps, je trouve leurs composantes trop basses.

Loïcia Demougeot et Théo Le Mercier ont rarement été aussi proches de leurs aînés (80.30) : un peu plus d’un point de moins au total et un minuscule écart de 0.03 pour leur score technique alors que leur pattern n’est que de niveau 1 contre 3 pour Evgeniia et Geoffrey. Après la gifle qu’avaient pris les Villardiens l’an dernier aux Elites d’Annecy, on se demandait à quelle sauce ils allaient être mangés ici… Voici tout le monde rassuré, eux compris. Coller aux tout meilleurs est une sacrée motivation ! Natacha Lagouge et Arnaud Caffa n’ont rien perdu de leur enthousiaste. Ils ne peuvent pas le perdre, il est inné ! Mais leurs GOEs sont bas, même si les niveaux sont corrects, car ils ont du mal à passer ce cap technique qu’on voudrait les voir franchir depuis des années. Ils sont 4èmes avec 73.52.

5èmes du Lombardia Trophy, 5èmes du Nebelhorn et 6èmes de la Coupe de Varsovie cette saison, Marie Dupayage et Thomas Nabais n’ont pas effectué un mauvais début de saison. Alors qu’est-ce qui leur faire perdre leur légendaire explosivité ? Un horizon qui paraîtrait bouché par l’avènement d’autres couples ? Ou n’est-ce qu’un coup de fatigue à la mi-saison ? Si Thomas me semble fidèle à lui-même et enjoué, Marie me paraît un peu tristounette. Leur RD est pourtant très bien ficelée. Elle leur vaut 66.60, ce qui est un peu inférieur à leur meilleur score cette saison, mais pas alarmant. Allez, les petites bombes à neutron vertamicoriennes, reprenez de l’élan ! Célina Fradji et Jean-Hans Fourneaux continuent leur petit bonhomme de chemin avec talent et régularité. 64.84 les classe 6èmes. Ils ont déjà fait mieux niveau score et peuvent obtenir de meilleurs niveaux, mais leur prestation reste très enthousiaste et tonique. Leurs camarades villardiens Louise Bordet et Martin Chardain clôturent ce classement avec des petits soucis de twizzles et 58.60.

Par Kate Royan - Briançon le 19 décembre 2025

The pairs are the first to compete this Friday, December 19. Unsurprisingly, Camille and Pavel Kovalev take the lead with a score of 63.79. Their triple twist is good, and only a quarter is called on the triple toe loop and we note a minor slip on the combined spin. Aurélie Faula and Théo Belle are closely following their seniors with 62.70, which is two points higher than their previous record. Thanks to a flawless execution, their technical score is higher than the Kovalev’s, but the components still need improvement. Great performance by Megan Wessenberg and Denys Strekalin, who have only been skating together for a few months and have improved their personal best by almost 5 points with 55.23. They are in third place, followed by Louise Ehrhard and Matthias Pellegris (53.68). The battle for the third spot on the podium promises to be tough tomorrow.

For the exception of an under-rotated quad Salchow, Kevin Aymoz's short program is as clean as a whistle. Kevin dropped the second part of his performance to Lady Gaga's “Judas”, keeping only Jean-Michel Blais' piano. Even though I miss a bit of the fun side, the performance gains in coherence and fluidity. He takes the provisional first place with 88.01 points. Everything starts well for Adam Siao Him Fa with a quad toe loop/triple toe loop combination. The first warning comes with the following triple Axel, very “scraped,” which earns him negative grades of execution. He recently opted for a safer quad Salchow instead of the quad Lutz, but that one doesn't want to land either. A first spin missing some rotations, and a second one at the end of the program that is invalidated, further bring down his points total. He is in second place with 85.42. We know his ability to come back in the free skate. Kevin knows it too. Which of the two will stress out the other?

Luc Economidès, 3rd (83.01), presents an ultra-clean program, with a TES higher than Adam's. He seems perfectly comfortable in his mind and on his blades, and "Selah," even though we’re beginning to know it by heart, is definitely a piece that suits him well. By only landing a double flip, François Pitot loses a whole batch of points, and the score immediately reflects it: 77.77 (4th). A shame, because the rest of the program is flawless. Landry Le May ranks 5th (74.49). I’ve always had a soft spot for his natural elegance, his ice coverage, and great artistic talent. Technically, he takes big risks: quad loop/triple loop, triple Axel, quad Salchow in the second half of the program. The problem is, these jumps, if they aren’t landed, become costly. Yet he manages these technical difficulties in practice. But alas, not today in competition. Disappointment also for Samy Hammi, who misses his opening triple Axel (7th, 68.95). With a fall on his combination jump and a score of 71.26, Xavier Vauclin slots in between the two aforementioned skaters. Corentin Spinar (8th, 61.39) tries a quad Salchow and falls, then performs a single Axel which is therefore invalidated, before making a mistake on a spin. Ian Vauclin (55.31), Daniel Verbat (55.13), Xan Rols (54.69) and Jean Médard (54.63) who are very close in scores, and finally Sylvain Ritchie (48.06) rounds out the ranking.

We were expecting a duel between Lorine Schild and Léa Serna, and it will not take place today. Léa butchers her triple Lutz right at the start and falls hard, which completely unsettles her. The rest of the program is correct, but the damage is made in her head. She is only 4th (56.43). Lorine's 'Stairway to Heaven' is clean, but the fast, rock part at the end could use more incisive movements. She still dominates this short program with 65.45. With 64.01, Stefania Gladki is not far behind. She also has a very clean program. Chopin's Piano Concerto No. 1 fits the Franco-Russian perfectly. She has gained a lot in maturity and grace, without losing her formidable technique. All dressed in red like Stefania, and with 57.08, Eve Dubecq is a bit behind technically, but third among these ladies to deliver a flawless performance. So we find a very disappointed Léa in 4th place, ahead of Clémence Mayindu (46.99).

They are awaited like the messiah wherever they go, which is hardly surprising. Laurence Fournier-Beaudry and Guillaume Cizeron are the sensation of this Olympic season. There’s no need to rehash the attitude of the Grand Prix judges towards them. They crush their competitors right from the rhythm dance with 94.31 points, boosted by local inflation, but that doesn’t matter much. Level 4 for all elements, except for Laurence who gets a 3 on the median, and three +10s pop up in the components. I find them just a tiny bit less lively than in their first competitions, but the execution is still as precise and accomplished. You can read plenty of criticism about Laurence's outfit on social media, from the 'indecent' of the uptight puritans to the 'ill-suited for ice dance' of the more old-fashioned, yet it perfectly fits the theme and is a lovely version of the Jean-Paul Gaultier design made for Madonna. You don’t skate to 'Vogue' in a ball gown!

Evgeniia Lopareva and Geoffrey Brissaud are the logical seconds in this rhythmic dance. The performance is high quality, lively, and convincing. The levels are good: 4 for twizzles and lifts, 3 for step sequence and pattern. The GOEs are also good, with a majority of +3 and +4. As most of the time, I find their components too low. Loïcia Demougeot and Théo Le Mercier have rarely been so close to their seniors (80.30): just over one point less in total and a tiny gap of 0.03 for their technical score, while their pattern is only a level 1 compared to 3 for Evgeniia and Geoffrey. After the slap the Villardians took last year at the Annecy Elites, we wondered if they were going to be eaten alive here… Everyone, including them, can now be reassured. Keeping up with the very best is a huge motivation! Natacha Lagouge and Arnaud Caffa have lost none of their enthusiasm. They can’t lose it; it’s innate! But their GOEs are low, even though the levels are correct, because they struggle to overcome that technical barrier we’ve been hoping they would surpass for years. They are 4th with 73.52.

5th at the Lombardia Trophy, 5th at the Nebelhorn, and 6th at the Warsaw Cup this season, Marie Dupayage and Thomas Nabais haven’t had a bad start to the season. So what could be causing them to lose their legendary explosiveness? A future that seems blocked by the rise of other pairs? Or is it just a mid-season slump? While Thomas seems cheerful as usual, Marie looks a little sad. Their free dance, however, is very well put together. It earns them 66.60, which is slightly below their best score this season, but not alarming. Come on, little neutron bombs, pick up some momentum! Célina Fradji and Jean-Hans Fourneaux are going forward steadily with skill and consistency. 64.84 places them 6th. They have scored better before and can reach higher levels, but their performance remains very enthusiastic and lively. Their fellow Villardians Louise Bordet and Martin Chardain close this ranking with minor twizzle issues and 58.60.

By Kate Royan - Briançon, December 19 2025

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Luc vient tout juste d’effectuer son programme court dans lequel il a battu son record de points : 83.01. (Le précédent était de 81.57 au Challenger Serie Cranberry Cup en 2024).

Patinage Magazine : Comment s’est passé ce programme ?

Luc Economidès : Très bien ! J’étais pourtant assez nerveux au départ, mais je suis resté stable sur mes appuis. Toute la saison, j’ai eu des hauts et des bas, donc oui, je suis très content. J’ai réussi une chouette performance à Zagreb en me classant troisième il y a quinze jours, ici je viens de réaliser un programme propre donc tout va bien !

Patinage Magazine : Pourquoi avoir repris ton programme court d’il y a deux ans sur “Selah” ?

Luc : Parce que je pense qu’il avait marqué les esprits et que je me sens très bien dedans. C’est l’un de mes programmes phares que je trouvais sympa de reprendre pour l’année olympique, même si malheureusement je n’irai pas à Milan.

Patinage Magazine : Et le choix de ton libre ?

Luc : J’ai commencé la saison avec “Interstellar”, aux Masters de Villard de Lans et au Grand Prix d’Angers. On a changé juste avant le Skate America pour avoir une nouvelle vision, pour quelque chose de plus calme. Je patine maintenant sur “Clair de Lune”, que du classique, du piano, et ça m’apaise. J’ai plus de temps pour respirer, partager de l’émotion.

P.M. : Tu parles de te calmer. Tu as tendance à t’emballer ?

Luc : Oui, c’est ça et puis l’an dernier je n’ai pas vraiment réussi à performer avec “Interstellar” donc il valait mieux repartir sur un tout nouveau programme et avoir la tête fraîche.

P.M. : Qu’écoutes tu comme musique quand tu ne patines pas ?

Luc : Quand je ne patine pas ? Beaucoup de rap ! Parfois presque exclusivement ça. Mais je reste très ouvert dans mes choix musicaux. Ca peut aller du jazz au classique en passant par l’électro, mais majoritairement du rap. On en entend peu dans les patinoires. Ca a commencé seulement en 2021 avec le programme “I Like It” de Cardi B que j’avais proposé à Florent [Amodio, son entraîneur]. J’aime le rap, le hip hop et toute cette culture en général, donc pour moi patiner là-dessus est un choix finalement logique.

P.M. : Autre sujet : comment fait on pour vivre à Vaujany quand on a ton âge ? C’est un peu le bout du monde…

Luc : Parfois ça peut être un peu compliqué quand on a envie de se libérer l’esprit et de penser à autre chose qu’au patinage ! Je suis né à Rouen et du coup, je suis loin de ma famille. Mais je ne suis pas un cas isolé… même si Vaujany est isolé (rires). Je sais que beaucoup d’autres patineurs travaillent loin de chez eux et loin des leurs, parfois à l’étranger. Au moins je suis en France et j’ai mon autre famille à Vaujany : Florent, mon coach, et son épouse, Sofia, et aussi ma copine.

P.M. : Les sélections pour les championnats du Monde de Prague où la France a trois places vont être serrées. Tout va se jouer entre François Pitot et toi.

Luc : J’essaie de ne pas raisonner en termes de battre un tel ou un tel. Je veux faire mon job sur la glace et advienne que pourra. Cette saison est déjà un gros combat contre moi-même mentalement. J’ai aussi eu des pépins physiques, des inflammations. Si j’arrive à faire le taf, je serai content de moi. Je n’ai pas d’objectif particulier cette saison, à part réaliser des programmes propres à chaque compétition.

P.M. : Quel genre d’entraîneur est Florent Amodio ?

Luc : Génial, il est génial ! Quad j’étais petit, j’étais fan de lui, c’est donc un accomplissement pour moi. Il sait être strict quand il faut, il sait aussi me laisser dans mon coin quand il voit que j’en ai besoin. Il sait très bien gérer tous les cas de figure, c’est parfait, ça donne confiance. Il me connaît très bien, il y a longtemps maintenant qu’on travaille ensemble, on forme une super équipe.

P.M. : Patineur, il était plutôt flamboyant, exubérant et à présent il est d’un calme olympien tout le temps, presque impassible. C’est un sacré changement !

Luc : Oui, il s’est bien calmé ! (Luc éclate de rire, il a un rire explosif et communicatif). J’ai patiné avec lui en tant que patineur dans des Masters et des Championnats de France au début de ma carrière et je l’ai vu évoluer en tant que coach. Ca fait bizarre de dire ça alors que c’est moi le plus jeune des deux, je ne sais pas si je suis bien placé pour en parler, mais c’est vrai qu’il a su super bien s’adapter aux exigences de son métier. Je le vois mûrir. Encore une fois c’est bizarre de te dire ça parce que je suis l’élève, mais l’évolution est évidente, aussi bien sur le plan professionnel qu’humain. Je suis super fier de lui !

P.M. : C’est toujours lui qui chorégraphie tes programmes ?

Luc : Le court, oui c’est lui, mais le long a été chorégraphié par Artem Fedorchenko qui est russe et qui travaille maintenant avec nous. Du moins quand il arrive à sortir de son pays car obtenir un visa n’est pas facile. Florent continue néanmoins de tout superviser.

P.M. : Quelles sont tes occupations en dehors du patinage ?

Luc : J’écoute beaucoup de podcasts, je vais me promener en montagne. Pour l’instant je n’ai pas de voiture, il va falloir que je m’en occupe, mais ma copine en a une et on descend régulièrement à Grenoble histoire de retrouver la civilisation !

Propos recueillis par Kate Royan - Briançon 19 décembre 2025

Luc has just completed his short program in which he broke his personal best score: 83.01. (His previous best was 81.57 at the Challenger Series Cranberry Cup in 2024).

Patinage Magazine: How did the program go?

Luc Economidès: Very well! I was quite nervous at the beginning, but I stayed steady on my edges. All season, I’ve had ups and downs, so yes, I’m very happy. I managed a great performance in Zagreb, finishing third fifteen days ago, and here I just delivered a clean program, so everything is going well!

Patinage Magazine: Why did you pick up your short program from two years ago to “Selah”?

Luc: Because I think it left a mark and I feel very comfortable in it. It’s one of my signature programs, and I thought it would be nice to bring it back for the Olympic year, even though, unfortunately, I won’t be going to Milano.

Patinage Magazine: And your choice for the free skate?

Luc: I started the season with “Interstellar,” at the Masters of Villard de Lans and at the Grand Prix in Angers. We changed things just before Skate America to have a new perspective, for something calmer. I’m now skating to “Clair de Lune,” just classics, piano, and it soothes me. I have more time to breathe, to convey emotion.

P.M.: You talk about calming down. Do you tend to get carried away?

Luc: Yes, that’s it, and last year I didn’t really manage to perform well with “Interstellar,” so it was better to start fresh with a brand-new program and a clear mind.

P.M.: What kind of music do you listen to when you’re not skating?

Luc: When I'm not skating? A lot of rap! Sometimes almost exclusively that. But I remain very open in my musical choices. It can go from jazz to classical to electro, but mostly rap. You don't hear much of it in ice rinks. It only started in 2021 with the program "I Like It" by Cardi B that I had suggested to Florent [Amodio, his coach]. I love rap, hip hop, and all of this culture in general, so for me, skating to it is ultimately a logical choice.

P.M.: Another topic: how do you manage to live in Vaujany at your age? It's a bit in the middle of nowhere…

Luc: Sometimes it can be a bit complicated when you want to clear your mind and think about something other than skating! I was born in Rouen, so I'm far from my family. But I'm not an isolated case… even if Vaujany is isolated (laughs). I know that many other skaters work far from home and away from their families, sometimes abroad. At least I'm in France and I have my other family in Vaujany: Florent, my coach, and his wife, Sofia, and also my girlfriend.

P.M.: The selections for the World Championships in Prague, where France has three spots, are going to be tight. Everything will come down to François Pitot or you.

Luc: I try not to think in terms of beating this skater or that skater. I just want to do my job and let whatever happens, happen. This season is already a big battle with myself mentally. I’ve also had some physical setbacks, like inflammations. If I manage to get the job done, I’ll be happy with myself. I don’t have any particular goal this season, apart from performing clean programs at each competition.

P.M.: What kind of coach is Florent Amodio?

Luc: Amazing, he’s amazing! When I was little, I was a fan of his, so it’s an accomplishment for me. He knows how to be strict when necessary, he also knows when to leave me alone if he sees that I need it. He handles every situation very well, it’s perfect, it gives me confidence. He knows me very well; we’ve been working together for a long time now, we make a great team.

P.M.: As a skater, he used to be flamboyant, exuberant, and now he is calm all the time, almost impassive...

Luc: Yes, he’s really calmed down! (Luc bursts out laughing, he has an explosive and contagious laugh). I skated with him as a competitor in Masters and French Championships at the beginning of my career, and I’ve seen him evolve as a coach. It feels strange to say that since I’m the younger of the two, I don’t know if I’m really in a position to talk about it, but it’s true that he’s managed to adapt really well to the demands of his job. I can see him maturing. Again, it feels weird to tell you this because I’m the student, but his progress is evident, both professionally and personally. I’m really proud of him!

P.M.: Is he still the one choreographing your programs?

Luc: The short program, yes, that’s him, but the long program was choreographed by Artem Fedorchenko, who is Russian and now works with us. At least when he manages to leave his country because getting a visa isn’t easy. Florent still oversees everything, though.

P.M.: What are your activities outside of skating?

Luc: I listen to a lot of podcasts, I go for walks in the mountains. For now, I don’t have a car, I’ll need to take care of that, but my girlfriend has one and we regularly go down to Grenoble to reconnect with civilization!

By Kate Royan - Briançon, December 19 2025

(Scroll down for English version)

Patinage Magazine : Vous êtes élèves de ce qu'on peut appeler la plus grande école de danse sur glace mondiale. Vous évoluez au quotidien avec les meilleurs danseurs internationaux. Comment se passe une journée type chez I.A.M. ?

Geoffrey Brissaud : On commence généralement par une séance de "stroking" de quinze minutes avec quatre autres couples sur la piste. Il nous arrive même d'échanger nos partenaires juste pour l'exercice. D'un jour à l'autre, en fonction de nos plannings respectifs, les cinq couples ne sont pas les mêmes. Ensuite, les coaches se répartissent le travail. On a la chance de beaucoup travailler avec Marie [Marie-France Dubreuil] et Patch [Patrice Lauzon] en ce moment, mais aussi avec Emilie Josset, Samuel Chouinard et Ginette Cournoyer. Emilie est professeur de théâtre, elle fait aussi du doublage. On travaille beaucoup l'interprétation avec elle, c'est elle qui a créé l'histoire de notre programme libre. Sam et Gigi sont des coaches de danse.

Evgeniia Lopareva : On passe environ trois heures sur la glace, et une heure à une heure et demi à travailler en dehors. Hors glace, on fait essentiellement du ballet, de la danse contemporaine, du stretching.

Geoffrey : On aime bien aussi répéter nos programmes au sol.

P.M. : Avez-vous beaucoup modifié vos programmes depuis le début de saison ?

Geoffrey : Oui ! Je crois que le libre n'est plus le même que celui que tu as vu en août ! (rires) Les éléments sont restés à peu près similaires, mais les transitions ont beaucoup changé. Pas dans la danse rythmique mais dans la danse libre.

Evgeniia : Tu as dit "modifier beaucoup de choses", et en fait, je ne saurais même pas te dire quoi ! (rires) Ca change tout le temps. Après chaque compétition, on se dit ceci ou cela pourrait être mieux réalisé. Tout évolue naturellement pendant toute la saison.

P.M. : Votre objectif pour cette saison ? Vous me dites tout le temps que vous n'en avez pas de précis, que vous vous attachez surtout à la meilleure performance possible. Mais là, il faut m'en citer un pour une fois ! (rires)

Evgeniia (avec un petit sourire malicieux) : Si, si on a un objectif : être tout le temps la meilleure version de nous mêmes ! (rires)

P.M. : Ah non, trouve moi autre chose !

Geoffrey : Marie nous répète souvent ceci : il faut qu'on se prépare à être un jour champions du monde. C'est un objectif qui me plaît ! J'aime vraiment beaucoup l'idée.

P.M. : Il y a une échéance ?

Geoffrey : Non. On a tout notre temps. En gros, il faut qu'on patine comme des champions du Monde pour le devenir. Ca veut dire aucune erreur, des programmes ultra propres.

P.M. : Quel genre de musique écoutez vous en dehors de la glace ?

Evgeniia : De tout ! Il n'y a aucun genre que je n'écoute pas.

Geoffrey : Oui vraiment de tout, on aime tous les styles différents. On aime la musique pour elle-même.

P.M. : Que faites vous quand vous n'êtes pas sur les patins ?

Evgeniia : Je danse ! Je danse tout le temps ! On passe en fait beaucoup de temps ensemble, pas seulement pour danser, mais pour développer notre énergie commune, notre connexion.

P.M. : Cette connexion, on vous a reproché longtemps de ne pas l'avoir, ou de ne pas en avoir assez. Elle s'est beaucoup améliorée. Comment avez-vous fait ?

Geoffrey : On a beaucoup travaillé là-dessus. On a commencé par se regarder d'avantage. On nous a dit : "vous vous regardez, mais vous ne vous voyez pas, tout ça manque de profondeur". Cette année, on a trouvé cette profondeur. On s'attache aussi à beaucoup s'amuser car si on s'amuse, ça devient communicatif. Entre nous, mais aussi auprès de ceux qui nous regardent. Ce n'est pas venu du jour au lendemain, mais à présent, on y arrive.

Evgeniia : Cette saison, nous sommes vraiment entrés dans le détail grâce à de la préparation mentale. Parfois, à la fin d'une compétition, notre coach remarque : "là c'était très bien. Qu'avez vous senti de différent par rapport à la compétition précédente ?" On analyse ce qui nous a aidés à nous sentir mieux ensemble, à ce qu'on a éprouvé précisément sur la glace, puis on fait un collage de toutes ces petites choses. On s'est construit une bulle dans laquelle on est tout de suite connectés.

Geoffrey : Cet été, il s'est passé un petit truc, on était prêts tous les deux en même temps à communiquer l'un avec l'autre. On a choisi un programme qui est très ambitieux, qui se doit d'être intime. On l'a fait au bon moment, quand on était prêts moralement et ça a matché parfaitement. Ce programme libre, c’est un programme olympique. Il sera vraiment à maturité aux Jeux. Bien sûr, on voulait qu’il soit au top en début de saison. Mais il y a aussi ce côté “il faut être prêt" au bon moment”, une saison olympique est une saison particulière.

P.M. : Puisqu’on parle des Jeux Olympiques, vous allez poursuivre jusqu’en 2030 ?

Evgeniia : Oui, bien sûr, les J.O. auront lieu en France, on ne voudrait pas rater ça !

Geoffrey : En plus, à Nice ! La glace et la mer : le rêve ! Tu parlais tout à l’heure d’une musique qu’on aurait en tête mais qu’on ne patinerait peut-être pas ou pas tout de suite. Evgeniia veut absolument patiner un jour sur “La Liste de Schindler”.

Evgeniia : On a déjà le montage musical. Ca fait au moins quatre ans je crois. Il a été fait par Cédric Tour et il est incroyable !

Geoffrey : Mais c’est compliqué de patiner sur ce thème. C’est le genre de programme avec lequel tu as interdiction de te louper. C’est pour ça que chaque année, on y pense puis…

Evgeniia : Chaque année, je dis : '“alors c’est pour cette saison ?”

Geoffrey : Chaque fois qu’on écoute ce montage, on sait qu’il est fait pour nous. Mais c’est plus moi qui suis un peu réticent. J’aime beaucoup cette musique et l’histoire qu’elle porte mais par exemple en ce moment, ce serait un peu délicat pour un tas de raisons. C’est le débat qu’on a eu cette année. On veut en faire une masterclass, donc il faut trouver le moment adéquat.

Propos recueillis par Kate Royan - Briançon, le 19 décembre 2025

Patinage Magazine: You are students at what can be called the biggest ice dance school in the world. You train daily with the best international dancers. What does a typical day at I.A.M. look like?

Geoffrey Brissaud: We usually start with a fifteen-minute 'stroking' session with four other couples on the ice. Sometimes we even switch partners just for the exercise. From day to day, depending on our respective schedules, the five couples are not the same. After that, the coaches divide up the work. We are lucky to work a lot with Marie [Marie-France Dubreuil] and Patch [Patrice Lauzon] at the moment, but also with Emilie Josset, Samuel Chouinard, and Ginette Cournoyer. Emilie is a theater teacher and also does voice acting. We work a lot on interpretation with her; she created the story for our free program. Sam and Gigi are dance coaches.

Evgeniia Lopareva: We spend about three hours on the ice, and an hour to an hour and a half working off-ice. Off the ice, we mainly do ballet, contemporary dance, and stretching.

Geoffrey: We also like to practice our programs on the floor.

P.M.: Have you changed your programs a lot since the beginning of the season?

Geoffrey: Yes! I think the free program isn’t the same as the one you saw in August! (laughs) The elements have stayed roughly the same, but the transitions have changed a lot. Not in the rhythm dance, but in the free dance.

Evgeniia: You said "change a lot of things," and actually, I wouldn’t even know what to tell you! (laughs) It’s always changing. After each competition, we say that this or that could be done better. Everything evolves naturally throughout the season.

P.M.: Your objective for this season? You always tell me that you don’t have a specific one, that you focus mostly on achieving the best performance possible. But this time, you have to give me one! (laughs)

Evgeniia (with a mischievous little smile): Yes, yes, we do have a goal: to always be the best version of ourselves! (laughs)

P.M.: Oh no, give me something else!

Geoffrey: Marie often reminds us of this: we have to prepare to be world champions someday. It’s a goal I like! I really love the idea.

P.M.: Is there a deadline?

Geoffrey: No. We have all the time in the world. Basically, we have to skate like world champions to become world champions. That means no mistakes, ultra-clean programs.

P.M.: What kind of music do you listen to off the ice?

Evgeniia: Everything! There's no genre I don't listen to.

Geoffrey: Yeah, really everything, we like all different styles. We enjoy music for itself.

P.M.: What do you do when you're not on blades?

Evgeniia: I dance! I dance all the time! We actually spend a lot of time together, not just dancing, but to develop our mutual energy, our connection.

P.M.: This connection, people used to criticize you for not having it, or for not having enough of it. It has improved a lot. How did you do?

Geoffrey: We worked a lot on this. We started by looking at each other more. We were told: "You look at each other, but you don't really see each other; it all lacks depth." This year, we found that depth. We also focus on having a lot of fun because if we enjoy ourselves, that becomes contagious—between us, but also with those watching us. It didn't happen overnight, but now we can do it.

Evgeniia: This season, we really got into the details thanks to mental preparation. Sometimes, at the end of a competition, our coaches say: "That was very good. What did you feel differently compared to the previous competition?" We analyze what helped us feel better together, what we specifically experienced on the ice, and then we piece together all these little things. We've created a bubble where we are immediately connected.

Geoffrey: This summer, a little thing happened, we were both just ready at the same time to communicate with each other. We chose a program that is very ambitious, that has to be intimate. We did it at the right moment, when we were mentally ready, and it clicked perfectly. This free program is an Olympic program. It will truly reach its full potential at the Games. Of course, we wanted it to be at its best at the beginning of the season. But there’s also this aspect of 'you have to be ready' at the right moment; an Olympic season is a special season.

P.M.: Since we're talking about the Olympic Games, are you planning to stay until 2030?

Evgeniia: Yes, of course, the Olympics will be in France, we wouldn’t want to miss that!

Geoffrey: And in Nice, too! Ice and the sea: a dream! Earlier, you were talking about music we’d have in mind but might not skate to, or not now. Evgeniia really wants to skate one day to “Schindler’s List.”

Evgeniia: We already have the musical edit. I think we have had it for at least four years. It was done by Cédric Tour, and it’s amazing!

Geoffrey: But it’s complicated to skate to that theme. It’s the kind of program where you’re not allowed to mess up. That’s why every year, we think about it and then…

Evgeniia: Every year, I say, 'So, is it for this season?'

Geoffrey: Every time we listen to this mix, we know it was made for us. But it's more me who's a bit hesitant. I really like this music and the story it tells, but for example, right now it would be a bit tricky for a bunch of reasons. That's the debate we had this year. We want to make it a masterclass, so we have to find the right moment.

By Kate Royan - Briançon, December 19 2025

(Scroll down for English version)

Vice champions de France Juniors et 4èmes de la Finale du Grand Prix l’an dernier, Romane Télémaque et Lucas Coulon, ont redonné un coup de frais à la discipline couples. Ils sortent tout juste de leur premier entraînement dans la patinoire de Briançon, et se prêtent gentiment au petit jeu des questions.

Patinage Magazine : Racontez moi comment on construit des programmes de compétition…

Lucas Coulon : On essaie de trouver des musiques qui nous plaisent, on définit le style sur lequel on aimerait patiner, on cherche une histoire à raconter. On est déjà à la recherche de nos thèmes de la saison prochaine car on aime beaucoup créer des thématiques, que nos programmes aient un sens. On en parle avec nos coaches et chorégraphe. Louis Thauron se charge de la chorégraphie, des skatings skills, on créent avec lui des mouvements, des transitions qui nous permettent de nous démarquer un peu.

P.M. : Vous patinez votre court sur ”I Love Rock’n Roll” de Joan Jett, où avez vous trouvé l’idée ?

Romane Télémaque : A la base, on avait choisi du Charles Aznavour. Puis nous sommes allés à un rassemblement juniors en Autriche et quand on a présenté le programme on a vu que ça ne fonctionnait pas. C’est notre coach [Emilie Télémaque, la maman de Romane] qui nous a proposé Joan Jett. On a pensé à Queen aussi, mais Joan Jett l’a emporté.

P.M. : J’ai lu des choses intéressantes dans votre biographie I.S.U. Romane, pour tes loisirs, tu aimes les réseaux sociaux, les sports, et Lucas tu t’adonnes à la poésie ? Tu rédiges des poèmes ?

Lucas : Oui, j’en écrivais un petit peu, je faisais aussi un peu de slam, mais là j’ai arrêté.

P.M. : C’est quelque chose qui t’aide quand tu veux raconter une histoire avec tes programmes ?

Lucas : Oui, beaucoup. Ca m’aide surtout à communiquer à travers mon patinage. J’essaie de faire passer de l’émotion et un message par les gestes et les expressions du visage. C’est quelque chose qui fait partie de ma personnalité.

P.M. : Tu t’intéresses aussi à l’astronomie. Tu es fort en maths ?

Lucas : Pas du tout ! Les maths, j’ai arrêté ! (rires)

P.M. : Romane, quand tu dis que tu aimes les sports, lesquels pratiques tu ?

Romane : L’an dernier, après les entraînements, j’ai pris des cours de pole dance, de cerceau aérien. C’est super pour le gainage, le travail des bras, je trouve que c’est très gracieux.

Lucas : Tu aimes aussi beaucoup la gymnastique artistique.

Romane : Oui, car c’est assez proche du patinage sur le fond.

P.M. : Si demain, l’I.S.U. mettait tous les noms des patineurs seniors internationaux dans un chapeau, et que vous deviez tirer au sort un nouveau partenaire pour évoluer dans une compétition, sur qui aimeriez vous tomber ?

[Echange de regards incertains. Ils hésitent…]

P.M. : Bien entendu, vous ne pouvez pas tomber sur votre partenaire actuel !

Romane : J’aimerais bien Niccolo Macii !

Lucas : Alors je récupèrerais sa partenaire Sara Conti ! (rires) J’aime aussi beaucoup la Hongroise Maria Pavlova. On a aussi des modèles parmi les patineurs à la retraite comme Savchenko/Massot ou les couples chinois. Mais j’ai un peu de mal avec leur retour pas évident. Enfin, ce sont eux qui ont du mal ! (rires) On aime aussi beaucoup les Japonais Miura/Kihara.

P.M. : Kihara serait trop petit pour Romane…

Lucas : Oui et Miura serait trop petite pour moi, elle est vraiment minuscule mais du coup leur couple est très équilibré.

P.M. : Vous avez fait le temps de faire des études ?

Lucas : Oui, je suis en Staps. J'ai laissé tomber les maths pures, mais le reste, ça va !

Romane : Moi je suis en seconde ! Je suis encore jeune (rires)

P.M. : Vous avez des objectifs précis pour cette saison ?

Romane : On vit plutôt au jour le jour.

Lucas : On essaie surtout de se remettre en forme, de récupérer notre technique, car on a connu beaucoup de blessures. Le début de saison a été un peu dur. C'est toujours assez difficile mais on espère que la roue va tourner. On veut être prêts pour la Challenge Cup de Tilburg en janvier, où seront mises en jeu les deux places pour les Championnats du Monde. Notre objectif est de nous qualifier.

P.M. : Par le passé, vous avez été 9èmes, puis 7èmes, vous avancez de deux places par an, vous visez la 5ème place cette année ?

Lucas : Ce serait top et même extraordinaire. Mais le niveau cette année est très élevé avec la remontée des âges pour les participants. Les Canadiens sont super bons. On va bosser et faire au mieux, et on aura la place qu'on méritera ce jour là.

P.M. : Que pensez vous de l'état du patinage de couple en France ?

Lucas : Les couples français sont de plus en plus nombreux, surtout des jeunes, et c'est rare ! On a fait partie des premiers arrivés et beaucoup d'entre eux nous ont dit qu'on les avait inspirés pour cette discipline. Ca permet d'avoir une vraie relève, de la concurrence, de développer cette discipline qui ne l'est pas beaucoup en France et d'y mettre un peu plus de moyens. C'est cool pour tout le monde.

P.M. : Existe t'il un thème sur lequel vous aimeriez patiner, mais qui n'est pas adaptable en programme long ou court ?

Romane : Je pense que tout est patinable. On continue de penser à Charles Aznavour…

Lucas : Je crois que pour le moment nous n'avons pas encore la maturité pour ça.

Romane : La seule chose qu'on n'envisage pas, c'est tout ce qui passe à la radio en boucle. Pour moi c'est une horreur ! (rires)

Lucas : De toute façon, ce n'est pas souhaitable car ces musiques sont trop utilisées. Notre objectif est de trouver des thèmes originaux donc la pop radio, on raye ! Nous, on a besoin de faire un effort de recherche. Par exemple, beaucoup de couples patinent sur des musiques lentes. J'aime bien certaines musiques lentes mais c'est devenu trop commun. Notre objectif est de justement ne pas être communs. On essaie d'avoir une vraie recherche musicale.

P.M. : Si on vous dit que la discipline couple est la plus ingrate et la plus difficile, vous êtes d'accord ?

Romane et Lucas d'une seule voix : Oui !

Lucas : Déjà, c'est la plus dangereuse. Les accidents les plus graves se produisent en couple. Physiquement, ça demande beaucoup, c'est un sport très complet, tout le corps travaille à fond. Niveau cardio, c'est du lourd ! Comme on est deux, les problèmes sont multipliés par deux. Parfois on n'est pas en top forme en même temps. On s'adapte ! Les gens ne se rendent pas compte des difficultés de notre sport . J'ai des copains hors patinage qui disent : vous ne faites que glisser et tourner en rond (rires). Ils devraient essayer pour voir !

Note : Romane et Lucas vont finalement déclarer forfait pour ces championnats Elites, Lucas étant blessé à la cuisse.

Propos recueillis par Kate Royan - Briançon, 18 décembre 2025

French Junior runners-up and 4th place at last year's Grand Prix Final, Romane Télémaque and Lucas Coulon, have brought a fresh look to pair skating. They have just finished their first practice at the Briançon ice rink, and kindly agreed to play a little game of questions.

Patinage Magazine: Tell me how you build competition programs…

Lucas Coulon: We try to find music that we like, we define the style we want to skate to, and we look for a story to tell. We are already searching for our themes for next season because we really enjoy creating concepts, making sure our programs have meaning. We discuss it with our coaches and choreographer. Louis Thauron takes care of the choreography and skating skills; we create movements and transitions with him that allow us to stand out a bit.

P.M.: You skate your routine to “I Love Rock’n Roll” by Joan Jett, where did you get the idea?

Romane Télémaque: Initially, we had chosen Charles Aznavour. Then we went to a junior gathering in Austria, and when we presented the program, we saw that it wasn’t working. It was our coach [Emilie Télémaque, Romane’s mother] who suggested Joan Jett. We also thought about Queen, but Joan Jett won out.

P.M.: I read some interesting things in your I.S.U. biography. Romane, for your hobbies, you like social media and sports, and Lucas, you love poetry? Do you write poems?

Lucas: Yes, I used to write a little, I also did a bit of slam, but I’ve stopped now.

P.M.: Is it something that helps you when you want to tell a story with your programs?

Lucas: Yes, a lot. It mainly helps me communicate through my skating. I try to convey emotion and a message through gestures and facial expressions. It’s something that’s part of my personality.

P.M.: You’re also interested in astronomy. Are you good at math?

Lucas: Not at all! I quit math! (laughs)

P.M.: Romane, when you say you like sports, which ones do you practice?

Romane: Last year, after practices, I took pole dance and aerial hoop classes. It’s great for core strength and working the arms, and I find it very graceful.

Lucas: You also really like artistic gymnastics.

Romane: Yes, because it’s the closest sport to skating on ice.

P.M.: If tomorrow, the I.S.U. put all the names of the international senior skaters in a hat, and you had to draw a new partner to compete with, who would you like to get?

[Exchange of uncertain glances. They hesitate…]

P.M.: Of course, you can't end up with your current partner!

Romane: I would love Niccolo Macii!

Lucas: Then I would take his partner Sara Conti! (laughs) I also really like the Hungarian Maria Pavlova. We also have role models among retired skaters like Savchenko/Massot or the Chinese pairs. But I struggle a bit with their tricky comeback. Well, it's them who are struggling! (laughs) We also really like the Japanese pair Miura/Kihara.

P.M.: Kihara would be too small for Romane…

Lucas: Yes, and Miura would be too small for me, she's really tiny, but that makes their pair very balanced.

P.M.: Have you time to pursue studies?

Lucas: Yes, I'm studying Sports Science. I dropped pure math, but the rest is fine!

Romane: I'm in tenth grade! I'm still young (laughs)

P.M.: Do you have specific goals for this season?

Romane: We live more day to day.

Lucas: We're mainly trying to get back in shape, to recover our technique, because we've had a lot of injuries. The beginning of the season was a bit tough. It's still quite difficult, but we hope things will turn around. We want to be ready for the Tilburg Challenge Cup in January, where the two spots for the World Championships will be at stake. Our goal is to qualify.

P.M.: In the past, you were 9th, then 7th, moving up two places each year. Are you aiming for 5th place this season?

Lucas: That would be great, even extraordinary. But the level this year is very high with the age raised for the participants. The Canadians are really good. We're going to work hard and do our best, and we'll get the place we deserve that day.

P.M.: What do you think about the state of pair skating in France?

Lucas: There are more and more French pairs, especially young ones, and that's rare! We were among the first to come up, and many of our peers have told us that we inspired them in this discipline. It allows for a real next generation, competition, for the development of this discipline which isn't very big in France, and to allocate a bit more resources to it. It's great for everyone.

P.M.: Is there a theme you would like to skate to, but that isn't suitable for a short or long program?

Romane: I think anything can be skated. We keep thinking about Charles Aznavour...

Lucas: I believe that for now we don't yet have the maturity for that.

Romane: The only thing we don’t consider is everything that’s played endlessly on the radio. For me, it’s awful! (laughs)

Lucas: Anyway, it’s not desirable because this music is overused. Our goal is to find original themes, so radio pop is out! We need to make an effort of research. For example, a lot of couples skate to slow music. I like slow music, but it’s become too common. Our goal is precisely not to be common. We try to do real musical research.

P.M.: If we tell you that the couple discipline is the most trying and most difficult, do you agree?

Romane and Lucas in unison: Yes!

Lucas: First of all, it's the most dangerous. The most serious accidents happen in pairs. Physically, it requires a lot; it's a very demanding sport, the whole body works hard. In terms of cardio, it's intense! Since there are two of us, the problems are doubled. Sometimes we're not in top shape at the same time. We adjust! People don't realize the difficulties of our sport. I have friends outside of skating who say: you just glide and spin in circles (laughs). They should try it to see!

Note: Romane and Lucas will ultimately withdraw from these Elite championships, with Lucas suffering a thigh injury.

By Kate Royan - Briançon, December 18 2025

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Patinage Magazine : Quel bilan fais-tu de ton début de saison ?

Kevin Aymoz : Très content ! Cinq compétitions, quatre victoires, je ne vais pas me plaindre ! Par contre j’ai été hyper déçu de ne pas me qualifier pour la Finale. J’ai eu de gros soucis au Skate Canada suite à ma blessure, je n’ai pu reprendre l’entraînement que deux semaines avant la compétition, et gagner le Skate America ne suffisait pas. Mais à part ça, je suis globalement satisfait de ma saison jusque là.

P.M. : Tu as abandonné la partie “Judas” de ton programme court. Pour quelle raison ?

K.A. : Je n’ai conservé que la partie piano de Jean-Michel Blais, c’est ce qui était prévu au départ, je reprendrai Lady Gaga pour les championnats du Monde, car c’est pour moi un moyen de m’amuser. Mais là je crois que j’ai besoin de montrer mon “vrai” [il dessine des guillemets aves ses doigts] patinage et ce que je sais faire, plutôt que de la pop dance qui glisse moins, tu vois ce que je veux dire ? Je préfère présenter un programme plein d’émotion plutôt que de mélanger les deux pour l’instant. Je pense que c’est un de mes programmes préférés de tous les temps. Les transitions s’enchaînent super bien, ce n’est pas facile mais c’est fluide, ça me convient tout à fait.

P.M. : Pas de changement dans tes conditions d’entraînement ?

K.A. : Non, toujours à Grenoble la plupart du temps. Mais j’ai passé un mois sur le continent nord-américain cet automne en prévision de mes Grand Prix, ce qui m’a permis de retravailler de visu avec Silvia [Fontana] et d’apporter quelques modifications à mes programmes. Je suis entouré par une super équipe avec Françoise [Bonnard] à Grenoble, pour moi c’est très important !

Propos recueillis par Kate Royan - 18 décembre 2025

Patinage Magazine: What is your take on the start of your season?

Kevin Aymoz: Very happy! Five competitions, four wins, I can’t complain! On the other hand, I was really disappointed not to qualify for the Final. I had major issues at Skate Canada following my injury, I was only able to resume training two weeks before the competition, and winning Skate America wasn’t enough. But apart from that, I’m generally satisfied with my season so far.

P.M..: You dropped the 'Judas' part of your short program. Why?

K.A.: I only kept the piano part by Jean-Michel Blais, which was the original plan. I’ll do Lady Gaga again for the World Championships, because for me it’s a way to have fun. But right now I think I need to show my 'real' [he makes quotes with his fingers] skating and what I can do, rather than pop dance that glides less, you know what I mean? I prefer to present a program full of emotion rather than mix the two for now. I think it's one of my favorite programs of all time. The transitions flow really well, it's not easy but it's smooth, which suits me perfectly.

P.M.: No changes in your training conditions?

K.A.: No, still in Grenoble most of the time. But I spent a month in North America this fall in preparation for my Grand Prix, which allowed me to work in person again with Silvia [Fontana] and make some adjustments to my programs. I'm surrounded by an amazing team with Françoise [Bonnard] in Grenoble, which is very important to me!

By Kate Royan - Briançon December 18 2025

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Première session d’entraînement pour les messieurs ce soir à Briançon et Adam passe en dernier sur la piste, au son de son programme libre. Nous le retrouvons alors qu’il n’a pas encore ôté ses patins.

Patinage Magazine : Tes programmes cette année, sont assez différents des précédents, un peu mélancoliques, tu nous expliques comment ils ont été conçus ?

Adam Siao Him Fa : Je ne dirais pas mélancolique, en tout cas pas dans le sens triste, je les trouve plutôt très lumineux. Je n’ai pas vraiment choisi ces thèmes au départ, ils m’ont été suggérés par Benoît [Richaud], mon chorégraphe. C’est lui qui a trouvé les musiques d’Armand Amar et de Philip Glass, que mon coach, Cédric [Tour] a ensuite arrangées. C’est sûr que c’est différent de mes programmes sur Daft Punk ou Woodkid ou encore d’autres choses que j’ai faites par le passé. Cette année, on avait vraiment envie d’une ambiance différente. Je voulais des thèmes forts, mais sans sortir radicalement de ma zone de confort. Et en même temps, il fallait essayer de pousser un niveau au-dessus. Ces deux programmes sont un vrai challenge.

P.M. : Tu as une préférence pour le format du court ou au contraire du libre ?

(Sourire)

A.S.H.F. : Je vais dire que j’ai quand même une préférence pour les programmes libres. [Il réfléchit] Je ne saurais pas expliquer pourquoi. Peut-être parce que j’en ai réussis plus, ça me paraît une bonne raison (rires). Ca ne veut pas dire que je n’aime pas les programmes courts, mais eux sont plutôt dans la performance que dans la partie sensibilité, affective.

P.M. : Je vais te poser une question que je pose à peu près à tout le monde : quel bilan tires tu de ton début de saison ?

A.S.H.F. : Mon début de saison ? Catastrophique ! [Il esquisse néanmoins un sourire malicieux]

P.M. : On ne reparlera pas des Masters…

A.S.H.F. : Oh, on peut ! Le Lombardia Trophy n’a pas été beaucoup mieux, j’ai vraiment eu une première partie de saison très difficile, j’ai accumulé les problèmes.

P.M. : Tu as toujours des soucis de matériel ?

A.S.H.F. : Oui, même si ça s’est arrangé. Aujourd’hui j’ai de nouveau senti qu’un patin était encore un peu mou, mais j’ai réussi à régler ça.

P.M. : Il y a une raison particulière pour laquelle tu casses tes patins ? Tu es une brute avec eux ?

(Rires)

A.S.H.F. : Oui, tout à fait ! Je mets beaucoup de force dessus et j’aime bien avoir des bottines assez dures. Or, au fils du temps, elles se ramollissent et finissent par avoir trop de mouvement, je n’aime pas ça du tout. J’ai changé de marque et la nouvelle est plus rigide, ça me convient mieux. Mais la force exercée sur un élément rigide a l’inconvénient de pouvoir le casser.

P.M. : Tu joues de la guitare. Te verrais tu composer de la musique pour tes propres programmes ?

A.S.H.F. : Oh non, je n’assumerais pas ! Je ne suis pas assez bon pour composer. Je me contente de jouer des riffs. Il y a deux ans, j’ai appris à jouer la musique de mon court sur Gary Moore et ça va, je me débrouille, mais la partie théorique m’échappe. Je peux lire des tablatures, mais pas une partition. Jouer, c’est mon bol d’air, ça me déstresse, mais ça n’entre pas dans le cadre de mes programmes. Je laisse ça à Cédric [Tour], c’est son truc.

P.M. : Que faut-il faire pour battre Ilia Malinin ? Que ce soit toi, Kagiyama, Sato, Shaïdorov ou n’importe qui d’autre. Il est prenable ou pas ?

A.S.H.F. : Donner notre maximum. Mais au jour d’aujourd’hui, même si on patine tous très propre, je pense que personne ne peut le battre. Il y a un tel écart technique… je ne vois pas comment on pourrait le combler.

P.M. : Comment expliques tu cette supériorité, en tout cas au niveau technique ? C’est une aptitude physique particulière ?

A.S.H.F. : Pas seulement. Il a un talent de fou et il a aussi beaucoup, vraiment beaucoup travaillé pour avoir cette facilité sur les sauts. Je me suis déjà entraîné avec lui et.. [il fait un geste saccadé avec la main] bam, bam, bam, il enchaîne les sauts en rafale, une vraie machine. Ca demande une condition physique et morale hors norme et il n’y a pas non plus que du travail, il y a aussi une part d’inné, du vrai talent.

P.M. : As-tu des objectifs pour la suite de la saison ?

A.S.H.F. : Je vais dire qu’au départ je visais une médaille à Milan. Plus les Jeux approchent, plus je me détache de cet objectif. Je souhaite faire deux bons programmes, très propres, réussir tous mes éléments. C’est vraiment ça mon but, après les places, on verra, je ne me focalise plus sur le classement. Par contre, aux Europe à Sheffield, je veux gagner ! Physiquement ça va bien dans l’ensemble, je n’ai plus de gros pépin, même si j’ai encore eu une petite alerte récemment, donc je vais tout faire pour récupérer mon titre européen.

P.M. : On te verra aussi aux Championnats du Monde de Prague ? Il n’est pas rare que les patineurs fassent l’impasse après les Jeux Olympiques.

A.S.H.F. : Non, moi je veux y aller. Les Jeux sont une compétition de plus tous les quatre ans, mais la saison n’est pas plus longue, elle va jusqu’en mars comme d’habitude, donc je serai à Prague.

Propos recueillis par Kate Royan - 18 décembre 2025

First training session for the men tonight in Briançon, and Adam goes last on the ice, to the music of his free program. We catch up with him while he hasn't even taken off his skates.

Patinage Magazine: Your programs this year are quite different from previous ones, a bit more melancholic. Can you explain how they were created?

Adam Siao Him Fa: I wouldn't say melancholic, at least not in the sense of being sad. I actually find them very solar. I didn't really choose these themes at first; they were suggested to me by Benoît [Richaud], my choreographer. He's the one who found the music by Armand Amar and Philip Glass, which my coach, Cédric [Tour], then arranged. Of course, these are different from my programs to Daft Punk or Woodkid or to other pieces I've done in the past. This year, we really wanted a different atmosphere. I wanted strong themes, but without radically stepping out of my comfort zone. At the same time, we had to try to take it up a notch. These two programs are a real challenge.

P.M.: Do you have a preference for the short program or rather the free skate?

(Smile)

A.S.H.F.: I’m going to say that I still have a preference for free programs. [He takes a pause to think] I couldn’t explain why. Maybe because I’ve succeeded in more of them, that seems like a good reason to me (laughs). That doesn’t mean I don’t like short programs, but they’re more about performance than the emotional, sensitive aspect.

P.M.: I’m going to ask you a question I ask almost everyone: what is your take on the start of your season?

A.S.H.F.: My start to the season? Catastrophic! [He flashes a mischievous smile]

P.M.: We won’t talk about the Masters…

A.S.H.F.: Oh, we can! The Lombardia Trophy wasn’t much better, I really had a very difficult start to the season, I ran into one problem after another.

P.M.: Do you still have equipment issues?

A.S.H.F.: Yes, even though it’s gotten better. Today I felt again that one of my boots was a bit soft, but I managed to fix it.

P.M.: Is there a particular reason why you break your boots? Are you that rough with them?

(Laughs)

A.S.H.F.: Yes, absolutely! I put a lot of force on them and I like to have pretty stiff boots. However, over time, they soften and end up being too loose, which I really dislike. I switched brands, and the new ones are stiffer, which suits me better. But putting force on a rigid component involves the risk of breaking it.

P.M.: You play the guitar. Could you see yourself composing music for your own programs?

A.S.H.F.: Oh no, I wouldn’t dare! I’m not good enough to compose. I just play riffs. Two years ago, I learned to play the music for my short program by Gary Moore, and that’s fine, I manage. But the theoretical part escapes me. I can read tablature, but not music sheet. Playing is my breath of fresh air, it relaxes me, but it doesn’t fit into my programs. I leave that to Cédric [Tour], that’s his thing.

P.M.: What needs to be done to beat Ilia Malinin? Whether it’s you, Kagiyama, Sato, Shaïdorov, or anyone else. Is he beatable or not?

A.S.H.F.: We should give our best. But as of today, even if we all skate very cleanl, I think no one can beat him. There’s such a technical gap… I don’t see how we could close it.

P.M.: How do you explain this superiority, at least technically? Is it a particular physical ability?

A.S.H.F.: Not only. He has an incredible talent and he has also worked a lot, really a lot, to have this ease with jumps. I’ve already trained with him and… [he makes a jerky gesture with his hand] bam, bam, bam, he strings together jumps in rapid succession, a real machine. It requires extraordinary physical and mental condition, and it’s not just about training; there’s also an innate part, real talent.

P.M.: Do you have any goals for the rest of the season?

A.S.H.F.: I’d say that at first I was aiming for a medal in Milano. The closer the Games get, the more I detach from this goal. I want to perform two strong programs, very clean, I want to do all my elements. That’s truly my goal; the placement is secondary, I’m no longer focused on ranking. However, at the European Championships in Sheffield, I want to win! Physically, overall I'm doing well, I no longer have any major issues, even though I had a small problem recently, so I’m going to do everything to reclaim my European title.

P.M.: Will we see you at the World Championships in Prague as well? It’s not uncommon for skaters to skip them after the Olympic Games.

A.S.H.F.: No, I want to go. The Olympics are just one more competition every four years, but the season isn’t any longer, it lasts until March as usual, so I’ll be in Prague.

By Kate Royan - Briançon, December 18 2025

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Ils ont terminé seconds de la Finale du Grand Prix il y a moins de deux semaines et battent aujourd’hui leur record personnel avec 68.05 dans les danse rythmique des Championnats de France Elites à Briançon. Ils sont les actuels tenants du titre national dans leur catégorie et comptent bien, non seulement le défendre, mais le garder ! Nous les retrouvons à l’issue du premier volet de la compétition.

Patinage Magazine : Comment s’est passé ce premier segment de la compétition ?

Ambre Perrier-Gianesini : Super bien ! J’ai trouvé ça super cool. Tout le long du programme j’étais en mode “have fun”. Les coaches nous disent toujours de nous amuser et là, j’étais vraiment dans le fun.

Samuel Blanc-Klaperman : Pareil pour moi. Depuis la Finale du Grand Prix, nous n’avons pas eu beaucoup de temps pour lâcher prise et réattaquer, tout est allé très vite. On est arrivés ici en sachant ce que l’on veut faire, ce que l’on peut faire, et là nous sommes très contents.

P.M. : Le thème des années 90 vous convient ? Il paraît un peu daté pour des jeunes gens comme vous…

Samuel : Ce qui est dommage, c’est que nous ayons enchaîné les années 50 à 70, puis les 80s et maintenant les 90s. Du coup, les couples ont souvent des musiques assez similaires. Nous aimons bien les musiques que nous avons choisies [NDLR : Backstreet Boys et Ginuwine], donc ce n’est pas forcément un problème pour nous.

Ambre : J’ai bien aimé les 80s et j’aime bien aussi les 90s. Mes parents m’ont beaucoup fait écouter ces musiques, c’est un style que je connais. Bon, je ne danserai pas dessus toute la nuit non plus (rires), mais ce sont des rythmes agréables à patiner.

P.M. : Vous auriez un souhait de thème pour la RD de l’année prochaine ? Avec un peu de chance et pas beaucoup de recherche, ce sera les années 2000… (rires)

Ambre : Je crois qu’il en a été question, oui !

Samuel : J’aime bien les choses un peu plus classiques, les danses de salon.

[Ambre fait une grimace éloquente]

P.M. : Tu n’as pas l’air emballée…

Ambre : Non (rires), enfin si, il faut rester ouvert à tout, tout dépend des musiques qu’on peut trouver, il y a moyen d’aborder ça de façon très contemporaine.

Samuel : Il y a quatre saisons, les seniors avaient pour thème les danses latines et certains ont réussi à créer des RD très modernes.

Ambre : Ce qui est un peu dommage cette saison, c’est qu’on se retrouve tous avec des thèmes RnB, et des choses qui “pètent” un peu. L’année où les seniors ont patiné sur des danses latines, nous, juniors, avons eu droit à Tango, Flamenco, Paso Doble et c’est vrai que c’était très sympa, même si, encore une fois, on a été nombreux à évoluer sur les mêmes morceaux. L’ISU avait parlé de créer un thème “musiques de films”. Ca, ce serait génial ! L’éventail est tellement large. Bon, OK cette année, notre danse libre est déjà sur une musique de film [NDLR : La Légende de Tarzan].

Samuel : Ce serait une très bonne idée, avec des sujets très variés. Beaucoup de films sortent tout le temps, le cinéma existe depuis très longtemps, le choix serait donc large.

P.M. : En évitant “Dune”, cependant…

(Rires)

Ambre : Version un, deux, trois, etc…

Samuel : Oui, en évitant ce qui vient juste de sortir car tout le monde a tendance à se jeter dessus !

P.M. : Comment avez-vous choisi votre danse libre, justement ?

Samuel : C’est notre coach, Marien de la Asuncion qui nous a soumis l’idée quelques mois avant la fin de la saison dernière. On en a reparlé à la fin du printemps et il s’est montré convaincant.

P.M. : La Finale du Grand Prix, c’était comment ?

Ambre : Génial ! C’était une super expérience.

Samuel : Le fait que ça se passe au Japon était un plus. Tout était parfait, l’organisation, le public qui est très connaisseur. Comme on l’a dit à Solène [de Skate Info Glace - voir interview faite à Nagoya], notre préparation avait été un peu mouvementée puisque je m’étais sectionné un tendon du doigt en cuisinant et que j’ai dû être opéré. Mais tout va bien maintenant. Nous sommes rentrés ravis de notre médaille d’argent mais il reste encore pas mal de travail avant les Championnats du Monde Juniors à Tallinn en mars. Ce sera le gros morceau de la saison !

P.M. : On vous souhaite bon courage et bonne chance !

Ambre et Samuel : Merci !

Propos recueillis par Kate Royan - 18 décembre 2025

French National Championships in Briançon - Interview with Ambre Perrier Gianesini et Samuel Blanc Klaperman: have fun!

They finished second in the Grand Prix Final less than two weeks ago and today they broke their personal best with a score of 68.05 in the rhythm dance at the French Elite Championships in Briançon. They are the current national champions in their category and fully intend not only to defend their title, but to keep it! We catch up with them after the first round of the competition.

Patinage Magazine: How did the first segment of the competition go?

Ambre Perrier-Gianesini: Really great! I thought it was super cool. Throughout the program, I was in "have fun" mode. The coaches always tell us to have fun, and I was definitely having a blast.

Samuel Blanc-Klaperman: Same for me. Since the Grand Prix Final, we haven't had much time to relax and regroup; everything has gone by so fast. We came here knowing what we want to do, what we can do, and we're very happy.

P.M.: Does the '90s theme suit you? It seems a bit dated for young people like you…

Samuel: What's a bit too bad is that we went from the '50s to the '70s, then the '80s, and now the '90s. As a result, the couples often have pretty similar music. We like the music we've chosen [Editor's note: Backstreet Boys and Ginuwine], so it's not necessarily a problem for us.

Ambre: I really liked the '80s and I also like the '90s. My parents played me that music a lot; it's a style I ‘m familiar with. Well, I wouldn't dance to it all night either (laughs), but they're nice rhythms to skate to.

P.M.: Do you have a theme you'd like for next year's dance? With a bit of luck and not much complication, it could be the 2000s… (laughs)

Ambre: I think that's been discussed, yes!

Samuel: I like things that are a bit more classic, like ballroom dancing.

[Ambre makes a face]

P.M.: You don't seem too keen…

Ambre: No (laughs), well, yes, you have to stay open to anything, it all depends on the music we can find. There are ways to approach it in a very contemporary way.

Samuel: Four seasons ago, the seniors' theme was Latin dances, and some managed to create very modern dances.

Ambre: What's a bit of a shame this season is that we're all stuck with R&B themes and things that are a bit too "out there." The year the seniors skated to Latin dances, we, juniors, got Tango, Flamenco, Paso Doble, and it was really fun, even if, once again, a lot of us skated to the same songs. The ISU talked about creating a "movie music" theme. That would be fantastic! The range is so vast. Well, okay, this year our free dance is already set to a movie soundtrack [Editor's note: The Legend of Tarzan].

Samuel: That would be a great idea, with a wide variety of themes. Lots of movies are coming out all the time, cinema has been around for a very long time, so the choice would be huge.

P.M.: Avoiding “Dune,” though…

(Laughs)

Ambre: Version one, two, three, etc…

Samuel: Yes, avoiding anything that's just been released because everyone tends to jump on it!

P.M.: How did you choose your free dance, exactly?

Samuel: It was our coach, Marien de la Asunción, who suggested the idea a few months before the end of last season. We talked about it again at the end of spring, and he was very persuasive.

P.M.: What was the Grand Prix Final like?

Ambre: Amazing! It was a fantastic experience.

Samuel: The fact that it was in Japan was a bonus. Everything was perfect: the organization, the very knowledgeable crowd. As we told Solène [from Skate Info Glace - see interview conducted in Nagoya], our preparation had been a bit hectic since I severed a tendon in my finger while cooking and had to have surgery. But everything is fine now. We came home thrilled with our silver medal, but there's still a lot of work to do before the Junior World Championships in Tallinn in March. That will be the highlight of the season!

P.M.: We wish you all the best and good luck!

Ambre and Samuel: Thank you!

Interview and translation by Kate Royan - December 18 2025

Pas comme les autres, parce que cette Finale, comme tous les quatre ans, sert de répétition aux Jeux Olympiques qui auront lieu dans une cinquantaine de jours. Les six meilleurs mondiaux de chaque discipline s’y affrontent, avant de rentrer à la maison disputer leurs championnats nationaux respectifs, puis les Championnats d’Europe pour les uns, et les Quatre Continents pour les autres. Les épreuves de Nagoya sont donc leur ultime confrontation avant Milan 2026.

Surprise lors du programme court messieurs, Ilia Malinin n’est que 3ème (94.05). Son quad Axel, réceptionné sur le quart, lui vaut une ligne des GOEs à -4 et -5. Rebelote avec le triple boucle combiné au quad Lutz, les grades d’exécution vont de 0 à -2. Ilia est faillible, donc humain ! Yuma Kagiyama (108.77) et Shun Sato (98.06) s’engouffrent dans la brèche, le premier avec une prestation propre, le second avec une petite erreur sur le triple Axel. Daniel Grassl est 4ème (94) et la mauvaise affaire du jour revient à Adam Siao Him Fa qui tombe sur son quad Lutz d’entame. Une combinaison absente lui vaut une seconde ligne de -5. Il est 5ème (78.49), devant Mikhail Shaidorov (71.30) qui commet exactement les mêmes erreurs. Lors du libre, Malinin remet illico les pendules à l’heure en sortant l’artillerie lourde : sept quadruples sauts, toute la panoplie, et, cerise sur le gâteau : tous propres ! Pas une poussière de carre de travers. Il remporte le libre avec un score de 238.24, soit 44,6 points de mieux que les 193.64 de Kagiyama qui échoue au 4ème rang, après deux erreurs coûteuses sur triple flip/double boucle et sur triple Axel. Le Japonais monte cependant sur la seconde marche du podium (302.41), mais en rendant 30 points à l’Américain au total. Shun Sato est médaillé de bronze (194.02/292.08). Daniel Grassl et son strip-tease papal sont 4èmes (288.72), mais l’Italien s’offre la seconde place du libre (194.72) avec un programme sans la moindre erreur. Adam Siao Him Fa reste 5ème (180.15/258.64) et Shaidorov ne bouge pas non plus (170.89/242.19). Voir Grassl écoper de meilleures composantes qu’Adam dans les deux segments de la compétition est pour le moins… agaçant. Quelle que soit la réussite technique, niveau composition, skating skills et présentation, entre les deux patineurs, il n’y a pourtant pas photo.

La compétition féminine se joue entre deux nations : Japon et Etats-Unis. Mone Shiba démarre en trombe avec un court parfaitement propre et la première place (77.27), mais dégringole au 6ème rang du libre (132.95) après deux chutes sur triple boucle et triple Salchow, tous les deux dégradés. On l’imaginait gagnante, elle n’est pas sur le podium, seulement 5ème (210.22). Alysa Liu, seconde du court (75.79), est 3ème du libre (146.70), mais compte tenu des changements au classement entre les deux épreuves, se retrouve, à sa plus grande joie, sur la plus haute marche du podium (222.49). Les deux seuls accrocs sur sa feuille de score sont les mêmes dans les deux segments : un quarter pour le triple boucle piqué en combinaison. Ami Nakai, 3ème le jeudi (73.91), monte d’un cran le samedi pour rafler la seconde place (146.98) et se pare (presque) tranquillement de la médaille d’argent. Le triple Lutz de Kaori Sakamoto passe seulement en double dans le programme court et est invalidé. Même si elle récolte les meilleures PCS du jour, elle n’est que 5ème avec un maigre 69.40. La triple championne du monde n’a pas dit son dernier mot : elle gagne le libre (149.40) avec une excellente prestation, fluide, délicate, et tonique. Elle termine en bronze avec un score de 218.80. Avec Amber Glenn, c’est un peu tout ou rien. Lors du court, elle éclate son célèbre triple Axel en simple, le rendant impossible à noter, ce qui la relègue au dernier rang. Elle n’est pas la seule à tenter ce “3A”, Ami Nakai et Rika Watanabe s’y risquent aussi, mais seule Rika le réussit aujourd’hui. On sait Amber irrégulière, en particulier dans les programmes libres, mais elle est aussi très combative. L’épreuve du samedi la voit remonter en 4ème place (144.65), malgré un triple boucle en sous rotation. Elle est également 4ème au classement général (211.50), devant Mone Chiba et Rika Watanabe qui ferme la marche (207.14).Au contraire de la compétition messieurs, pas d’écarts de points gigantesques chez ces dames, seulement 15 de la première à la dernière. La lutte à Milan sera âpre, et les championnats nationaux américains et japonais à venir, très disputés.

Chez les couples, Riku Miura et Ryuichi Kihara mènent le court avec une avance minuscule sur Sara Conti et Niccolo Macii : 77.32 contre 77.22. Le score technique des Italiens est très légèrement supérieur à celui des Japonais, ces derniers accusant pourtant un triple boucle piqué parallèle en sous rotation, quand la prestation de Sara et Niccolo est intégralement propre. Anastasiia Metelkina et Luka Berulava sont 3èmes (75.04), devant Maria Pavlova et Alexeï Sviatchenko (72.84). Où sont passés les Allemands Hase/Volodin qui faisaient figure de vainqueurs possibles? A travers leur Salchow auquel il manque deux tours sur trois, et qui est invalidé. Ils ne sont que 5èmes (71.68), précédant de peu Deanna Stellato-Dudek et Maxime Deschamps (71.07), en petite forme : GOEs négatifs pour triple boucle piqué et triple boucle lancé, et une spirale hésitante. On prend les mêmes et on recommence dans le libre, mais pas dans le même ordre. Minerva Fabienne Hase et Nikita Volodin prennent leur revanche et gagnent l’épreuve (149.57) avec un programme subtil et superbe. Miura/Kihara les suivent à moins de deux points (147.89) avec une performance beaucoup moins nette (erreurs sur triple boucle piqué suivi de deux double Axels en séquence, et sur le triple boucle lancé) mais très bien notée, ce qui leur permet de remporter l’or (225.21). Les Allemands se contentent du bronze (221.25) mais s’en disent satisfaits, après leur court raté. Conti/Macii reculent d’un rang (146.06) malgré un programme parfait, mais décrochent tout de même la médaille d’argent (223.28). L’inflation locale japonaise aurait-elle frappé ? Metelkina/Berulava sont 4ème de ce libre (136.49 et au général (211.53), devant Pavlova/Sviatchenko (135.49/208.33). Stellato-Dudek/Deschamps rencontrent de nouveau des difficultés : erreur dans la combinaison avec Axels en séquence, petit double Salchow qui chavire, triple boucle lancé mal reçu, chute sur triple Salchow lancé. Ils restent en queue de peloton (123.29/194.36), loin des scores qui leur ont permis d’être champions du Monde à domicile en 2024.

La question est dans toutes les têtes : en danse, va t’on assister à la même gabegie qu’au Finlandia Trophy il y a quinze jours ? La réponse est non, heureusement ! Madison Chock en toréro ? Pourquoi pas ? La dame a suffisamment de tempérament pour qu’on y croit. Son époux Evan Bates en taureau ? Avec son visage d’angelot, c’est moins évident. Leur danse libre s’est beaucoup étoffée depuis le début de saison, mais elle reste moins originale et créative que ce qu’ils ont pu proposer dans le passé. Dommage pour une année olympique…

Mais commençons par la danse courte : les Américains sur Lenny Kravitz prennent la tête (88.74) avec une petite avance sur Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron (87.56). Je préfère largement Kravitz à Madonna, mais je préfère aussi, et de loin, la technique des Français, plus vifs, plus toniques, aux carres plus profondes. Cette danse rythmique voit Piper Gilles et Paul Poirier s’installer au 3ème rang (82.89), battant Lilah Fear et Lewis Gibson de très peu (82.55). Il était temps que les Canadiens doublent leurs cadets, leur patinage étant techniquement très supérieur. Ca ne va, hélas, pas durer, du moins du côté du jury. Leur nouvelle version de “Vincent” dans la danse libre semble ne pas plaire. Il est vrai qu’elle est moins subtile et poétique que celle de 2018. Mais niveau subtilité et poésie, on repassera avec le thème écossais des Britanniques, cousu de fil blanc comme un mauvais tartan. Finalement, quitte à faire le show, autant le faire comme Alison Reed et Saulius Ambrulevicius, sur deux danses de même facture, mais enlevées, sincères, bien construites et techniquement nettes (5èmes du début à la fin, avec un total de 199.61). On s’attend à ce que Laurence et Guillaume remportent le libre, voire même gagnent la compétition, '“The Whale” étant un thème beaucoup plus délicat et créatif que le Flamenco des Américains. Mais le talon de Laurence s’accroche dans sa jupe et elle tombe dans la dernière partie du programme. De plus, un porté dépasse de nouveau les treize secondes imparties. Cette fois, c’est celui en courbe et non le rotationnel comme en Finlande. Les Français restent seconds (126.69/214.25). Les fans d’Outre Atlantique vous diront que leur danse libre est “prétentieuse” car trop cérébrale, trop éthérée. Les tricolores trouveront Chock/Bates trop classiques et trop prévisibles. Les sensibilités sont différentes d’un continent à l’autre. Pour faire bonne mesure, j’aime les deux prestations, mais la qualité de patinage du nouveau couple français me semble indiscutablement, et à tous points de vue, supérieure. Le programme est beaucoup plus difficile techniquement, risqué même, avec des changements d’appuis incessants, et des transitions compliquées qu’ils savent rendre visuellement faciles. Ce libre m’évoque un mélange d’Interstellar et d’Avatar, sans les effets spéciaux, un autre monde mis à notre portée par deux êtres de chair et de sang. A la lecture des scores détaillés, même sans les deux déductions légitimes, Laurence et Guillaume n’auraient pourtant pas battu Madison et Evan. Ecrasée par une comptabilité de bureaucrates tatillons à mauvais escient, la créativité ne paie plus.

Fear/Gibson sont 3èmes (126.26) de cette FD, avec des PCS plus élevées que celles des Français. Même si c’est de très peu, c’est parfaitement ridicule. Les Britanniques remportent donc le bronze (208.81), poussant Gilles/Poirier hors du podium (208.75), pour 0,06 points. De quoi se mordre les patins. Zingas/Kolesnik, qualifiés surprise aux dépends de compatriotes plus expérimentés, 6èmes de la RD, restent à la même place dans le libre comme au final (117.83/193.61). A noter qu’ils écopent d’un “S” dans la médiane de leur danse rythmique, ce qui sanctionne une interruption de contact illégale entre les deux patineurs. Comme le “!” apparu depuis peu, le “S” était jusque là rarissime, voire inexistant. Les juges ont donc vraiment pour consigne de tout observer à la loupe. Je ne suis pas contre, mais, même sans microscope, comment peut-on donner aux twizzles de Chock/Bates de tels grades d’exécution alors qu’ils tournent au ralenti comme un diesel encrassé par un filtre à particules défaillant ? Ceux des Français, réalisés à la vitesse du son sans une once de rupture d’équilibre, ne devraient leur valoir que des +5, quand ceux de leurs camarades d’IAM ne mériteraient guère plus de +3. La sévérité et la méticulosité du jury sont décidément à géométrie variable.

Un grand coup de chapeau à Ambre Perrier-Gianesini et Samuel Blanc-Klaperman qui rentrent de Nagoya avec une très belle médaille d’argent de danse junior (158.28). On les retrouve dès demain, 18 décembre, à la patinoire de Briançon pour les championnats de France Elites.

Kate Royan

Résultats et scores détaillés (Site I.S.U.)

La simple évocation de son nom enflamme la patinoire. Il faut dire que sa présence est toujours un événement et que les exploits d’Ilia Malinin le précèdent. Il doit être peu aisé d’être l’objet de telles attentes mais elles ne semblent pourtant pas peser sur lui. Non pas qu’Ilia soit désinvolte, bien au contraire. Il a juste la tête bien faite et bien posée sur les épaules. Aujourd’hui, Malinin livre un programme d’une propreté presque clinique. Il n’exécute pas moins de cinq quadruples sauts (dont trois en seconde partie de programme) : le Lutz par deux fois (même si le second est atterri sur le quart), le flip, le Salchow et le boucle piqué. Il n’a, certes, pas tenté le quadruple boucle, ni le toujours très impressionnant quadruple Axel. Je dis tant mieux. Ilia choisit, en ce début de saison, la carte de la simplicité. Et quand on parle d’un programme à cinq quadruples, osons le dire : la "simplicité", ici, a quelque chose de très relatif. Mais c’est peut-être là la clef : économiser l’énergie pour se consacrer au reste. Résultat : 215,78 points et cinquante longueurs d’avance sur le second. Sa venue n’était pourtant pas certaine puisque légèrement blessé, Ilia a hésité à se lancer dans la saison des Grand Prix. Cela dit, trêve de flatteries ! Ilia a beau impressionner, certains de ses choix interrogent. Son costume, d’abord. Avec ses manches à volants, on hésite entre un revival gothico-baroque ou une tenue de serveur médiéval. Très pratique pour essuyer la vaisselle ou jouer dans un clip d’Evanescence, mais moins pour incarner un programme contemporain. Et puis, ce texte récité par Ilia lui-même – "You are something, but not nothing" laisse perplexe. Philosophiquement, c’est sûrement très profond. Artistiquement ? C’est un peu plus flou.

On le sait, s’il est un homme capable de retourner une situation mal embarquée, c’est bien Adam Siao Him Fa. Après un début de saison compliqué, et un programme court en demi-teinte, qu’il est bon de voir Adam accomplir un des meilleurs programmes de sa carrière ! Il est impérial en réalisant notamment quatre quadruple sauts (même si la rotation du Salchow n’est pas tout à fait complète) et deux triples Axels. Voilà de quoi gonfler son capital confiance pour la suite de la saison !l fallait ce sans faute pour que ce programme dévoile enfin toute sa saveur. Adam n’avait, pour l’instant, pas pu totalement le défendre, la faute à de trop nombreuses erreurs. Mais cet après-midi, nous avons pu constater les détails et la puissance qui se dégagent d’une chorégraphie rendant hommage au peintre italien Michel-Ange, et plus particulièrement à l’une de ses œuvres, « La création d’Adam ». Car il faut également rappeler que « notre » Adam est un patineur complet, doté d’une belle glisse et d’une capacité à réellement habiter sa chorégraphie. Il semble surtout prendre beaucoup de plaisir et remonte ainsi à la seconde place de la compétition (196,08 points / 280,95 points).

Nika Egadze rétrograde d’une place au classement général avec une score total de 259,41 points. Il n’a pas tout réussi mais a fait le nécessaire pour obtenir sa première médaille en Grand Prix. On l’a vu tendu, avec des réceptions manquant cruellement de glisse. Quatrième du libre avec 163,74 points, le Géorgien montre des signes de tension, avec des réceptions crispées et un patinage, comme souvent, raide. Pourtant, la chorégraphie signée Benoît Richaud lui donne un cadre idéal pour progresser sur le plan artistique, et ses efforts d’interprétation méritent d’être salués. Néanmoins, Nika n’a pas vraiment le temps de se reposer puisqu’après avoir participé à deux challengers et un Grand Prix, il sera en lice au Skate Canada dès la semaine prochaine !

On retrouve Lukas Britschgi à la quatrième place de la compétition. Seulement 7ème du programme court, il offre une prestation bien plus convaincante avec notamment deux quadruples sauts. Il termine en 3ème position de ce libre avec un score de 170,36 points. Sur une thématique orientale, Lukas respire toujours autant la sympathie.

Je ne sais pas si François Pitot s’imaginait aussi haut dans le classement en début de compétition, mais il termine à une 5ème place très satisfaisante (233,98 points) et surtout très encourageante pour la suite. Il réussit un programme sans quadruple saut mais avec une copie très propre : deux triples Axels, l’intégralité des triples réussis, et une élégance naturelle qui feront sans nul doute de lui un futur candidat aux podiums internationaux. François vient indéniablement de marquer des points dans l’optique de sélections futures aux grands championnats.

D’autant plus que Luc Economides n’a pas su aujourd’hui mettre à bien ses qualités et faire honneur à ce joli programme exécuté sur la bande originale du film Interstellar. Auteur de deux chutes, il termine à la 11ème place de la compétition (208,86 points).

Andrew Torgashev remonte de la 12ème à la 6ème place grâce à un excellent programme libre. En revanche, journée noire pour le Japon : Tatsuya Tsuboi, sans briller, limite la casse (7ème position), mais Kao Miura, attendu comme un prétendant au podium, chute lourdement et termine 10ème. Un programme à oublier. Mihhail Selevko termine quant à lui à la 8ème place de la compétition (232,17 points), devant Maxim Naumov (226,74 points). Gabriele Frangipani clôture le classement en 12ème place (197,99 points).

Par Julien Polle

Le début de la mélodie de “The Whale” (La Baleine) n’est fait que de quelques notes, linéaires, et le relief, c’est eux : Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron. Ils sont un miroir l’un pour l’autre, leurs gestes se reflètent et se complètent. Guillaume fait ce qu’il sait faire de mieux : du Guillaume Cizeron. Laurence s’est calquée sur la personnalité de son nouveau partenaire. Le résultat est tout en délicatesse, lignes épurées, mais aussi en une puissance très nouvelle. La deuxième partie de cette danse sur le thème de l’eau monte en émotion à mesure que la musique va crescendo. On pourrait difficilement faire mieux : vitesse, énergie, subtilité, pureté. Le couple rafle un énorme score de 133,02 et 211.02 points au final. Oubliée, la chute d’hier et la 3ème place de la RD. Une avalanche de +4 et +5 en GOEs, un 10 en composition, trois en présentation et la moyenne des “skating skills” est à 9.50. Tout ceci pour une première compétition internationale et après dix petits mois de travail commun. A l’annonce de leur association, ils parlaient de pari, de challenge. Il ne va pas leur être difficile de le gagner, ils ont déjà commencé. Un seul petit bémol pour moi : j’aurais aimé qu’ils se trouvent une nouvelle identité, totalement différente de celles qu’on leur a respectivement connues par le passé. Mais c’était sûrement impossible en si peu de temps. Impossible aussi car le tempérament flamboyant qu’avait montré Laurence avec son ancien partenaire était sans doute incompatible avec cette association, portée par la réputation et les succès de Guillaume. La jeune femme a de multiples facettes à son talent et une très grande capacité d’adaptation. On n’en oubliera pas Gabriella Papadakis pour autant. Mais ce chapitre est dorénavant clos pour de bon. Je lui souhaite autant de renouveau, de bonheur et de réussite dans ses propres projets. Elle l’a plus qu’amplement mérité. Restent un phénomène qui me gêne, et beaucoup de questionnements : quand un/e athlète doit choisir entre son sport et son bien-être mental, c’est que ledit sport a d’énormes lacunes à combler.

Costumes de tartan rouge et “The Bonnie Banks of Loch Lomon”, “I’m Gonna Be (500 miles) des Proclaimers, couronné par “Auld Lang Sylne”, connu en français comme “Ce n’est qu’un Au Revoir”. Les Britanniques Lilah Fear et Lewis Gibson ne s’en vont pas, au contraire, ils briguent les sommets. Projet que le couple français N°1 vient largement contrecarrer. Ce n’est pas ce qui va les arrêter. Le programme est, comme toujours, très bien conçu. Festif, enlevé, du pur “entertainment”. Un peu loin de la vraie danse sur glace cependant. Ce n’est pas nouveau, faire le show est leur fonds de commerce et ça fonctionne du feu de Dieu. Tout le monde s’y laisse prendre, même moi, qui ai le nez rivé à certaines carences que Lilah n’est jamais arrivée à combler. Avec le temps, j’ai fini par m’habituer. Les juges visiblement aussi. De leur part, c’est plus ennuyeux. Mais le patinage dans son ensemble a besoin d’un souffle neuf pour ne pas croupir, le spectacle en fait partie, tout le monde y trouve son compte. Sauf un certain couple qui se fait sabrer au passage pour élaguer les lieux, je vais y venir. Il est plus facile pour un public d’amateurs, au sens non-initiés, de “comprendre” un programme de Fear/Gibson que les arcanes du CoP. Du coup, en ce qui concerne les notes, le couple britannique si populaire et généreux, n’est pas si loin du couple français. Ce qui hérisse un peu, voire beaucoup, les puristes, car entre les deux, il y a un univers de technicité entier. Une séquence sur un pied de Lilah niveau 3 quand celle de Laurence n’est que niveau 2 ? Hum comment dire… Une désynchronisation des deux partenaires dans cette même séquence n’est pas relevée par le jury. Tant mieux pour Lilah et Lewis qui montent sans souci sur la seconde marche du podium avec une FD cotée 125.86 et un total de 210.24.

Forts de leur récente qualification olympique, Allison Reed et Saulius Ambrulevicius ont le feu aux patins. On change de registre avec leur free dance patinée sur “God is a D.J.” de Jason Howes. Dieu est un disc-jockey. Pourquoi pas ? On en apprend tous les jours. Y compris que les Lituaniens, qui semblaient se cogner à un plafond de verre depuis de nombreuses saisons, ont réussi à le briser l’an dernier et ne font que monter. Ils sont très vifs mais le début du programme paraît un peu vide chorégraphiquement parlant. Il se densifie nettement par la suite. Les progrès techniques d’Allison sont de plus en plus évidents. Les deux partenaires sont solides, de bons glisseurs, ils occupent bien la glace. Saulius est un danseur élégant et expressif. Je trouve donc les plus de 5 points d’écart qui les séparent des Britanniques un peu sévères. Le programme des Lituaniens est largement aussi tonique et rafraîchissant que celui de Lilah et Lewis. Mais voyons le bon côté : dans un sport où la hiérarchie est souvent indéboulonnable, les lignes ont bougé. Allison et Saulius quittent Angers avec la médaille de bronze (120.07/201.05).

Les dindons de la farce sont une nouvelle fois Charlène Guignard et Marco Fabbri. Leur seul tort a sans doute été d’attendre ce Grand Prix pour démarrer leur saison. Mauvais calcul car la disgrâce du jury tombée plus tôt leur aurait permis de rectifier le tir. Il n’est d’ailleurs peut-être pas trop tard. Il est clair que leurs deux danses ne plaisent pas. Lors de la RD, deux juges ont demandé une “music violation” sans être suivis par leurs homologues. Une histoire de nombre de battements dans le tempo de la partie lente. Ce genre de calcul est pourtant la grande spécialité de leur coach Barbara Fusar-Poli. Il serait étonnant qu’elle se soit trompée. Qu’est-ce qui ne va pas dans la danse libre d’aujourd’hui ? A première vue, rien, bien au contraire. Les Italiens sont revenus à un registre romantique dans lequel ils excellent. La bande originale du film “Diamanti” leur va comme un gant. Leur unisson est parfaite et me rappelle une phrase de Roger Zabel entendue lors des J.O. d’Albertville face au couple Klimova/Ponomarenko : “s’ils sont aussi unis dans la vie que sur la glace, comme ils doivent être heureux !” Heureux ils ne le seront pas plus qu’hier. Beaucoup de GOEs qui végètent à + 2, autant de composantes qui commencent par un 8. Ils n’ont pourtant pas changé, ni perdu leur glisse phénoménale, ni leur technicité et leur talent. On les dirait sacrifiés sur l’autel de la modernité dont veut se prévaloir l’I.S.U. Charlène et Marco ne sont pas les premiers danseurs sur glace à poursuivre leur carrière à 36 et 37 ans. Deanna Stellato-Dudek en a 42, Zoe Jones en avait autant, et personne ne leur a montré la direction de la porte. Le couple italien n’a rien non plus de démodé. “Ma vie reviendra” chante Giorgia Giulano dans la B.O. qui sert de trame à leur FD. Il se pourrait bien que leur carrière se finisse, elle, en eau de boudin, alors que les Jeux Olympiques se déroulent chez eux, et plus précisément dans la ville natale de Marco. Ils gagnent quand même une place par rapport à la RD et échouent au pied du podium (118.73/195.98).

Puisque les Italiens sont montés d’un cran, quelqu’un est descendu d’autant : Diana Davis et Gleb Smolkin. Normal, ils n’auraient jamais dû être plus haut. Il n’y a rien de particulier à reprocher à leur danse libre. Elle est jolie, bien construite sur la “Sonate pour Violoncelle et Piano N° 1” de Myaskovski et “A Taste of Elegance” de A.S. Versnaeyen. Le talent et la technique des patineurs n’est pas en cause. Pas plus que ne l’est la chorégraphie même si certaines attitudes sont répétitives. L’exécution est propre. Alors ? Alors c’est fade. C’est le plat du dimanche de mamy auquel on aime bien goûter. C’est bon, mais le lendemain, on ne se souvient pas de ce qu’on a mangé. Puisqu’on y est, disons aussi que le tout manque de subtilité. Cette petite potée bien mijotée mais non mémorable rapporte à ses auteurs 116,47, 194,27 au total et la 5ème place. Voir les Géorgiens à seulement quelques dixièmes des composantes des Italiens me donne de l’urticaire géant et la lèpre ajourée.

Marie-Jade Lauriault et Romain Le Gac se portent bien et c’est un plaisir de les retrouver. Le thème de Cléopâtre est un classique, mais ils savent l’exploiter. La gestuelle est soignée, ils sont toujours aussi athlétiques. Ils finissent 6èmes de la danse libre (112.74) et du classement général (186.49). Ils sont suivis des deux couples américains Eva Pate/Logan Bye (107.36/178.68) et Emily Bratti/Ian Somerville (107.71/172.80) au classement général, mais dans l’ordre inverse lors de la FD, Emily et Ian prenant très légèrement l’avantage. Natacha Lagouge et Arnaud Caffa (103.21/171.29) ont un très joli programme sur “J’oublie” de Milva. Ils prouvent de nouveau qu’ils savent s’exprimer dans tous les registres. Mais ils semblent avoir du mal à franchir une certaine étape technique et aussi bien GOEs que composantes stagnent. Célina Fradji et Jean-Hans Fourneaux perdent un point pour porté trop long mais le reste de leur danse est propre, avec des twizzles niveau 4. La veille en interview, Jean-Hans nous a dit se sentir moins à l’aise dans cette danse libre que dans la RD. Qu’il se rassure, ça ne se voit pas. Du tout. Le programme est très bien construit autour de trois partitions qui montent en intensité et en émotion. La gestuelle est travaillée jusqu’au bout des doigts. En un mot, ou plutôt en cinq : du pur Villard de Lans. Mais adapté, comme il se doit, à la personnalité des exécutants. Ils sont 10èmes (92.00/148.92).

Par Kate Royan

Hors glace, Ilia Malinin passerait presque inaperçu : un blondinet de taille moyenne au regard délavé, au visage pâle et androgyne, celui d’un collégien, beaucoup plus jeune que ses bientôt vingt et un ans. Dès qu’il monte sur la glace, il se transforme en rockstar. Ses yeux foncent de plusieurs tons pour devenir ceux d’un tueur à gages. Il est sûr de lui sans impertinence et toujours ultra motivé. Le surnom qu’il s’est donné sur les réseaux sociaux, “Quad God” (le Dieu du Quad) le fait passer pour arrogant, alors qu’il ne l’est pas. Il est tout simplement solide dans sa tête et ses patins. En conférence de presse, c’est un excellent “client” pour les media, souriant, affable, non dénué d’humour et qui s’exprime comme un homme mature, ce qui contraste avec son physique d’angelot. Le personnage est au moins aussi intéressant que ses énormes capacités physiques : une souplesse de félin, une détente explosive. Par contre, après avoir fait quelques progrès chorégraphiques l’an dernier, il retombe aujourd’hui dans ses travers. Non, Ilia, la fibre artistique ne consiste pas seulement à agiter les bras dans de grands gestes secs ou amples au gré du rythme. Son programme sur “Dies Irae” de Nattura et “The Lost Crown” de 2WEI est bien conçu, les difficultés placées pile sur le tempo de la musique. Petite remarque : qu’est-ce que c’est que cette tenue ?! Mélange de BDSM et d’un t-shirt emprunté à un gladiateur shooté à l’acide… Mais qui va finalement plutôt bien à la musique épique (et pic et colegram). Pour une saison de J.O., l’Américain aurait pu faire pire, à l’image de certains de ses compatriotes et de leurs classiques éculés. Ilia nous gratifie d’un quad flip d’entame magnifique. Le triple Axel, qu’il paraît passer sans élan, l’est tout autant. Les choses se gâtent légèrement avec la combinaison : quad Lutz correct, mais la réception du triple boucle piqué Rippon qui suit n’est pas propre et lui fait perdre des points. Il en perd d’autres avec la pirouette changement de pied. Tout ceci n’empêche pas un score de 105.22 et bien sûr, une première place, avec une avance considérable, ce qui le rend virtuellement imbattable. A noter que ses composantes sont de plus de 15 points inférieures à son score technique. Il serait judicieux de les travailler un peu, afin de ne pas être taxé, dans quelques mois, de champion olympique sans aucun sens artistique.

Nika Egadze vient de participer à trois compétitions en trois semaines et jure qu’il ne le fera plus jamais ! S’il est fatigué, ça ne se voit pas. Il est toujours aussi raide qu’un piquet sans réelle profondeur de carres, mais son programme est plus propre que celui d’Ilia. Il a opté pour une musique originale, composée par un groupe de sa Géorgie natale : “Waltz” de Mgzavrebi, dont le leader s’appelle Dedalamazishvili. Quand je lui demande comment prononcer les deux, il me répond de ne pas me casser la tête avec le nom du groupe, dont justement les premières consonnes ne se prononcent pas, et d’appeler le chanteur “Deda”. Je n’y manquerai pas si un jour je le rencontre… Nika réalise une combinaison quad Salchow/triple boucle piqué posée exactement sur les premières paroles de la chanson. Son quad boucle piqué lui fait couvrir la moitié du petit côté de la patinoire en longueur. Pas haut, mais loin, très loin ! La jambe libre traîne un peu à la réception du triple Axel sans lui faire perdre de points. Ce n’est pas le patineur le plus élégant du circuit, mais niveau efficacité, il n’y a rien à dire. 95.67 points l’assoient tranquillement à la seconde place provisoire.

En conférence de presse, on apprend que Kao Miura fait griller des steaks achetés dans une grande enseigne française pour son co-locataire Tatsua Tsuboi. Sur la glace, ni poivre, ni sel, ni ail, mais l’entrée du premier multi-quadiste de la soirée. Le Japonais a laissé tomber son “Fantôme de l’Opéra” patiné en début de saison, pour reprendre son “Conquest of Space” de Woodkid de l’an dernier. Il a bien fait. Histoire de mettre les choses au point tout de suite, Kao nous sort un quadruple Salchow/ triple boucle piqué impeccable. Il retourne sévèrement son triple Axel qui est dégradé à coups de - 5 et le quadruple boucle piqué est réceptionné sur le quart. Tout le reste est d’une propreté limpide. Kao est l’un des patineurs les plus explosifs du circuit et nous offre à chaque prestation un vrai feu d’artifice. Il est 3ème avec 87.25.

Son compatriote Tatsua Tsuboi lui colle aux basques avec 87.04. Sa musique, “Anniversary” de Yoshiki, plombe un peu l’ambiance. Son quadruple boucle piqué est propre, mais sa combinaison à laquelle il manque un tour dans le second saut (quadruple Salchow/double boucle piqué) l’est beaucoup moins. Le triple Axel est net, mais la prise d’élan, avec des bras dans le dos qui s’éternisent, manque d’esthétisme. Adam Siao Him Fa, qui a eu un début de saison compliqué, est très attendu. Son costume le fait ressembler à un écorché d’anatomie. Logique puisque Leonard de Vinci, qui a créé le premier mannequin anatomique connu, est le thème de son programme sur “La Terre Vue du Ciel” d’Armand Amar. Adam pose une main sur la glace à la réception du quad Lutz, ce que le jury considère comme une chute. Un gros saladier de points passe ainsi sous le nez du Français. La jambe d’appui bouge lors de l’atterrissage du triple Axel, mais le saut tient. Un quad boucle piqué chahuté l’empêche de le combiner à un triple, ce ne sera qu’un double. Sa séquence de pas est magnifique de glisse et de rythme, le moindre mouvement colle précisément à la musique. On oubliera qu’il y a un déséquilibre à la fin, ce qui lui fait perdre un niveau, mais pas de grade d’exécution. Adam se classe 5ème avec un score de 84.87.

Mihhail Selevko a dû récemment croiser Dracula, thème de son court. Le vilain méchant vampire a déchiré sa tenue noire pour y déverser une bile vert pomme et rose fushia d’un curieux effet. S’y ajoutent des gants façon dos de grenouille. L’Estonien évolue sur “The Sound of Nightmares”. Après triple flip/triple boucle piqué, les deux façon “Rippon”, quad boucle piqué hésitant, triple Axel un peu mou, Mihhail se prend les lames dans sa Step Sequence et tombe au milieu. Le programme n’est pas mal, le patineur a des qualités certaines, mais l’ensemble reste brouillon (6ème/80.17). Lukas Britschgi, tenant du titre européen, sur un “No Good” de Kaleo très rock, ouvre sa prestation par un quad boucle piqué/double boucle piqué, donc amputé d’une rotation, puis enchaîne avec un triple Axel aux GOEs négatifs. L’entrée du triple Lutz est très jolie et le saut est propre. La joie de patiner et l’enthousiasme du Suisse que jamais rien n’entame font plaisir à voir (78.68/7ème).

François Pitot est bien parti pour prendre sa revanche sur une qualification olympique loupée. “Dig Down” de Muse est un très bon choix et tous ses sauts passent sans problème majeur. Seule une petite carre incertaine sur le triple flip et une erreur dans la pirouette entament son capital points. François est beaucoup plus expressif au fil du temps, et très convaincant. Le voici 8ème avec 78.50), ce qui, dans un plateau aussi relevé, est d’excellent augure. Luc Economidès a conservé son court de l’an dernier sur “Selah “ de Kanye West. L’exécution est très propre, avec pour seul accroc, une carre douteuse à la réception du triple Lutz. 75.20 le classe 10ème.

Par Kate Royan

Le rideau est tombé sur les couples du premier Grand Prix de la saison et une chose est claire : Riku Miura et Ryuichi Kihara ont survolé la compétition. Ils la remportent avec un score de 219,15 points, soit plus de vingt points d’avance sur leurs principaux concurrents. Dans ce programme libre, le couple japonais ne commet qu’une seule erreur, sur la séquence de sauts individuels. Le triple boucle piqué de Riku est en effet atterri sur le quart, l’obligeant à enchainer avec de simples Axels en lieu et place des doubles prévus. Si leur supériorité ne fait l’objet d’aucun débat, la magie n’opère pourtant pas encore autant que sur le programme court. Ce libre, patiné sur la bande originale des films Gladiator, a le potentiel pour devenir un très bon programme : de la puissance, de l’émotion et une musique épique. Mais il faudra encore un peu de rodage pour qu’il prenne toute son ampleur.

En réussite hier, Deanna Stellato-Dudek et Maxime Deschamps peinent cependant à convaincre aujourd’hui. Le twist, premier élément de ce libre, n’est tourné de façon très inhabituelle qu’en simple rotation et ils enchainent ensuite les erreurs (un double salchow individuel pour Maxime et des réceptions difficiles sur la séquence de sauts triple boucle piqué/double Axel/double Axel) et les approximations. L’intégralité des éléments hors sauts est cependant bien réalisée et ils bénéficient tous d’un niveau 4. Au-delà de ces erreurs, l’impression d’ensemble souffre du manque de rythme inhérent à la musique choisie. Les compositions de Vincente Amigo sont très belles, mais il faut attendre 3 minutes et 15 secondes avant de voir le programme prendre un peu de vitesse. Ils terminent ainsi en seconde place, loin derrière les Japonais avec un score total de 197,66 points.

Les Hongrois confirment tout le bien dont on pensait d’eux après leur programme court. Maria Pavlova et Alexei Sviatchenko semblent avoir entamé une évolution artistique. Ils sont challengés en ce sens par une chorégraphie pleine de détails de Benoît Richaud, sur la chanson « Without you » d’Ursine Vulpine et Annaca. Ce travail va nécessairement finir par payer car leurs qualités techniques ne sont, par ailleurs, plus à prouver. Ils nous gratifient d’ailleurs du seul triple twist de niveau 4 de la soirée. Malheureusement, Alexei retourne son triple boucle piqué individuel, l’empêchant ainsi de repartir sur la séquence de sauts prévues. Ce sera la seule erreur commise et il n’aurait pas été surprenant de les voir classés devant le couple canadien sur cette portion de la compétition. Ils terminent ce Grand Prix sur la troisième marche du podium, avec un total de 192,76 points.

Pas de changement au classement pour les couples américains. Katie McBeath et Daniil Parkman terminent à la quatrième place avec un total de 178,08 points devant Audrey Shin et Balazs Nagy (173,30 points). Les deux couples sont notamment en délicatesse avec les difficultés individuelles.

La hiérarchie des couples français se confirme également puisque Camille Kovalev et Pavel Kovalev prennent la sixième place de la compétition, avec un score de 160,62 points. Le programme commençait pourtant bien avec un triple twist de niveau 3, qui matérialise tous les progrès qu’ils ont effectués sur cet élément depuis la saison dernière. Malheureusement, la technique individuelle pose toujours problème et Camille chute sur le triple Salchow, atterri sur le quart, et n’exécute une double boucle piqué. A noter toutefois, Camille et Pavel tentent de nouveau deux triples individuels en compétition, une ambition à saluer. Comme toujours, les portés sont solides et sont récompensés par des niveaux 4.

Aurélie Faula et Théo Belle ont tout donné. La première partie de programme est très réussie : triple twist, triple Salchow parallèle et un triple boucle lancé de bonne facture. Malheureusement la suite se complique avec une lourde chute sur le triple Salchow lancé, qui est pourtant un élément qu’ils maîtrisent habituellement bien, et un cafouillage sur la pirouette combinée qui mènera à son invalidation par le jury. Il faut dire que ce programme dense est physiquement exigeant.

Enfin, Megan Wessenberg et Denys Strekalin ferment la marche. Ce programme libre révèle le caractère récent de leur association et le manque d’automatismes qui en découle. Mais l’alchimie entre les deux partenaires est déjà là et c’est un réel plaisir de les voir évoluer sur la glace.

Par Julien Polle

La journée n’en finit plus de surprendre (allez donc jeter un œil à l’article sur la danse rythmique si ce n’est pas déjà fait) ! On ne l’attendait pas à si bonne école mais Ami Nakai confirme sa première place du programme court et remporte la compétition dames. Pour sa première apparition en Grand Prix senior, elle frappe fort avec un programme libre techniquement quasiment parfait. Elle tente et réussit à nouveau le triple axel, même si une elle pose cette fois la main à la réception. Elle enchaine ensuite les difficultés, toutes exécutées avec une précision chirurgicale. Si elle ne saute pas très haut, elle tourne vite et ses rotations ne souffrent d’aucune contestation, tout comme ses carres d’appel bien marquées. Son patinage, fluide et délicat, dégage une élégance naturelle, et elle se présente sur la glace avec une candeur toute juvénile. Mais justement, Ami sort des rangs juniors et cela se sent car ce programme manque de maturité. Il faut dire que cette version piano-voix de « What a Wonderful World » sur laquelle elle patine ne l’aide pas vraiment. Cette performance lui permet de battre son record personnel et elle score ainsi 149,08 points sur ce libre et 227,08 points au total.

De la maturité, Kaori Sakamoto n’en manque pas. De l’expérience non plus puisqu’il s’agit ici de sa vingtième participation à un Grand Prix. Mais ce qui la caractérise avant tout est son charisme indéniable. Un charisme qui la place au rang de superstar mondiale du patinage. Parfois imparfaite en début de saison, elle nous livre cet après-midi un programme libre sans erreur, digne de ses plus belles performances avec notamment deux très belles combinaisons en fin de programme : triple flip/triple boucle piqué et double axel/triple boucle piqué/double boucle piqué. Malgré cette performance, elle ne finit qu’en seconde position du libre (148,03 points) et de la compétition (224,23 points). Il faut dire que le registre sur lequel elle évolue (« L’hymne à l’amour » et « Non, je ne regrette rien » interprétés par Patricia Kaas) n’est peut-être pas celui qui la met la plus en valeur. Mais Kaori incarne toujours ses programmes à la perfection, quels qu’ils soient.

Rion Sumiyoshi gagne une place sur ce libre (145,03 points) et complète le podium. Elle nous gratifie notamment d’une tentative de quadruple boucle piqué, malheureusement incomplet mais toujours spectaculaire. Elle a conservé son libre de la saison dernière, patiné sur plusieurs compositions de Karl Jenkins. Celui-ci se déroule sans accroc, si ce n’est un salchow tourné en double. Pour sa quatrième participation au Grand Prix de France, elle espérait sans doute mieux (elle a terminé en troisième position à chaque édition) mais elle n’a pas grand-chose à se reprocher.

Rappelons que le Japon dispose de trois quotas dans la catégorie féminine aux Jeux olympiques. Compte tenu de la densité et de la qualité de leur vivier national, la sélection des trois représentantes constituera un choix particulièrement délicat pour les instances japonaises.

L’Américaine Isabeau Levito échoue finalement au pied du podium (139,34 points/212,71 points. Son erreur sur la combinaison d’entrée lui coûte cher puisque le triple boucle piqué qui suit le triple flip est en nette sous-rotation, ce qui l’amène quasiment à la chute. Sa technique de saut est encore perfectible mais Isabeau est bien plus constante que par le passé. Le piqué de son flip reste néanmoins inesthétique et fait craindre le pire pour sa hanche. Isabeau continue aujourd’hui sa tournée de l’Italie en proposant un libre sur la BO de Cinema Paradisio. Elle est à l’aise sur ce genre de programme, mais il faut bien avouer qu’il serait bon de la voir s’aventurer vers d’autres contrées.

Lorine Schild nous offre un très beau moment, emprunt d’une certain émotion, et confirme sa cinquième place du programme court. Sur la BO du film Women, elle bat son meilleur score sur le libre (126,86 points) et au cumulé (189,31 points). C’est simple, son programme est parfaitement maîtrisé : les sauts, des pirouettes de niveau 4, demême que la séquence de pas. On la savait fiable, elle propose désormais une qualité de réalisation sur chacun des éléments. Empreint de sérénité, son patinage commence à prendre de l’ampleur et les composantes montent petit à petit. Et en bonus, côté mode, la tenue de Lorine est belle, élégante et la met en valeur.

Tir groupé des Coréennes sur ce libre aux 6, 7 et 8ème place avec dans l’ordre Chaeyon Kim, Jia Shin et Young You (qui termine néanmoins 9ème de la compétition, derrière l’Américaine Elyce Lin-Gracey). Mention spéciale à Chaeyon Kim dont la présence d’esprit est à noter. Elle a en effet su replacer un double axel alors qu’un déséquilibre l’avait empêché d’amorcer ce saut en début de programme.

Lea Serna a indubitablement de nombreuses qualités : de la présence, de la puissance mais aussi des sauts amples et solides. Mais ce programme libre est émaillé d’erreurs. Le premier triple Lutz est atterri sur l’avant, le triple Salchow est atterri sur le quart et le premier flip n’affiche qu’une simple rotation au compteur. Dommage car elle semblait pourtant avoir gagné en constance depuis son départ pour l’Allemagne. Elle termine à la dixième place de ce libre (107,73 points) et de la compétition (164,79 points). Clémence Mayindu se bat avec ses armes (elle ne réalise pas de triple Lutz ni de triple boucle), et elle le fait plutôt bien. Son programme sur un medley d’Imany est cohérent, elle termine à la 11ème place de la compétition juste devant la Suissesse Livia Kaiser.

Julien Polle

L’I.S.U. voulait de l’énergie, c’est réussi ! Aucun risque de s’endormir pendant cette danse rythmique, quelques soient les morceaux choisis.

Le thème années 90 imposé cette année par l’I.S.U. est une opportunité de rêve pour Lilah Fear et Lewis Gibson, comme celui de l’énergie. Les Britanniques me paraissent pourtant moins rapides que d’habitude, mais ils font le show et ils le font bien. Au point de me faire oublier mon aversion pour les Spice Girls. Mais… On retrouve toujours les mêmes approximations techniques de Lilah et les éléments quasiment au même endroit. Cependant, la recette fonctionne avec des portés spectaculaires et la régularité d’une horloge auprès des juges. Le couple a les Championnats d’Europe de Sheffield en ligne de mire et un coeur gros comme ça. Médiane niveau 2 pour elle, 3 pour lui, twizzles et porté rotationnel niveau 4, tout ceci semble justifié, beaucoup plus que les composantes, au moins aussi généreuses qu’eux le sont sur la glace. Ils prennent la tête avec 84.38.

Allison Reed et Saulius Ambrulevicius les suivent de près : 80.98. “I’m Too Sexy” de Right Said Fred leur va très bien, particulièrement à Saulius, si je peux me permettre… Considérations esthétiques mises à part, le Lituanien est un très fort danseur, et Allison, toute aussi sensuelle, a cessé de surjouer. Elle a également beaucoup progressé techniquement depuis deux ans. La preuve qu’on peut s’améliorer en danse sur glace, même la trentaine révolue. Le Pattern Step qui n’était monté qu’à 2 chez les Anglais, passe à 3 pour leurs camarades d’entraînement à Gadbois. Twizzles et porté rotationnel atteignent 4. Le couple est vif, léger, le patinage est bien glissé et la couverture de glace est excellente. Cette seconde place provisoire est surprenante mais pas imméritée.

Il est très inhabituel de voir Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron patiner premiers de la compétition. Le changement de partenaires les ont tous deux sortis du “World Ranking” et ils devront se satisfaire de ce passage très tôt pendant toute la saison. Tout le monde connaît à présent leur mésaventure avec la musique qu’ils avaient choisie à l’origine. La dernière partie de trente secondes sur “Enjoy the Silence” de Depeche Mode, sortie en novembre 1989 dans sa version première, a été considérée hors thème par un groupe de juges, la période imposée étant les années 90 stricto sensus. Pourtant, les remixes sont autorisés, et la chanson choisie en était précisément un, datant de 2011. Laurence et Guillaume ont donc été forcés de changer de RD (et de déclarer forfait au récent Nebelhorn Trophy pour ne pas écoper de deux points de déduction). Ils n’ont eu que quatre semaines pour remonter un nouveau programme sur “Vogue” de Madonna. Le morceau est parfaitement adapté au concept musical voguing choisi par le couple. “Une évidence” a dit Guillaume lors d’une visioconférence de presse donnée mardi. Leur patinage paraît plus lent que sur leur ancienne RD, mais les gestes posés sur chaque note de musique sont d’une précision phénoménale, et aussi plus nombreux. Laurence a “lissé” sa personnalité pétillante sur la glace, pour adopter un style éthéré qui convient mieux à son nouvel associé. Sa tenue d’un tendre rose poudré, est directement inspirée de celle de Jean-Paul Gaultier créée pour Madonna. Celle de Guillaume, noire et sans manche, a été dessinée par lui-même. Son erreur dans la séquence chorégraphique, élément clef du programme, une chute alors qu’il était déjà genoux, coûte très cher au couple. Ils sont 3èmes (78.01), un score qui les aurait placés 6èmes de la RD des derniers championnats du monde.

Diana Davis et Gleb Smolkin suivent les Français à moins de 3 points, ce qui est un petit exploit en soi, bien qu’ils n’aient pas fait de progrès majeurs. Ils peinent un peu à occuper toute la surface de glace. Sur deux morceaux de The Offspring, “Pretty Fly” et “She’s Got Issues”, leur prestation est très tonique, soit exactement ce qu’attendent les juges cette saison. Leur élément le plus faible est la médiane (niveau 1 pour elle, 2 pour lui), mais les GOEs sont très bons. Ils scorent techniquement grâce à leurs twizzles complets et rapides, et à un porté rotationnel spectaculaire. Ils sont pour l’instant 4èmes (77.80).

Les notes de Charlène Guignard et Marco Fabbri, qu’elles soient techniques ou de composantes, frisent l’hérésie totale, en particulier celles du Pattern Step classé niveau 1, avec un grade d’exécution à 0 inexplicable. Depuis la saison dernière, les Italiens se font systématiquement démolir. Pourtant ils sont toujours aussi techniquement irréprochables. “Everybody” des Backstreet Boys et parfaitement dans le thème, mais peut-être la partie lente en milieu de programme, sur “Show Me the Meaning of Being Lonely”, est-elle trop lente justement. Elle casse le rythme de la prestation, mais il reprend sur un tempo enflammé à partir de 2 minutes 25. Je ne suis pas convaincue par ce montage musical, mais il n’enlève rien à leurs qualités naturelles. Pour la toute première fois en quinze ans de carrière, je vois Charlène, d’habitude réservée voire fataliste, ne pas cacher sa colère, tandis que Marco est incrédule. 77.25 est un total très loin de leur record (90.90) et pas du tout représentatif. Ils sont à une inhabituelle 5ème place.

Marie-Jade et Romain Le Gac, toujours aussi dynamiques, occupent le 6ème rang (73.75) avec deux chansons de Prince : “Thunder” et “Cream”, pour une danse rythmique qui se regarde avec plaisir. Je confesse un petit faible pour les Américains Eva Pate et Logan Bye, question de goûts musicaux, Metallica et AC/DC ayant bercé (si l’on peut dire !) mes propres années 90. Un score raisonnable de 71.32 les installe en 7ème position. Natacha Lagouge et Arnaud Caffa sont 8èmes (68.08) avec leur éternelle joie de patiner tellement rafraîchissante. Ils passent devant le second team américain Emily Bratti et Ian Somerville, victimes d’une erreur coûteuse dans la médiane (65.09). En raison d’une méchante erreur sur leurs twizzles, Célina Fradji et Jean-Hans Fourneaux se retrouvent en queue de classement (10èmes/56.92). Eux aussi sont loin de leur valeur intrinsèque et de leurs scores récents. Mais ce n’est que partie remise.

Par Kate Royan

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Pour eux trois, la compétition proprement dite ne commence que demain. Ils sont présents ce vendredi à la patinoire pour encourager les couples et les individuelles françaises. Nous en profitons pour leur poser quelques questions.

Patinage Magazine : Célina et Jean-Hans, comment s’est passée la transition en catégorie senior ?

Célina Fradji : C’est un changement important qu’on a senti dès le début de saison. Nous avons pris nos marques et décidé de ne pas se laisser impressionner. En fait c’est très excitant ! (Jean-Hans hoche avidement de la tête pour confirmer.)

P.M. : Vous avez combien de compétitions à votre actif cette saison ?

Jean-Hans Fourneaux : Après les Masters, nous avons participé à deux Challenger Series : un à Bratislava (Nepela Memorial) et un en Géorgie (le Trialeti Trophy). Nous avons obtenu des scores supérieurs à ceux des Masters, donc nous étions plutôt contents. Nous avons bien progressé depuis fin août, mais nous n’avons pas eu beaucoup de temps pour travailler entre ces deux Challengers. Nous avons quand même enregistré notre Season Best en Géorgie (165.37) avec une sixième place.

P.M. : Qui choisi vos musiques de programmes ? Votre entraîneur Karine Arribert ou vous ?

Célina : C’est généralement Karine qui propose, mais avant elle nous demande de la guider dans la direction où nous souhaitons aller. Nous n’avons jamais dit “nous voulons absolument cela”.

Jean-Hans : Nous avons plutôt tendance à proposer une énergie qu’un titre. En retour, elle, propose un package avec plusieurs musiques.

Célina : Pour la danse libre, elle nous a parlé de Chopin et c’est vrai que c’est pile dans notre style. Nous avons tout de suite adoré. Pour la danse rythmique le thème requis est “high energy”, et notre choix commun s’est porté sur Destiny’s Child, l’ancien groupe de Beyoncé.

Jean-Hans : Les morceaux sont assez connus et rentrent bien dans le cadre imposé.

P.M. : Entre Chopin et Destiny’s Child, il y a un univers entier…

Célina : C’est justement le défi. Le but c’est de montrer qu’en tant que patineurs, nous pouvons tout faire. Personnellement, je suis beaucoup plus à l’aise sur la danse libre, sur tout ce qui est lyrique, mélancolique. J’ai plus de travail à effectuer pour la R.D.

P.M. : Qui s’est occupé de vos chorégraphies ?

Célina : Là aussi, c’est une sorte de package : Karine, Mahil (Chantelauze), Tiffany Zahorski qui nous a accompagnés en Géorgie. Tiffany nous partage son expérience en tant qu’athlète, c’est hyper agréable.

P.M. : Quand tu dis que tu préfères les musiques lyriques et mélancoliques, c’est parce qu’elles correspondent mieux à ton caractère ? Tu n’as pas l’air du tout mélancolique… (rires)

Jean-Hans : Non, c’est ce qu’elle a le plus de facilité à exprimer naturellement sur la glace.

Célina : C’est vrai que j’ai ça en moi depuis que je suis très jeune. J’aime ce qui est contemporain et poétique.

Jean-Hans : J’ai tendance à préférer notre danse rythmique. Je suis à l’aise dans tout ce qui est tonique. La danse libre requiert beaucoup de technicité et c’est parfois un peu dur pour moi. Célina et moi sommes très complémentaires sur la glace.

P.M. : En dehors du patinage, vous poursuivez des études ?

Jean-Hans : Nous sommes tous les deux à l’Université de Grenoble. J’étudie la psychologie.

P.M. : La psychologie générale ou sportive ?

Jean-Hans : Je n’en suis qu’au début, donc c’est un cursus global.

Célina : Pour moi, ce sont les métiers de l’entreprenariat.

P.M. : Vous descendez sur place ou tout se passe en virtuel ?

Célina : Je suis à Grenoble tous les lundi, et le reste du temps en virtuel.

Jean-Hans : C’est un système hybride qui nous arrange parfaitement.

François a écouté patiemment ses camarades, il est temps de nous pencher sur son cas !

P.M. : Pouvons-nous parler des qualifications olympiques de Milan ou c’est LE sujet tabou ? (rires)

François Pitot : Non, pas du tout, on peut en parler !

P.M. : Tu as réalisé un très bon programme court, ensuite que s’est-il passé ?

François : J’ai effectué un faux départ et éclaté mon Salchow. La vraie contre-performance. Peut-être un peu de stress, je ne sentais pas mes jambes. C’était à ma portée, je ne stressais pas de ouf dans ma tête, mais c’était un stress physique qui se répercute sur le corps. C’est vraiment bizarre car dans ma tête, j’étais très bien, je faisais une bonne compétition.

P.M. : Tu t’entraînes toujours avec Romain Ponsart ?

François : Oui et ça se passe très bien. Il y a déjà trois ans que je travaille avec lui. Romain est toujours très calme, je ne l’ai jamais entendu élever la voix une seule fois, même avec les petits du club. Parfois je vois leur comportement, et je me dis “aïe aïe”… Mais lui ne s’énerve jamais. La carrière de patineur de Romain est relativement récente, il a encore beaucoup de ressenti sur les quads et les autres sauts. Il met beaucoup de son vécu dans son enseignement, c’est très agréable, important et précieux aussi.

P.M. : Tu fais des études toi aussi ?

François : Je n’ai pas le temps. Pour moi c’est patinage, patinage et encore patinage ! (rires)

P.M. : Question rituelle : comment as-tu choisi tes programmes ? (“Dig Down” de Muse, et un medley des Beatles, les deux arrangés par Cédric Tour)

François : Elles ont été choisies par Benoît Richaud, mon chorégraphe. J’avais quelques idées que je lui ai soumises, mais lui avait les siennes et elles ont prévalu.

P.M. : Tu as un objectif précis pour ce Grand Prix ?

François : L’objectif principal est de faire un bon score et de prendre ma revanche sur la qualification olympique de Pékin que j’ai loupée ! En terme de place, je n’ai pas de but précis, d’autant plus que le plateau est très relevé, j’ai de sévères concurrents !

P.M. : Tes prochaines compétitions ?

François : Mon deuxième Grand Prix, le Trophée N.H.K. Pour la suite, ça ne dépend pas que de moi ! (rires) J’espère quand même aller aux Championnats d’Europe.

Propos recueillis par Julien Polle et Kate Royan

Interview with Célina Fradji, Jean-Hans Fourneaux and François Pitot : Lots of hope !

For the three of them, the actual competition does not start until tomorrow. They are at the rink this Friday to cheer on the French pairs and singles skaters. We take this opportunity to ask them a few questions.

Patinage Magazine: Célina and Jean-Hans, how did the transition to the senior category go?

Célina Fradji: It's a significant change that we felt from the beginning of the season. We found our footing and decided not to be intimidated. In fact, it's very exciting! (Jean-Hans nods eagerly to confirm.)

P.M.: How many competitions have you participated in this season?

Jean-Hans Fourneaux: After the Masters, we took part in two Challenger Series: one in Bratislava (Nepela Memorial) and one in Georgia (the Trialeti Trophy). We achieved scores higher than those at the Masters, so we were quite pleased. We have made good progress since the end of August, but we didn’t have much time to work between these two Challengers. We still recorded our Season Best in Georgia (165.37) with a sixth place.

P.M.: Who chooses your program music? Your coach Karine Arribert or you?

Célina: It’s usually Karine who suggests, but first she asks us to guide her in the direction we want to go. We have never said 'we absolutely want this.'

Jean-Hans: We tend to offer an energy rather than a specific piece. In return, she suggests a package with several pieces of music.

Célina: For the free dance, she mentioned Chopin to us, and it's true that it fits perfectly with our style. We immediately loved it. For the rhythm dance, the required theme is 'high energy,' and our joint choice fell on Destiny’s Child, Beyoncé’s former group.

Jean-Hans: The pieces are quite famous and fit well within the given framework.

P.M.: Between Chopin and Destiny’s Child, there’s an entire universe...

Célina: That’s precisely where the challenge is. The goal is to show that as skaters, we can do anything. Personally, I feel much more comfortable with the free dance, with anything lyrical or melancholic. I have more work to do for the R.D.

P.M.: Who took care of your choreographies?

Célina: There too, it’s kind of a package: Karine, Mahil (Chantelauze), Tiffany Zahorski who accompanied us in Georgia. Tiffany shares her experience as an athlete with us, it’s really enjoyable.

P.M.: When you say you prefer lyrical and melancholic music, is it because it matches your character better? You don’t seem melancholic at all… (laughs)

Jean-Hans: No, it’s what she finds easiest to express naturally on the ice.

Célina: It’s true that I’ve had that in me since I was very young. I love what is contemporary and poetic.

Jean-Hans: I tend to prefer our rhythmic dance. I feel comfortable with anything tonic. Free dance requires a lot of technical skill, and it’s sometimes a bit tough for me. Célina and I are very complementary on the ice.

P.M.: Besides skating, are you continuing your studies?

Jean-Hans: We are both at the University of Grenoble. I am studying psychology.

P.M.: General psychology or sports psychology?

Jean-Hans: I’m only at the beginning, so it’s a general program.

Célina: For me, it’s entrepreneurship careers.

P.M.: Are you going on-site or is everything happening virtually?

Célina: I’m present in Grenoble every Monday, and the rest of the time virtually.

Jean-Hans: It’s a hybrid system that suits us perfectly.

François listened patiently to his colleagues; it’s now time to focus on his case!

P.M.: Can we talk about Milan’s Olympic qualifications, or is that THE taboo subject? (laughs)

François Pitot: No, not at all, we can talk about it!

P.M.: You had a very good short program, then what happened?

François: I had a false start and botched my Salchow. A real underperformance. Maybe a bit of stress; I couldn't feel my legs. It was within my reach, I wasn't really stressed in my mind, but it was a physical stress that affected my body. It's really strange because in my head I was fine, I was having a good competition.

P.M.: Do you still train with Romain Ponsart?

François: Yes, and it goes very well. I've been working with him for three years now. Romain is always very calm, I've never heard him raise his voice even once, not even with the younger kids at the club. Sometimes I see their behavior, and I think "ouch ouch"... But he never gets angry. Romain's skating career is relatively recent; he still has a lot of experience with quads and other jumps. He puts a lot of his personal experience into his teaching, which is very pleasant, important and valuable.

P.M.: Are you pursuing studies as well?

François: I don't have the time. For me, it's skating, skating, and more skating! (laughs)

P.M.: Ritual question: how did you choose your programs? (‘Dig Down’ by Muse, and a Beatles medley, both arranged by Cédric Tour)

François: They were chosen by Benoît Richaud, my choreographer. I had a few ideas that I submitted to him, but he had his own and they prevailed.

P.M.: Do you have a specific goal for this Grand Prix?

François: The main goal is to get a good score and to take my revenge on the Olympic qualification in Beijing that I missed! In terms of placement, I don't have a specific target, especially since the competition is very strong; I have serious competitors!

P.M.: Your upcoming competitions?

François: My second Grand Prix, the N.H.K. Trophy. As for what comes next, it doesn't depend only on me! (laughs) I still hope to make it to the European Championships.

Interview conducted by Julien Polle and Kate Royan

Dès les premières notes de musique, et en quelques mouvements esquissés, Riku Miura et Ryuichi Kihara nous montrent à quel point ils sont supérieurs au reste du (beau) plateau réuni en ce premier Grand Prix de la saison. Ce programme court, exécuté sur une version orchestrale de “Paint it black”, les Japonais le connaissent bien pour l’avoir déjà patiné la saison dernière. C’est lui qui leur a permis en grande partie de remporter leur second titre de champions du Monde et, à la vue de sa qualité, c’est finalement très logiquement qu’ils ont décidé de le reprendre en cette saison olympique. Voir patiner Riku et Ryuichi est un pur plaisir pour les yeux : leur vitesse de déplacement, l’amplitude et l’intensité de leur patinage impressionnent, tout semble évident aujourd’hui . Leur triple twist est de niveau 3 (et est tourné presqu’à l’horizontale) et gratifié de GOE largement positifs. Le triple flip lancé est précis et l’ensemble des éléments affichent des niveau 4. La seule erreur, minime mais habituelle, réside dans la légère sous rotation du triple boucle piqué exécuté par Riku. Ils prennent très logiquement la tête avec un score de 79,44 points.

Sur deux extraits du célèbre “Carmina Burana”, Deanna Stellato-Dudek et Maxime Deschamps ne sont pas en reste. Ils réalisent un programme court sans faute (74,26 points) : triple boucle piqué en parallèle (très légèrement désynchronisé à l’impulsion), un triple boucle lancé correctement exécuté et l’ensemble des éléments est de niveau 4. Mais c’est bien évidemment leur séquence de pas qui marque les esprits aujourd’hui, avec la réalisation par Deanna d’un backflip assisté. Ponctuant à perfection la musique, cet élément acrobatique vient néanmoins rompre la séquence qui manque, en conséquence, de continuité dans son déroulement. “Carmina Burana” oblige, le programme ne fait pas dans la subtilité mais l’histoire et le charisme de Deanna, désormais bien connus de tous,forcent toujours le respect.

S’il n’est pas étonnant de trouver les Hongrois Maria Pavlova et Alexei Sviatchenko en troisième place (70,15 points), la qualité du programme surprend agréablement. On les connaissait bon techniciens, on leur découvre de nouvelles qualités. Patinant sur “Earth Song” de Michael Jackson, ils ont gagné, en l’espace de quelques mois, en élégance, en osmose et en capacité à exprimer des émotions sur la glace. Dans le détail, ils réalisent un très beau triple twist (niveau 4), un triple boucle piqué parallèle à peine terni par une réception un peu raide de Maria, et un très beau triple Lutz lancé. Si les portés et la séquence de pas sont bien de niveau 4, la pirouette parallèle et la death spiral ne sont que de niveau 3.

Les Américains ne disposant que de deux quotas pour les Jeux olympiques dans la catégorie couples, l’ensemble de leurs équipes mène une rude bataille depuis le début de la saison. La hiérarchie des couples aux Etats-Unis est peu claire, et de nombreux couples mixtes voient peser sur leur éventuelle participation aux prochains J.O. l’incertitude d’obtenir la nationalité américaine dans les temps. Chaque compétition se veut ainsi une occasion de marquer des points en vue d’obtenir son ticket pour Milan. Aujourd’hui, ce sont Katie McBeath et Daniil Parkman (63,31 points) qui prennent légèrement l’ascendant sur Audrey Shin et Balazs Nagy (61,79 points).

Les trois couples français ferment la marche de la compétition, mais ils offrent tous les trois des programmes de qualité. En 6ème position, on retrouve Camille Kovalev et Pavel Kovalev (59 points) qui réalisent à nouveau un bon programme. Leur passage chez Bruno Massot est indubitablement une réussite. Leur triple twist a retrouvé de l’ampleur et de la sûreté (niveau 3), le triple flip lancé manque de glisse en réception mais est correctement réalisé et l’ensemble des éléments affichent des niveaux 3 ou 4. Leur programme, patiné sur “Une vie d’amour” par Mireille Matthieu et Charles Aznavour, pourrait paraître désuet mais il fonctionne admirablement bien, tant il s’en dégage de la sincérité. Malheureusement, Camille chute sur le triple boucle piqué parallèle, insuffisamment tourné. Aurélie Faula et Théo Belle (54,09 points) réalisent un programme sans faute majeure, mais ils multiplient les scories (triple salchow individuel retourné, main posée à la réception du triple salchow lancé ...) alors que le choix musical (plusieurs morceaux de Daft Punk) leur donne un cadre parfait pour s’exprimer pleinement sur la glace et soulever l’enthousiasme de la patinoire. Enfin, il convient de saluer les progrès remarquables réalisés par Megan Wessenberg et Denys Strekalin (50,41 points) depuis le début de la saison. Alors qu’ils ne patinent ensemble que depuis très peu de temps, ils passent ici la vitesse supérieure avec un triple twist de niveau 3 (entaché de GOE négatifs) alors qu’ils ne réalisaient jusqu’alors qu’un double, et leur triple boucle piqué parallèle est de bonne facture. Si des automatismes restent à acquérir, leur association est très prometteuse pour l’avenir.

Par Julien Polle

A la surprise de tout le monde, y compris à la sienne, Ami Nakai , sur “La Strada” de Nino Rota, prend la tête de ce programme court pour sa première participation en Grand Prix (senior). La jeune fille sort à peine des rangs juniors et n’est pas tout à fait une inconnue : 3ème des Mondiaux juniors en 2023 et 4ème en 2025, Ami a aussi été 4ème des championnats japonais l’an dernier, mais seulement 15ème senior. L’exécution de son programme est un peu scolaire, mais techniquement parlant, tout est très propre : triple Axel, triple Lutz/triple boucle piqué, triple boucle. Un joli 78.00 récompense sa prestation. Ses composantes sont cependant loin de celles de sa première poursuivante. Sa glisse est pourtant d’une pureté et d’un silence exceptionnels.

On ne présente plus Kaori Sakamoto, triple championne du Monde et médaille d’argent l’an dernier. Elle prend la seconde place avec 76.20 sur une musique qui célèbre à l’avance sa fin de carrière : “Time to Say Goodbye” de Sarah Brightman et Andrea Bocelli (“Con Te Partiro” en version d’origine). Sur le papier, la chanson, choisie par son chorégraphe Benoît Richaud, sied assez mal à sa personnalité et à son patinage explosif, mais Kaori a de l’expérience, un immense talent, de l’instinct et sait s’approprier n’importe quel thème. Son triple Lutz d’entame est en carre incertaine, et elle rattrape sans problème un double Axel, atterri dans un angle excessif. La combinaison triple flip/triple boucle piqué est, elle, très nette.

Isabeau Levito a le physique d’une star des années 40 et affectionne les thèmes un brin surannés, choix totalement assumé. Cette année, elle a opté pour “House Boat”, célèbre film avec Sophia Loren et Cary Grant (“La Péniche du Bonheur” en français) et “Zou Bisou Bisou” tiré du “Millionnaire”. Le genre de musique qui vous colle aux oreilles et à la gorge pendant des heures, je ne te remercie pas Isabeau ! Tout y est, de la robe rouge aux gants qui montent jusqu’aux coudes, et aux mimiques mutines. L’Américaine est beaucoup plus fiable que par le passé, et a (un peu) corrigé ses départs de sauts qui étaient jusque là très laids. Aucune erreur notable dans ce court, avec triple flip/triple boucle piqué, double Axel, triple boucle. Score technique et composantes sont très équilibrés pour un total de 73.37 qui la classe 3ème.

La troisième Japonaise en lice, Rion Sumiyoshi, patine sur “Alba Lullaby” de Maksim et Tonci Huljic, musique sucrée à souhait. Nous sommes en année olympique et allons supporter beaucoup de guimauve… Récente vainqueur du Lombardia Trophy en septembre, Rion a une belle vitesse de rotation, mais son patinage est très, voire, trop lisse. Elle réceptionne le triple boucle piqué de sa combinaison sur le quart, mais ce sera sa seule erreur. Elle est 4ème avec 71.03.

Elle est suivie de Lorine Schild en grande forme. Sa tenue d’un joli bleu électrique, à la conception très originale, et “Stairway to Heaven”, interprété par Beth Hart, sont d’une créativité bienvenue au milieu des thèmes souvent datés présentés par ses concurrentes. Tous les sauts passent sans un seul grade d’exécution négatif : triple Lutz/triple boucle piqué, double Axel, triple boucle. Ses composantes restent à améliorer car elles sont encore basses. Mais, une chose à la fois. Lorine a énormément gagné en assurance et en présence sur la glace. 62.45 la classe en 5ème position.

On a connu une Chaeyeon Kim plus vive et plus inspirée. La demoiselle est relativement irrégulière. Vainqueur des Quatre Continents et des Asian Winter Games l’an dernier, mais 10ème des Championnats du Monde après avoir remporté le bronze en 2024, elle a obtenu une maigre 12ème place au Challenger Serie Nepela Memorial et commet exactement les mêmes erreurs qu’à Bratislava : triple boucle (combiné à un triple Lutz) atterri sur le quart, et triple flip avec carre douteuse assortie d’une sous rotation, ce qui la fait chuter. Son choix musical est original : “Qui a le Droit” de la Niçoise Santa, chanson touchante et engagée. Dommage que la réussite technique ne soit pas au rendez-vous, car Chaeyeon est toujours aussi légère et gracieuse. Une 6ème place et un Season Best à 62.24 sont loin de représenter sa valeur. Season Best également pour Elyce Lin-Gracey (59.30, 7ème), sur “Broken Vow” de Lara Fabian, qui pour une fois ne hurle pas. Mais le thème est si sucré qu’on frise le coma diabétique. Elle accroche sur son premier triple Lutz, ce qui l’empêche de le combiner au triple boucle prévu. Mais, après un double Axel réussi, dans un excellent réflexe, elle replace cette combinaison en triple flip/double boucle piqué.

Sur “Nocturne N° 20” de Chopin, la seconde Coréenne Jia Shin, loupe son premier saut prévu pour être en combinaison avec un triple boucle piqué. Résultat : simple Lutz, donc invalidé. Elle aussi se rattrape avec triple flip/double boucle piqué, après avoir réalisé un double Axel très correct. Grâce à de bonnes composantes, elle est 8ème (59.23). Une carre incertaine pour le triple Lutz de sa combinaison, vaut à Léa Serna une première ligne de GOEs négatifs. Son double Axel est haut et léger. Elle chute hélas sur le triple flip en sous rotation dont l’entrée en arabesque est aussi difficile qu’élégante. Ses composantes me paraissent un peu basses et le tout ne l’installe qu’au 9ème rang (57.06). Un score, encore une fois, qui ne reflète pas son potentiel. Mais on sait qu’à présent Léa ne baisse plus les bras en cas d’erreur. Récente 4ème du Road to Milano Trophy et vainqueur de la Coupe de Nice, Léa a un programme court sur “Girl with One Eye” de Florence and the Machine qui lui va à ravir, mélange de rock et de romantisme. On ne le dira jamais assez : Léa a tout pour elle, à commencer par le talent et la technicité. Demain sera un autre jour…

La troisième Coréenne engagée, Young You n’est pas dans un bon jour. Sa carrière, débutée avec le titre de la plus jeune championne nationale de son pays en 2019, a décrit de jolies dents de scie : capable de réussir un triple Axel en compétition, 2ème des Quatre Continents en 2020, 6ème deux ans plus tard, 5ème des Mondiaux 2022 pour plonger à la 12ème place de ceux de 2024, avec une non qualification entre les deux et une sérieuse blessure au dos, elle a aussi joué de malchance. Son thème, “Mosaïc” de Billy Esteban, rythmé à la sauce orientale, est bien trouvé, et devrait lui permettre d’exprimer toutes ses qualités. Mais aujourd’hui, de quarter en sous rotation en passant par carre douteuse et chute, rien ne va. 54.40 la relègue au 11ème rang. Clémence Mayindu la suit au classement (48.05), dans un medley de Beyoncé très enlevé. Une main à la réception de la combinaison triple boucle piqué/triple boucle piqué, et un double Axel retourné amputent sévèrement son capital de points. Mais la jeune Française semble beaucoup plus à l’aise que l’an dernier, alors qu’elle effectuait sa première sortie en Grand Prix. La Suissesse Livia Kaiser passe complètement à travers son programme, en chutant quatre fois sur “I Will Always Love You” de Whitney Houston, et ferme la marche avec un tout petit score de 42.30.

Kate Royan

(The interview was conducted in English - Scroll down for French version)

(Interview réalisée an anglais - Version française en bas de la page)

Denys Strekalin, born in Ukraine, started his career for France with Cléo Hamon. They reached the 5th place of Junior Worlds in 2020 and were senior National champions twice, in 2019 and 2020. Cléo left figure skating after a burn out. Denys, then, teamed up with Océane Piegad. They were 12th at 2024 European Championships, and second at France Elites the same year. Unfortunately, Océane had to drop out of the sport due to a severe foot injury after a mere season and half. Megan Wessenberg, whose father wished she’d become a hockey player, was an international single skater for her native coutry, the United States, until 2019, with pretty good results in Challenger Series and Grand Prix. We met the new pair in Villard de Lans in late August, at the new edition of French Masters after they ended in 3rd place.

Patinage Magazine: How did you two meet?

Megan Wessenberg : I was searching for a new partner and my coach, Stefania Berton [former international pair skater herself with Ondrej Hotarek and the first Italian couple to ever win a medal at European Championships in 2013] knew that Denys was also looking for someone. She thought he could be a good match for me and gave me his contact. I reached out to him and we set up a trial.

Patinage Magazine: Where did you have this first try out?

Denys Strekalin: In Chicago. I flew there with my fingers crossed for the whole thing to work!

P.M.: Where do you practice? In the U.S. or in France?

Denys: It’s basically half/half. So far, from March to May, we stayed in Chicago, then we spent three weeks in Angers. In June we went back to the U.S. for the whole summer. And we got back to France again last week. We were in Courchevel with Bruno Massot and the Kovalevs. After the Masters, we will be in Angers for a while, as we have another competition in Europe soon: the Nebelhorn Trophy in Obesterdorf [they finished 17th]. We hope will qualify for the Grand Prix de France as it is held “at home” in Angers [they did and will be part of the competition starting tomorrow].

P.M.: Was it easy to get used to each others on the ice?

Megan: With a new partner, it’s always a challenge, you always have many adjustments to make. Technics can be different, we were both used to another way of working and we had to figure out what was going to be best for our team. It was not super easy but it was not difficult either.

P.M.: Did you had a long break in your career like Denys had?

Megan: Last season, I didn’t compete at all as my former partner[Edoardo Caputo] was injured. I suffered a mild injury too, so we just glided around without jumps nor lifts. All in all, I was out of real practice for a whole season.

P.M.: Megan, are you planning to ask for French citizenship? And are you learning French? [laughs]

Megan: Yes, we want to skate for France and I try to speak a bit of French but it is a complicated language and Denys speaks good English…

Denys: Megan got her official release from the American federation. After the Grand Prix in Angers, we will first start the procedure for her to obtain her “carte de séjour” [residence permit, Denys used the French name], and the formal request for citizenship will follow.

P.M.: How did you pick out your music for this season?

Denys: For the free, we listened to a lot of different things, we had a lot of ideas and we agreed on “Lost Without You” by Freya Ridings. For the short, we wanted something really different, something faster with a lot of rhythm. As the lyrics of our FP are in English, our coach Stefania thought it would be a good idea to use a French song for our SP, to underline the distinctive characteristic of our team. It was not that easy to find as in France, we have a lot of melancholic songs and Megan and I wanted something light, more fun. When I was working with Nathalie Depouilly, she had mentionned this song by Juliette Armanet, “Le Dernier Jour du Disco” [The Last Disco Day of Disco]. Megan and I loved the rhythm. The lyrics are actually a tad nostalgic, but it was the kind of tune we wanted to skate to.

P.M.: You worked both with Stefania Berton and Bruno Massot, so who is your official coach?

Megan: We just started working with Bruno and it was a great experience, he gave us a new vision and new perspectives. But Stefania remains our official coach, along with Rockne Brubaker, who won Junior World Championships when he as a pair skater in the 2000s. But of course, when in Angers, we will work again with Bruno.

Interview made by Kate Royan

Interview Megan Wessenberg et Denys Strekalin

Denys Strekalin, né en Ukraine, a débuté sa carrière française avec Cléo Hamon. Ils ont atteint la 5ᵉ place aux Championnats du monde juniors en 2020 et ont été champions nationaux seniors à deux reprises, en 2019 et 2020. Un burn out a mis fin à la carrière de Cléo. Denys s'est alors associé à Océane Piegad. Ils étaient 12ᵉ aux Championnats d'Europe 2024 et deuxièmes aux France Élites la même année. Malheureusement, Océane a dû renoncer au patinage en raison d'une grave blessure au pied après à peine une saison et demie. Megan Wessenberg, dont le père souhaitait qu'elle devienne joueuse de hockey, a été une patineuse individuelle internationale pour son pays natal, les États-Unis, jusqu'en 2019, avec de très bons résultats en Challenger Series et en Grand Prix. Nous avons rencontré le nouveau duo à Villard de Lans fin août, lors de la nouvelle édition des French Masters après qu'ils aient terminé à la 3ᵉ place.

Patinage Magazine : Comment vous êtes-vous rencontrés tous les deux ?

Megan Wessenberg : Je cherchais un nouveau partenaire et mon entraîneure, Stefania Berton [ancienne patineuse de couple internationale elle-même, avec Ondrej Hotarek et le premier couple italien à avoir remporté une médaille aux Championnats d'Europe en 2013] savait que Denys cherchait aussi quelqu'un. Elle a pensé qu'il pourrait être un bon partenaire pour moi et m'a donné ses coordonnées. Je l'ai contacté et nous avons organisé un essai.

Patinage Magazine : Où avez-vous fait ce premier essai ?

Denys Strekalin : À Chicago. J'ai pris l'avion en croisant les doigts pour que tout se passe bien !

P.M.: Où vous entraînez-vous ? Aux États-Unis ou en France ?

Denys : Moitié/moitié. De mars à mai, nous sommes restés à Chicago, puis nous avons passé trois semaines à Angers. En juin, nous sommes retournés aux États-Unis pour tout l'été. Et nous sommes revenus en France la semaine dernière. Nous étions à Courchevel avec Bruno Massot et les Kovalev. Après le Masters, nous serons à Angers pendant un certain temps, car nous avons bientôt une autre compétition en Europe : le Trophée Nebelhorn à Oberstdorf [ils ont terminé 17e]. Nous espérons nous qualifier pour le Grand Prix de France qui se tient « à domicile » à Angers [ils l'ont fait et participeront à la compétition qui commence demain].

P.M. : A t’il été facile de vous habituer l'un à l'autre sur la glace ?

Megan : Avec un nouveau partenaire, c’est toujours un défi, il faut toujours faire de nombreux ajustements. Les techniques peuvent être différentes, nous étions tous les deux habitués à une autre façon de travailler et nous devions trouver ce qui serait le mieux pour notre couple. Ce n’était pas super facile mais ce n’était pas difficile non plus.

P.M. : As-tu eu une longue pause dans ta carrière comme Denys ?

Megan : La saison dernière, je n’ai pas du tout participé aux compétitions car mon ancien partenaire [Edoardo Caputo] était blessé. J’ai aussi eu une légère blessure, donc nous nous sommes simplement entraînés sans sauts ni portés. En gros, je ne me suis quasiment pas entraînée pendant toute une saison.

P.M. : Tu prévois de demander la nationalité française ? Et tu apprends le français ? [rires]

Megan : Oui, nous voulons patiner pour la France et j’essaie de parler un peu français mais c’est une langue compliquée et Denys parle bien anglais…

Denys : Megan a obtenu sa “release” officielle de la fédération américaine. Après le Grand Prix à Angers, nous entamerons la procédure pour qu'elle obtienne sa « carte de séjour » [Denys a cité le nom en français], et la demande officielle de naturalisation suivra.

P.M. : Comment avez-vous choisi votre musique pour cette saison ?

Denys : Pour le programme libre, nous avons écouté beaucoup de choses différentes, nous avions beaucoup d'idées et nous nous sommes mis d'accord sur « Lost Without You » de Freya Ridings. Pour le programme court, nous voulions quelque chose de vraiment différent, quelque chose de plus rapide avec beaucoup de rythme. Comme les paroles de notre programme libre sont en anglais, notre coach Stefania a pensé que ce serait une bonne idée d'utiliser une chanson française pour notre programme court, afin de souligner la caractéristique distinctive de notre équipe. Ce n'était pas si facile à trouver car en France, nous avons beaucoup de chansons mélancoliques et Megan et moi voulions quelque chose de léger, de plus fun. Quand je travaillais avec Nathalie Depouilly, elle avait mentionné cette chanson de Juliette Armanet, « Le Dernier Jour du Disco ». Megan et moi avons adoré le rythme. Les paroles sont en réalité un peu nostalgiques, mais c'était le genre de morceau sur lequel nous voulions patiner.

P.M. : Vous avez travaillé à la fois avec Stefania Berton et Bruno Massot, qui est votre entraîneur officiel ?

Megan : Nous venons seulement de commencer à travailler avec Bruno et ce fut une excellente expérience, il nous a donné une nouvelle vision et de nouvelles perspectives. Mais Stefania reste notre entraîneure officielle, avec Rockne Brubaker, qui a remporté les Championnats du monde juniors lorsqu'il était patineur de couple dans les années 2000. Mais bien sûr, lorsque nous serons à Angers, nous retravaillerons avec Bruno.

Propos recueillis par Kate Royan.

(Link to English version)

La météo continue de faire du yoyo sur Villard de Lans, mais dans la patinoire, l’ambiance est au beau fixe. A commencer par le libre couple, où le classement de la veille est respecté. Camille et Pavel Kovalev évoluent sur du rock bien saignant : “Come Together”, standard des Beatles, “After Dark” de Tito and Tarentula pour souffler un peu, et “Seven Nation Army” des White Stripes, beaucoup entendu et frisant la scie des patinoires. Mais le style leur sied, et leur permet d’exprimer une facette de leur personnalité méconnue. Le triple twist d’entame est, comme souvent, heurté à la descente, et gratifié d’un niveau 2 assorti de GOEs qui rasent la moquette. Dommage que cet élément continue de leur poser problème car c’est l’un des phares de la performance. Le triple Salchow se solde par une chute, mais l’avoir tenté est de bonne augure puisque le couple attendait que la blessure subie l’an dernier par Pavel soit consolidée avant de s’y risquer. Les autres éléments sont bons, dont un triple flip et un double Salchow lancés bien tenus. Une seconde déduction pour dépassement de temps écorne leur total de points : 112.93, pour 178.34 au final. Les quadruples champions de France, présents sur le circuit international depuis déjà onze ans, remportent ces Masters.

Aurélie Faula et Théo Belle sont deuxièmes de ce libre et de la compétition (101.40/159.95). Ils ont gagné en unité et connexion depuis la saison dernière. Ils ont choisi un thème oriental qui s’appuie sur trois partitions : “Yearning” de Raul Ferrando, “Hob Fi”, du chanteur kazakh aux six octaves Dimash Quderbaigen, et “Oasis” de Jo Blankenburg. Les pirouettes demandent encore un gros travail car le couple a tendance à ralentir et à se désynchroniser. Le triple twist prend l’eau, ou plutôt un vent de travers, comme le double Salchow chuté par Aurélie, mais double boucle piqué et Axel plus Axel en séquence sont réussis, de même que les sauts lancés, triple boucle et triple Salchow, même si le pied libre touche la glace sur ce dernier. Les portés, de niveau 3 et 4, sont très beaux.

Megan Wessenberg et Denys Strekalin sont moins en verve que lors du programme court. Les bases sont là, même si on tâtonne, on se cherche parfois encore un peu. Mais le couple est de formation très récente, et se contente sagement de réduire la difficulté des éléments les plus risqués, soit double twist, double Salchow parallèle et double Lutz lancé. La séquence avec Axel est invalidée, Megan chute sur le triple Salchow lancé, Denys fait de même sur… rien du tout, un grain de sable qui grippe la machine, des points s’envolent. Mais les deux patineurs montrent une grande fluidité et surtout, une solide volonté de bien faire. Ils sont troisièmes (86.08/134.82).

Le libre messieurs clôture la journée du vendredi. Kevin Aymoz se réapproprie un “Boléro” qu’il n’avait pas pu exploiter à sa juste valeur il y a deux saisons. La partition de Ravel est linéaire, répétitive, même si elle monde progressivement en puissance et il faut de la personnalité, de la présence pour lui conférer un relief. Kevin a les deux. Il prouve son talent inné pour la chorégraphie, et aussi une solidité mentale toute neuve déjà devinée l’an dernier. Quad boucle piqué, triple boucle piqué, triple Salchow, triple Axel/double Axel en séquence, triple Axel, double flip (sa seule erreur), triple Lutz : son idée d’un contenu technique et chorégraphique “allégé”. Séquence de pas et pirouettes sont de niveau 4 (sauf la dernière), une bonne poignée de +4 et +5 dans ses GOEs, une présentation qui monte jusqu’à 10 pour le juge N° 6, rien en dessous de 9.00, une majorité de 9.50 : Kevin attaque sa saison au lance-flammes sur un thème parfait pour les Jeux. Et pourtant il se dit “seulement aussi prêt qu’il peut l’être”, planifiant son pic de forme pour le Milan Olympique. Amoureux de sa musique, il la fait vivre avec passion et sensibilité, tour à tour explosif et délicat là où il faut. Nous avons hâte de voir la suite de sa saison ! Il remporte aisément ces Masters (176.97/274.06).

François Pitot, passé à travers son court, compte sur le libre pour décrocher son voyage à Pékin (qualification olympique). Au final, il sera largement dominé par Kevin à qui il rend plus de 30 points, mais ce programme sur quatre chansons des Beatles, “Let It Be”, “Get Back”, “When My Guitar Gently Weeps”, et “Eleonor Rigby”, alterne passages rock et mélodiques et lui permet de s’exprimer dans plusieurs registres à la fois. Côté technique, il assure quad Salchow, triple flip, triple boucle piqué/double Axel, rate un boucle exécuté en simple et le triple Axel solo, mais se reprend brillamment avec triple Lutz/triple boucle piqué et triple Lutz/double Axel/double Axel en séquence. Les notes individuelles ne crèvent pas le plafond mais lui permettent quand même de gagner trois places par rapport au court, pour atteindre le 2ème rang (157.69) et la médaille d’argent (230.80).

Monsieur, qui êtes vous et qu’avez vous fait d’Adam Siao Him Fa ? Il y met pourtant du sien, le double champion d’Europe. Mais comme dit l’adage, quand ça ne veut pas… ça ne veut pas ! Son libre est très ambitieux, nous n’en attendions pas moins de lui en cette saison olympique. Il tente quatre quadruples : Lutz, flip, boucle piqué, Salchow ; n’en réussit aucun ; retente un quad boucle piqué hors combinaison qui lui vaut “REP” ; loupe encore son triple Axel. Le chat noir chassé par Kevin a élu domicile dans ses patins, causant quatre chutes. Quand on lui demande, en conférence de presse post libre, ce qu’il s’est passé, il répond, en toussant toujours comme un perdu, signe qu’il n’est pas au top de sa forme, qu’il n’en sait rien. Parce ce qu’il n’en sait réellement rien à part qu’il vient d’endurer la pire compétition de sa carrière. Adam a déjà patiné malade mais performait quand même. “C’est la vie” avait philosophiquement dit son coach, Cédric Tour, à l’issue du court. Une vie qui aujourd’hui ne lui fait pas non plus de cadeau. Il repart de Villard de Lans avec la médaille de bronze (219.56) après avoir reculé au 3ème rang du libre (136.99). Une seule solution : oublier ces Masters et avancer. Nous ne sommes pas inquiètes, Adam sait très le bien faire.

La remontée de François fait descendre tout le monde d’un étage, à commencer par Davide Lewton-Brain qui prend la 4ème place (128.97/210.81). Il est seulement 5 points plus bas que son record obtenu en 2022 en Challenger Serie. Passer sous la houlette de Nicole Schott et Michael Huth à Oberstdorf, comme Léa Serna, a dynamisé et affiné son patinage. Il chute sur triple Axel et rencontre quelques soucis avec ses triples flip et boucle, avant de rater sa pirouette finale, mais l’ensemble de ce libre est bien construit et agréable à regarder. La bande originale de “Interstellar” composée par Hans Zimmer sert de thème à Luc Economidès. Virage à 180° pour un patineur qu’on sait énergique et éruptif. Mais c’est un excellent choix qui nous ouvre la porte sur une nouvelle facette de sa personnalité. Dommage qu’il ne soit pas ici en réussite. Quatre chutes et un mauvais calcul comptable (deux REP suite à des tentatives de combinaisons soldées par deux solos) font dégringoler son score (120.62) et le classent 5ème au total des deux épreuves (202.21). Luc est un patineur atypique et très talentueux, très “musical”. Ce libre devrait mûrir en cours de saison et permettre à son auteur de prouver sa juste valeur.

Côté dames, Lorine Schild n’a pas dit son dernier mot. Son libre, sur la très jolie bande originale de “Women”, composée par Armand Amar, démarre en fanfare avec la réussite du triple Lutz/triple boucle piqué, loupé la veille. La carre de réception du triple flip n’est pas claire, mais le triple Lutz et le double Axel sont maîtrisés. L’atterrissage du triple boucle est un peu secoué et lui vaut des grades négatifs. Elle chute sur triple Salchow/Axel en séquence et le triple Salchow combiné au double boucle piqué est reçu sur le quart. Mais le patinage de la Rémoise reste ample, élégant, la présentation est soignée. Il ne manque à Lorine qu’un peu plus d’expressivité. Elle gagne ce libre avec 120.23 et la compétition avec un total de 177.02.

Vainqueur en 2023,mais absente sur blessure l’an dernier, Léa Serna comptait bien retrouver son titre. Ce ne sera pas le cas. Sur le célèbre “Hymne à l’Amour” d’Edith Piaf chanté par Chimène Badi, et après “Exogenesis” et “Uprising” de Muse la saison passée, Léa prouve ses goûts éclectiques et qu’elle peut tout interpréter. Mention très bien à une magnifique robe gris anthracite brodée de dentelles noires et de discrets brillants. Elle nous gratifie d’un joli triple Lutz/double boucle piqué. Le boucle ne lui a jamais porté chance, mais elle continue de l’inclure dans son programme et c’est hélas pour l’éclater. Le triple Salchow est en nette sous rotation. Le Lutz connaît le même sort que le boucle. Il manque un bout de tour à l’Axel en séquence après un triple flip. Mais, là où elle aurait baissé les bras presque tout de suite il y a seulement deux ans, elle se bat courageusement. Le programme est beau, intelligemment conçu pour tirer partie au maximum de ses qualités, hélas il comporte trop d’erreurs. Léa rétrograde à la seconde place (102.48) avec un total de 167.42.

Jade Hovine, Belge née à Lille, joue les James Bond’s girl sur “Writing on the Wall”, la chanson titre du film “Spectre”, créée par Sam Smith, ici en version Sofia Karlberg, chanteuse suédo-marocaine qui s’est rendue célèbre en postant ses reprises sur YouTube. L’invitée honoraire de la compétition va collectionner, avec une application involontaire, les quarters, les sous rotations et les sauts dégradés. Deux chutes n’arrangent rien. Elle rafle des composantes de 10 points supérieures à son TES, même si elles restent peu élevées. Ce n’était pas un bon jour pour elle, elle est néanmoins 3ème du libre et du classement final (88.30/142.95).

Ce n’est pas un bon jour non plus pour Clémence Mayindu, qui talonne Jade à moins d’un point (87.54), mais recule d’un rang après le court. Sur “If You Go Away” [Ne me Quitte Pas] chanté par Imany, elle commet moins d’erreurs que Jade, et ses pirouettes sont supérieures d’un niveau. Mais ses grades d’exécution flirtent avec les 0 et les composantes sont basses. Elle reste 4ème avec 130.47 au final.

De la musique choisie aux costumes en passant par la chorégraphie et l’exécution de leur danse libre, tout, chez Laurence Fournier-Beaudry et Guillaume Cizeron, est sobriété, sensibilité, subtilité. Comment sont-ils parvenus aussi rapidement à une telle entente sur la glace ? Ils ne travaillent ensemble que depuis quelques mois, mais ont évolué côte à côte dans un même club avec d’autres partenaires pendant des années. Comment Laurence, technicienne de renom au style puissant et athlétique, a t’elle pu se muer en cette sirène éthérée presque languide ? Ils ont choisi la musique du film “The Whale” en détournant le thème original pour imaginer le leur : l’eau, et sa fluidité. L’interprétation est excellente, avec ce qu’il faut de douceur et de légèreté. La mélodie va crescendo dans un registre émouvant, mais sans larme ni drame. Une très belle réalisation pour un partenariat tout neuf. Guillaume a visiblement résolu son problème de talon de patin arrivé au point de rupture la veille. Les notes ne sont pas loin d’être astronomiques pour un couple de danseurs aussi récent en première sortie officielle. Un souffle “d’IAMflation” doublé de la récurrente inflation locale sont sans doute passés sur le panel de Villard. Il est cependant assez rare que six juges sur sept s’accordent sur le grade d’exécution le plus élévé, +5, pour un même élément, ici le porté en courbe. Pas une seule composante n’est inférieure à 9.50, la majorité est à 9.75. Le protocole signale la séquence de pas chorégraphique par un point d’exclamation qui signifie qu’elle ne correspond pas entièrement aux prérequis, mais les GOEs restent stables, de 0 (un seul) à +3 avec une majorité de 2. Un juge a également évoqué une violation du code vestimentaire, comme lors de la RD, mais il ne sera pas suivi par ses homologues. Avec une danse libre couronnée de 130.53 et un total de 219.07, Laurence et Guillaume sont bien sûr vainqueurs. A noter : ce score leur aurait permis d’être vice-champions du Monde en mars dernier à Boston, derrière Madison Chock et Evan Bates. Qui doivent voir leur rêve de médaille d’or olympique 2026 légèrement se fendiller sur les bords… Car ce qui se passe ici aux Masters est un signe fort. Le couple français (si toutefois Laurence obtient la nationalité à temps) est non seulement déjà performant, mais très soutenu.

Jinx, la Zaunite aux longs cheveux bleus : c’est le personnage de l’univers Arcane qu’incarne Loïcia Demougeot, tandis que nous avons imaginé, à raison ou à tort, Théo Le Mercier dans la peau de Silco. La construction du programme est aussi originale que le thème, avec une ouverture par le porté stationnaire, suivi de la circulaire et de la séquence sur un pied. Les twizzles arrivent en 7ème élément, choix ambitieux car à ce niveau du programme, il faut avoir conservé de la vitesse, de la puissance et du souffle. Loïcia et Théo n’en manquent pas. Je trouve les composantes un peu basses, ma co-rédactrice les trouve équitables. Et me rappelle que je trouve toujours les composantes du couple villardien un peu, voire, très basses ! Ils prennent une jolie 2ème place du libre (113.44) et montent sur la 3ème marche du podium (190.35).

Dans ce libre, Evgeniia Lopareva et Geoffrey Brissaud ne sont qu’à quelques poussières de points des Vertamicoriens (113.38). Ils n’ont emprunté à l’univers déjanté de la chanteuse islandaise Björk que les chansons “All is Full of Love” et “Bachelorette”, agrémentées d’un passage central sur “The Return” par Clann. Les costumes sont élégants et sages, la chorégraphie ciselée bien qu’un tout petit peu générique : on retrouve des éléments déjà connus dans leurs anciens programmes, mais ce sont aussi leurs gestes signature. Eux aussi commencent leur danse par le porté stationnaire et leurs twizzles tombent pile en milieu de prestation. Des twizzles dont la netteté discutable fait tomber le niveau à 2. Ce n’est pas une erreur fréquente de leur part et il vaut mieux la commettre ici à Villard aux Masters qu’en plein milieu de saison.

Le jour où Natacha Lagouge et Arnaud Caffa n’auront plus le sourire sur la glace et cette joie évidente de patiner, le monde s’arrêtera de tourner ! Nous le répétons à chacune de leurs apparitions, mais ils sont peu nombreux à afficher un tel bonheur et un tel optimisme. Intelligents, cultivés et un brin mystiques, ils savent tirer parti de tout, éternellement positifs. C’est une qualité précieuse qui les aide à avancer. Avancer, ils le font, en raflant 8 points de plus que l’an dernier. Leur libre est très différent du précédent, romantique, d’une douceur caressante, angélique. Pas d’erreur dans l’exécution et leurs notes sont méritées. 4èmes de la FD (105.09), ils occupent la même place à l’issue de la compétition (177.50). Marie Dupayage et Thomas Nabais semblent plus décontractés que lors de la RD, mais hors glace Marie affiche un visage fermé. Indila et sa voix de crécelle écorchée entame une “Dernière Danse” pour un programme intéressant et très bien chorégraphié. Le thème ne se prête pas à leur explosivité de bombes à neutrons, et pourtant ils s’en tirent avec brio, tout en grâce et subtilité. Techniquement, ils sont néanmoins en deçà de leurs possibilités. La concurrence devient rude au sein des Villardiens, de quoi générer un brin de stress. Un porté trop long leur fait perdre un point et la séquence chorégraphiée est sanctionnée pour non respect des critères. Mais ce sont des erreurs faciles à corriger. Ils sont 5èmes de la FD (100.07), avec une bonne avance sur Fradji/Fourneaux, et 5èmes de la compétition (166.41).

Célina Fradji et Jean-Hans Fourneaux, ne semblent pas stressés outre mesure par leur arrivée dans le grand bain senior. Leur patinage n’a d’ailleurs plus rien de junior, même s’il leur manque peut-être encore certains automatismes. Le lyrisme, le classicisme de Chopin, alliés à une chorégraphie contemporaine, leur vont au moins aussi bien que leur programmes passés. Célina et Jean-Hans sont de l’étoffe qui font de grands danseurs : originalité, personnalité, sensibilité, fibre musicale. Eux aussi, écopent d’une déduction pour porté trop long et d’un “!” pour les twizzles chorégraphiés. Niveau 4 pour portés et twizzles, 2 pour la médiane, 1 pour la séquence sur un pied. Ils ont une bonne marge de progression et nul doute qu’ils sauront en profiter. 93.97 les classe 6ème du libre, place qu’ils conservent au général (157.02).

Grâce à Mikhail Shaidorov la saison passée, nous avions appris qu’il est possible, avec plus ou moins de bonheur, de mélanger Beethoven avec A-Ha. Louise Bordet et Martin Chardain nous enseignent aujourd’hui que la célèbre Septième Symphonie peut précéder “I Wanna Be Your Slave” de Måneskin sur la glace, cette fois avec beaucoup plus de cohérence. C’était quand même un pari risqué, mais ils le gagnent. Ils sont 7èmes (89.87/144.02) devant les invités de l’étape Csiszer/Shapiro (77.47/124.78) et Anna Rumak et Antonin Emo (67.94/111.82). Pourquoi ces derniers sont-ils plus mal notés que les Hongrois qui ne leur sont pas réellement supérieurs ? Les voies du jury sont comme celles du Seigneur : parfois impénétrables.

Par Laurine Bourzat et Kate Royan